唐人街故事-第30部分
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Ｈ缓笳乙桓鍪实钡牡胤礁鞘鞲霰训笔彼握降娜说拿忠灰涣猩希龈黾锹肌Ｒ院笙Ｍ颐亲≌舛幕让牵材苤酪幌碌笔�6。25参战的还有华侨。”
第四部分在被历史遗忘的角落里（4）
战争过去了半个世纪。幸存者的心里想得已经不再是侥幸活下来的欣慰，他们反思更多的是这个特殊华人群体在战争中的生命价值。
最近韩国国会正准备通过一项赔偿法，对在战争中执行特别任务的军人进行补偿，罗亚通他们就抓紧时间向各个部门反映情况。2002年情报局接收了他们的资料，今年年初一月份情报局说能发给他们医疗补偿金，并收到情报局寄给他们的医疗补偿金申请表格。但事情远远没有那么简单。罗亚通他们填完表，交了所需资料，现在情报局突然又说不能接受了。据说是因为现在有关特殊任务执行者的事情已交给了国防部管。他们说这事不是他们的管理范围。
罗亚通为此还去拜会韩国民间团体，也就是曾经参战过6。25韩战的那些老兵们，跟他们商讨一下有关于后勤的问题，就是参战同志们的所谓的补偿或者一些待遇的问题。他们准备通过hid帮助他们搜集资料，提一些资料的问题，然后由hid直接跟国防部联系。hid是韩国军事特别情报部队的缩写代号，在韩战期间，这支部队主要在北朝鲜和志愿军阵地活动，因此伤亡失踪的人员很多。战争结束后，这个协会专门为参战者提供帮助。但hid的基本要求是那些曾经参战的队友加入他们的会员，缴了会费，他们才会一点点帮会员们整理。
虽然困难重重，但是为了让死去和幸存的队员得到应有的补偿，罗亚通执行着他一生中最后的任务。韩战结束后罗亚通无法回到大陆，也没有选择去台湾。1964年他在这里娶了一位韩国妻子生下一儿一女。罗亚通最开心的事就是远嫁到印尼的女儿带着他特别疼爱的两个外孙女来看望他。
比起那些阵亡的战友，能够尽享天伦之乐的罗亚通觉得无论如何他是幸运的。战争使无数家庭破裂，也使这些华人队员与祖国大陆骨肉分离。在战后的岁月里罗亚通每年都会到国军公墓悼念战友。但是在他心中这里并不是最后的归宿。
“每年我们都来祭祀。现在我们年纪老了。我们中国有句话叫落叶归根，还是自己想回家了。可是我到现在70多岁没回过家没祭祀他们（亲人）。总想回家去看一看。不管怎么样中国现在也进步了。各方面。始终是我们的国家。所以到现在我还计划回去看一看。我们中国月是故乡圆。现在我们家里面还有哥哥，还有侄子，还有侄女。所以每次来祭祀他们，别人感觉比较那个，我还有一种怀念家乡的思想。我想这个计划总能实现吧。在三年五年以内我想我总要回去一次看看。人老了总会有想回家的心理。我想人民政府也进步了。过去虽然我们犯了错误。现在年限久了就能既往不咎了吧。现在国民党上将大将都回去了，何况我这个小小的人物。我想没什么问题。我想总有一天。每年我都有这种感想。我的处境和四郎探母一样：一曲坐宫难忘，悠然百丈丝长，三十年禁锢属荒唐。四郎心事苦谁尝。十五载截成了寸寸柔肠。杨延辉坐宫院自思自叹，想起了当年事好不惨然。”
这就是那群参战的韩国华人真实的故事。他们每一个人的命运都不同。但他们是值得记住的一代人。
注：6·25韩战，又称作‘朝韩战争’，于1950年6月25日爆发，6月27日美国等16个国家组成的“联合国军”出兵干涉。9月15日美军舰队仁川登陆，并越过“三八线”北上，战火烧到鸭绿江边。10月25日，中国人民志愿军出兵援朝。半年以后，双方军事力量在“三八线”附近形成对峙。随着1953年7月27日朝鲜停战协定的签署而告结束。
第四部分电影人生（1）
