大艺术家-第755部分
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提起法国的十八世纪，那么法国大革命就是必不可少的一个环节，从1789年开始的法国大革命，是法国历史上重要的分水岭，它结束了法国一千多年的封建通知，开始了资本主题确立和发展时期。路易十六就是在这个时候，成为了波旁王朝最后一个国王的，也是历史上第一个被处死的国王。
路易十六，埃文贝尔不由自主又想起了当初在香波城堡拍摄音乐录影带的时候，那段时期的动荡，放在路易十六这个无心朝政的国王身上，自然别有深意。当然，也是封建社会走向末路的历史使然。
从“香水”原著小说的背景来看，格雷诺耶先后被两次买卖，虽然没有说他是奴隶，但显然帕特里克聚斯金德的法国，应该是进入封建社会默契的法国，腐朽的制度已经开始散发着挥之不去的恶臭。
任何人都知道，提起历史，是没有办法把时间割裂开来看的。如果要研究法国的十八世纪，就必须从十六世纪法国资本主义的萌芽开始阅读。十六世纪上半夜，英法百年战争的创伤尚未愈合，瓦鲁瓦王朝的法兰西斯一世和亨利二世又发动了侵略意大利的战争，并与神圣罗马帝国皇帝查理五世争夺德法边境土地，从而揭开了法国与哈布斯堡家族长期争霸斗争的序幕。这一次战争的残酷，甚至超过了英法百年战争，导致历史又一度倒退。一直到波旁王朝的第一个国王亨利四世继位后，和平才降临到法国的土壤上。
修生养息之后，法国王权在路易十四亲政时期达到了巅峰，而路易十四又再次与哈布斯堡家族发动了长期战争，军费开支耗费，加上对新教徒的镇压、宫廷的奢侈浪费，还有十七世纪末、十八世纪初的两次歉收，人民的不满达到了一个高峰。路易十五十七，虽然经济有所发展，但王权日趋衰落，而持续进行的战争，让路易十六即位时，法国的财政赤字已经达到了骇人的数字。资产阶级日益感到政治地位与经济实力的不想成，他们对于各种社会制度表示不满，特别反对贵族和教士的特权，封建制度在法国也进入了最后的末期。
于是，1789年，法国大革命爆发了。
在“香水”原著小说之中，格雷诺耶整个人生经历，其实就是与法国的这段历史联系在一起的，资产阶级的崛起，反衬着贵族生活的糜烂，国王为了一瓶香水甚至愿意给格雷诺耶的香水师傅一系列特权，香水改变社会地位、甚至改变生活的例子，在小说的前半部分就做了铺垫，也为了后面格雷诺耶通过香水证明自己的存在、利用香水达到控制他人的目的埋下了伏笔。
从弥漫着臭味的巴黎，到人体散发的臭气，再到格雷诺耶追逐这个世界上唯一纯净的香气：少女，最后到格雷诺耶开始残杀少女，利用她们的体香制作香水……全部都是对法国封建社会末期的一种讽刺，同时也是资本主义和封建主义产生冲突的一个侧写。虽然在原著之中，帕特里克聚斯金德从来没有提过什么阶级斗争，但是格雷诺耶其实就是一个游离在封建主义和资本主义之外的异类，他在某种程度上也代表了整个社会进入交替历史时期的矛盾和冲突。
所以，帕特里克聚斯金德选择十八世纪的法国作为小说的背景，不是无的放矢的，也不是随意挑选出来的，虽然小说真正的内涵是需要读者自己进行理解的。但是“十八世纪法国”这个背景却绝对不是毫无意义的。这也是埃文贝尔最终决定使用法语做对白的根本原因，他希望能够将原著小说那种深刻的意义融入到电影之中，也许他不会刻意表现出来，但是那种融入电影血液里的性质，却是自然而然能够散发出这种香气。法语就是一个不可或缺的媒介，因为法语就是十八世纪法国的一个重要组成部分，而不是英语。
埃文贝尔最终也是依靠这个办法说服伯纳德艾辛格的。当伯纳德艾辛格明白了这个历史时期的特殊性和重要性，包括挖掘电影深度的作用，他也不得不承认，使用法语对白也许会影响之后一系列的商业运作，比如说电影在美国上映票房上就更难有所作为了，但是对于作品本身来说，却是一个重要的补充。