1894年，法国的卢米埃尔兄弟发明了活动电影机，从那一刻开始，就有了拍电影的人和看电影的人。也是从那时起，这些人的命运都因为电影，而发生着或喜或悲，或起或落的变化。时空斗转星移，岁月匆匆流逝，在电影世界里，多少颗明星跃然升起，又有多少黯然坠落，今天的人们早已不得而知。但是也许，正是因为有了这许许多多电影人为梦想而付出的努力，有了这千千万万跌宕起伏的电影人生，才有了今天电影世界里的绚烂和传奇。
今天，我们所要讲述的这个故事，正是关于一位在韩国靠卖电影为生的华人的电影人生。他的名字叫王世昌，祖籍山东，是生在韩国的第二代华人。今年73岁的王世昌曾经在韩国影视圈里叱咤风云，有过一个响当当的名号——“电影王”。
如今的韩国是亚洲青春偶像最多的国家。近年来，一股强劲的“韩流”旋风席卷着整个亚洲地区，韩国电影异军突起，在东亚电影市场频频创下票房奇迹。在韩国国内，国产影片更是成为韩国人的首选和民族骄傲，制造着一个个好莱坞般的电影神话。在汉城，我们惊奇地发现，韩国的电影和电视剧海报像贴花一样，张贴在城市的每个角落，让人觉得这里更像是一座被施了魔法的城市，人们仿佛都生活在电影的迷幻之中。
但是，对于王世昌来说，这个不断制造电影神话的时代和国家里，早已失去了他的立足之地。当年的辉煌，就如同人生中的黄金岁月一样，一去不复返了。当年，他代理的香港电影在韩国市场都是最卖座的影片，可如今他却只能找到买卖几部二、三流韩剧和卡通片的小生意。采访的第一天，他正好受一家香港公司的委托，来到韩国MBC电视台国际市场部，购买韩国卡通片。
他自我安慰地告诉我们，虽然和以前相比境遇要差很多，但是现在还有公司委托他来买港片和有限电视版权，已经让他很满足、很高兴了。每天，王世昌都会和以前一样，去电视剧拍摄现场了解行情，关注一下剧情内容和演员情况，考察这些电视剧能否出口，能否赚钱。
这个曾经的“电影王”在事业的巅峰时期一部影片能赚到300万港币，合现在的七八千美元，可现在却终日奔波于一些不入流的韩剧拍摄现场，寻找有限的商机。如果说在上个世纪70年代，“电影王”的人生曾经像当时的香港电影一样辉煌灿烂，那么如今，随着香港电影在韩国地位的彻底衰落，他的电影生涯也即将走向终点。
第四部分电影人生（2）
走在汉城的街道上，看着那富有现代气息的戏院，王世昌不禁感叹道：“以前都是老人们来这里看电影，可是现在呢，却是年轻小孩的天下，像我们这样年纪大的人很少来这里了。”在影院的招牌看版上，张贴的基本都是清一色的韩国国产影片的海报，偶尔才能看到几部美国片。“不要说是韩国国内了，在香港、台湾，韩剧、韩国电影都很吃香，可以说，现在是韩国片的天下！”在王世昌眼里，眼前的景象无疑意味着过去黄金时代的终结。
回忆起当年香港电影在韩国的火爆场面，“电影王”的话语里充满了激情：
“六七十年代香港制造的武侠片雄霸当时的亚洲电影（市场），那时韩国电影院最卖座的是香港电影。韩国观众啊，以前从来没看过这种片子吧！还有那个时候有一两部戏，什么戏呢？就是《龙门客栈》。《龙门客栈》（观众）看过以后呢，（都想）中国片子还有这种打法？飞来飞去的，很新奇，所以观众越来越多了。每一部戏拍出来在戏院上演，人山人海，卖座得不得了！每一部戏都赚钱！所以没话讲，赚了钱！韩国人赚钱，我们中国人也赚钱，开拓了市场，这个市场蒸蒸日上，大家心里都高兴！”
当时，正是由于香港电影的火爆，韩国的许多电影公司便争相邀请香港电影同行到韩国合作拍摄武侠片。刚开始，王世昌是给合拍片当翻译的。他至今还记得，第一次接触电影是在拍电影的片场。
于是，在他的带领下，我们驱车前往原联邦电影公司的布兰片场的地址，那里是他曾经拍过30多部戏的地方。
王世昌告诉我们，在上个世纪60年代，那里曾经合拍过许多影片，如《新剑魔剑》、《大破白莲教》、《毒火掌》等等，当时韩国电影没什么发展，直到和中国合拍了一些后才有所进步。“电影王”编剧、代理的许多片子很多也是在那里完成的，其中的《山东犯人》，曾经有很多香港的电影明星加盟。他还说，当时由于在那里拍片的人很多，各公司拍戏都要排日程表，什么时候拍什么戏都要安排好了，然后按照日程表进行工作。