埃文贝尔之所以被无数人成为“天才”，可不是表面看起来那么简单的。而埃文贝尔依旧在哈佛大学进行建筑设计、心理学硕士学位的学习，也不是没有意义的。伯纳德艾辛格还是有点挫折感的，自己看了“香水”原著小说近二十年，但是说到对原著的理解方面，还是局限于皮毛。帕特里克聚斯金德不愿意将小说改编权轻易叫出来，也是有道理的。
伯纳德艾辛格同意了埃文贝尔使用法语对白的提案，在那之后，对于埃文贝尔的要求也不再是一味地以制片人角度做思考，更多时候他愿意和埃文贝尔讨论，互相交换意见，让双方得出一个更好的结果。
这一次的碰撞，也是改变“香水”合作轨迹的一个碰撞，埃文贝尔和伯纳德艾辛格这样大牌制片人的合作也变得顺理起来。
说服了伯纳德艾辛格并不意味着就解决了所有事情，原本伯纳德艾辛格已经安排了与达斯汀霍夫曼、艾伦里克曼的见面，但是现在因为要使用法语对白，而这两位演员都不会说法语，这就意味着，说服演员加盟的难度加大，又或者是他们必须放弃英美演员，转而走向法国去寻找合适的演员。
埃文贝尔知道，这一次的“祸”是他闯出来的，自然也是他来解决，不可能把事情全部都丢给伯纳德艾辛格。不管是用法语还是用英语，上一辈子汤姆提克威选择的两位演员，达斯汀霍夫曼和艾伦里克曼的优秀都是毋庸置疑的。埃文贝尔也认为，这两位演员是再合适不过的选择了。
达斯汀霍夫曼成名于1967年，一部“毕业生”让他名利双收，还赢得了他人生首个奥斯卡的提名。在那之后，达斯汀霍夫曼先后以“克莱默夫妇”和“雨人”夺得了两次奥斯卡影帝荣誉。达斯汀霍夫曼在好莱坞享有“变色龙”的美称，因为他虽然仅仅只有五点四英尺（一米六六），但是却凭借非凡的演技，以变幻多端的装束和面孔塑造了众多生动而迥异的角色。他同时还是百老汇舞台上最优秀的演员之一，在其演艺事业巅峰时期曾两度退出好莱坞，跑到百老汇去追求力量，最后凭借经典话剧“推销员之死”拿下了托尼奖，也是目前唯一一个同时赢得奥斯卡、托尼奖影帝的演员。
如果要谈埃文贝尔对达斯汀霍夫曼的印象，不是他和自己一样同时对百老汇情有独钟，也不是他和自己一样执着地追求自己的梦想，而是达斯汀霍夫曼孜孜不倦的执着。当年为了出演“雨人”，达斯汀霍夫曼曾经在精神病院与那些孤僻症患者同住了数月之久，这份演员的专注，让人佩服。
而艾伦里克曼虽然从未得到奥斯卡的认可，但他却是英国历史上最重要的男演员之一，他拿下过英国电影学院奖的最佳男演员、最佳男配角，还拿过威尼斯电影节的金狮奖。在艾伦里克曼的履历表中，“理智与情感”、“虎胆龙威”、“怒犯天条”都可以看到他的身影，他还曾经和埃文贝尔一起出现在“真爱至上”这部浪漫爱情喜剧之中，当然，真正让艾伦里克曼闻名全球的，还要数“哈利波特”系列中斯内普教授这个角色。
这位英伦三岛不可多得的男演员，和埃文贝尔、达斯汀霍夫曼一样，也是百老汇的出色演员。艾伦里克曼也先后两次获得了托尼奖最佳戏剧男演员的提名，分别是1987年和2002年。出身于英国正统戏剧教育皇家艺术戏剧学院的艾伦里克曼，其表演风格内敛而细腻，还能够感觉到那种英伦贵族的翩翩优雅。
毫无疑问，达斯汀霍夫曼和艾伦里克曼的确是“香水”之中十分重要的角色。即使是改成了法语对白，但埃文贝尔还是希望这两位演员能够出演。
1068 角色价值
今天第二更，
那段时间，埃文贝尔十分繁忙，先是确定了“香水”的拍摄，随后和伯纳德艾辛格起了争执，好不容易说服了伯纳德艾辛格之后，埃文贝尔又去见了李凯莱赫，希望能够为。
e拉到第一个盟友。
把这些事情忙完之后，“夜宴”剧组找上门来之前，埃文贝尔一直都在忙碌“香水”剧本的更改工作，“阳光小美女”的后期制作也是同步进行的。而在独立纪念日过去才不到三天时间，埃文贝尔就说服了达斯汀霍夫曼、艾伦里克曼加盟“香水”剧组，速度快得惊人，伯纳德艾辛格甚至还没有来得及弄清楚情况，这两位大牌演员就已经飞往法国，开始学习法语了。
当然不是真正系统地从头开始学习法语，而是以剧本台词为基础，学习发音、用法、语音语调等等。他们前后有一个月的时间把剧本里的台词理解透彻，然后通过表演在镜头面前展示出来。
埃文贝尔究竟是如何说服达斯汀霍夫曼和艾伦里克曼的，三位当事人都没有说，伯纳德艾辛格也不太清楚。伯纳德艾辛格询问两位演员时，他们都只是说这的确是一个难得的剧本，而能够和埃文贝尔合作也是一个难得的机会。这完全就是客套话。随后伯纳德艾辛格又去询问了埃文贝尔，埃文贝尔只是开玩笑地说“我个人魅力大”，让伯纳德艾辛格完全就是无奈。
事实上，埃文贝尔说服两位顶级演员，并没有什么波澜壮阔的过程，他只是通过电话和两位演员聊了聊，电话挂断之后不久，就得到了两位演员肯定的答复。
达斯汀霍夫曼也好，艾伦里克曼也罢。他们对于“香水”这个剧本本身是喜欢的，也表达了出演的强烈意愿，这方面的工作，伯纳德艾辛格已经完成了。这也是整个工作中最困难的部分——让演员对剧本产生演出的渴望。真正成为阻碍的，其实就是法语对白，这让两位演员都犹豫了，毕竟要以一种完全陌生的语言出演一部电影，这种挑战可不是想象中那么简单的。
所以，埃文贝尔给两位演员打电话时，就直接省略了那些繁琐的过程。只是问了一个问题，“你认为角色的价值是什么？”这个问题其实也不是为了等待一个答案而询问的，只是一个引子而已，埃文贝尔随后就自问自答了。
埃文贝尔认为，一个角色真正的价值其实就是让故事变得完整。在漫画英雄电影中，如果没有坏蛋的衬托，又何来英雄的出色呢？一个强大的对手，才能让英雄的胜利变得更加出彩。同样。英雄如果只是一个没有灵魂的“人物”，那么他也无法赢得观众的喜爱。超人的诚恳羞涩、蝙蝠侠的黑暗阴郁、蜘蛛侠的青涩亲切……这些都是角色中不可或缺的因素。而这些角色的真正价值，就是使得这个英雄故事变得完整。如果角色本身不完整。故事变得支离破碎，那么再强大的英雄，改编成电影也一样是没有支持者的。
这番话对于艾伦里克曼来说，其实是深有感触的。斯内普教授在“哈利波特”的系列故事里，是一个绝对不容忽视的存在。媒体更是认为，斯内普教授的戏份虽然不多，但是他出现的每
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一分钟都是至关重要的。如果缺少斯内普教授内心的挣扎，还有在故事中的重要角色，那么“哈利波特”系列故事到了后期也就无法那么精彩了。
不过对于达斯汀霍夫曼来说，他却有更多的想法。当时在电话里他是说“如果是像‘美丽心灵’那样的传记电影了，整个故事其实就是约翰福布斯纳什的人生，那么角色就不是为故事服务，而是故事伴随着角色在流动了。”
对此，埃文贝尔的回答是，“为什么‘美丽心灵’会是约翰福布斯纳什的人生呢？而不是其他任何一位数学家的人生呢？这是因为。这个故事是以约翰福布斯纳什的角色为中心衍生出来的，如果角色发生了改变，故事也就发生了改变；如果角色性格发生了改变，故事的发展轨迹也势必会发生改变。”
虽然这番话有些绕口，但达斯汀霍夫曼还是理解了埃文贝尔的意思。
角色和故事是相辅相成的，故事是依托角色而存在的，但同样角色也是对故事的一个补充，角色身上所代表的时代背景、性格特征可以折射出故事的核心内容。所谓二者是没有办法分割开来谈的。埃文贝尔想强调的，就是角色身上的特质之余故事的补充作用，无论是主角还是配角，甚至是一个匆匆路过的陌生人，都是故事的组成部分，让故事变得更加完整。
埃文贝尔讲述这个话题的真正目的，就是想强调这一点，角色身上每一个元素的不同，都会导致故事的不同。而法语，就是格雷诺耶身上必须存在的一个元素，也是“香水”故事中不可或缺的一个环节。
埃文贝尔将自己对这个剧本历史背景的一些理解表述了出来，希望能�
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