“电影王”滔滔不绝地继续说道：“所以说，那个时候可热闹，热闹得不得了！工作人员也是很高兴，为什么呢？他们自己拍戏的时候是以很快乐的心情来拍戏，因为环境造成的这样。还有啊，当年，许多韩国电影演员都是拍武侠合拍片迅速成名的。现在片场里还保留着他们的剧照，比如李海龙、黄海、崔信，他们都拍过中国片！”
后来，王世昌的华人背景使他深受香港韩国电影公司的信任，很快他就担任了编剧和制片。1969年上半年度，最卖座的几部合拍影片都是由王世昌担任编剧的，比如《毒龙》等都出自“电影王”之手，当时他的笔名叫做王嗣常。“电影王”还说，当年很多香港演员经常来韩国拍戏，比如成龙和洪金宝就是其中之一。但是那时他们还没有出名，只是给人当替身，王世昌就曾亲眼目睹过他们拍戏时的艰辛。
他说：“当时成龙做反派主角的替身，天快黑了，导演着急啊，赶快把这个拍完啊。可是呢，第一次跌下来，不行；第二次跌下来，也不行；第三次还不行，结果最后七次、八次，那个效果（还是）不怎么好啊。后来用卡车吊绳以后从后面拉，你看前面是马拼命地跑吧，后面是卡车拽吧，（成龙又）往下跳，就是效果不好！跌了十次，成龙跌了又跌，跌了又起来，后来差不多跌了十二次了，成龙脸都发青了，躺下去了，实在受不了了。可是，那个时候武术指导是洪金宝，他是师兄啊，臭骂他，粗口骂他：‘吊你个老母’怎么样，怎么样，意思是这一点事情做不来，跌十几次有什么了不起，赶快起来再来一次。那个时候成龙啊眼泪（都）掉下来了，可是他听师兄的话还是照样再拍，结果呢，拍好了。”
尽管做替身演员这么辛苦，可一部影片的片酬也不过500港币，而王世昌这样的编剧、制片，每部戏最多时能拿到300万港币，而每年起码能拍四部戏。可想而知，70年代正是李小龙功夫片这样的武打影片把香港电影推到了巅峰，而王世昌的电影人生也随之走向了辉煌。
第四部分电影人生（3）
1978年，王世昌改行做了电影发行商。也就在那一年，成龙的功夫喜剧《醉拳》在韩国的国都剧院上映。“电影王”永远都无法忘记当时《醉拳》在韩国的票房神话：“（国都剧院）上映了我们中国片子很多很多，尤其是成龙的《醉拳》等等。《醉拳》上映了6个多月，同时动员了83万多人。除了这个以外，很多的片子，我引进来的，在这个国都影院起码上了六七部，八九部！”
他说，从1987年开始，香港影片在韩国的票房收入不断攀升，到了1990年以后，甚至超越了美国八大公司在韩国的票房和销量。当时许多香港影星，如成龙、周润发的影片都成为了抢手货，大家愿意卖也愿意看。一直到1995年，香港电影在亚洲地区都处于霸主地位，但是1997年的亚洲金融风暴将这一切都颠覆了，王世昌的生意用他的话说是“不但没有赚钱，而且亏得一塌糊涂”，他的事业从此一蹶不振。
就在香港电影开始滑落谷底的时候，韩国电影则在政府的保护下，连续创造着本土票房神话。不仅如此，这股无人抵挡的“韩流”还成功地占领了包括香港在内的亚洲市场。在韩国最大的影院——汉城影院门口，我们随机采访了几位在那里排队买票看电影的年轻人。他们都异口同声地表示，最喜欢韩国电影，而对于香港电影，他们大都根本就没听说过，更没有看过。因为近十年来，香港电影基本没有在韩国的电影院放映过。
第四部分电影人生（4）
经过在路上的稍许停留，我们终于来到了那个让“电影王”魂牵梦绕的地方——联邦电影公司布兰片场。我们难以想象，“电影王”形容的那个鼎盛一时的片场，就是眼前这幅破败的模样，它已经成为了一个旧仓库。令“电影王”喜出望外的是，十几年后，他竟然在这里又碰到了以前一起工作过的两位老同事，如今他们都成了看库房的老人。他们现在仍然改不了口，还是称王世昌为“王老板”。
“你好吗？道具总设计！”
他转过头给我们介绍
