大艺术家-第409部分
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对于埃文贝尔的反馈，保罗哈吉斯点了点头，“不过你说得太空泛了，我们可以边拍摄边讨论。”导演可不是依靠嘴巴说出来的。保罗哈吉斯虽然是第一次坐在导演的位置上，但作为编剧，他对“撞车”这个剧本有着清晰的思路和构想，埃文贝尔选择相信他，让他坐在了片场权力最大的位置上，保罗哈吉斯自然就希望将自己所有的设想都实现，他已经迫不及待了。
保罗哈吉斯将镜头对准了玻璃推门的把手，然后喊了一声“开拍”，片场的所有工作人员就都立刻运转了起来。
埃文贝尔此时却是在脑袋里还原电影里的这个场景。在这个场景之前，应该是一个女人推开门走出去的画面。显然，保罗哈吉斯是希望借用一扇门，将两个故事线索连接起来。一抬头，埃文贝尔就看到了两个黑人絮絮叨叨地推门走了出来。
埃文贝尔对“撞车”的剧本记忆得很清晰，现在回想起电影画面也十分清晰，这对黑人是安东尼和皮特，两个黑人小混混，整天无所事事。安东尼认为这个城市每一个画面都在表达白人对黑人的种族歧视，所以他用他的方式表达自己的抗议：拿钱去抢劫白人。
现在保罗哈吉斯正在拍摄的画面，就是安东尼、皮特的第一次亮相，两个人刚刚从餐厅走出来，对餐厅的服务表示诸多不满。迎面走来，遇到了地区检察官和他的妻子：这对地位显赫的夫妻是由布兰登费舍尔和桑德拉布洛克出演的。
安东尼、皮特持枪抢劫了地区检察官夫fu，然后驱车离开了。这次抢劫之后引发了一系列的事情，也是种族歧视爆发的第一个事件。
“等这辆车驶出街角的时候，我就会将画面跟随着汽车一起前进带过，引出警官格雷厄姆的故事。”保罗哈吉斯低声为埃文贝尔解释到，这场戏并不困难，但台词分量十分多，所以拍摄起来也不容易。说完之后，保罗哈吉斯没有理会陷入了沉思的埃文贝尔，回头拿起喇叭大声喊道，“桑德拉，你下车的时候不要太刻意，伴随着身体本能反应就可以了。”此时要拍摄的是，安东尼和皮特用手枪指使着检察官夫妻走下车，然后将车开走的画面。
埃文贝尔回过神，然后就看到桑德拉布洛克饰演的简，被拉下车之后，披着黑sè羊毛披肩的优雅都消失不见，皮特一个用力拉扯松手，穿着高跟鞋的简就重心不稳，整个人一下就狼狈地跌倒在了地上。
保罗哈吉斯并没有对桑德拉布洛克的表演做出具体的要求，只是给出了一个指引，然后让演员自由发挥。这样的效果，显然不错。桑德拉布洛克的反应十分到位。
埃文贝尔坐在导演座位的旁边，撑着自己的下巴不由又陷入了沉思。在导演的工作中，指导演员的演技也是职责的一部分。一名出sè的导演，绝对是调教演员的高手，他可以ji发出演员的潜力，让演员达到电影角sè要求的高度，甚至做出超常的发挥。
不同的导演，其风格不同，对演员的调教方式也不同。有的导演喜欢言传身教，亲自上阵出演效果，让演员跟随轨迹；有的导演根本不指挥，只是单纯地说“不满意”，让演员自我琢磨；也有的导演给出一个方向，让演员有努力的目标；还有的导演对演员不断压迫，对剧情有清晰的了解，但对角sè本身却没有禁锢，却紧逼着演员，只希望演员能有惊艳表现达到剧情要求。
目前，埃文贝尔遇到的几个导演，理查德凯利是给出方向xing的，克里斯托弗诺兰、乔舒马赫和戈尔维宾斯基都是让演员自由发挥型的，而詹姆斯曼高德、斯派克琼斯都比较偏向于紧逼型的，而眼前的保罗哈吉斯，和理查德凯利比较相近一些，给出一个方向xing，放任演员自由发挥。如果是埃文贝尔，他估计也会如此做，他希望演员能够发挥出自己的个xing，将自己的意见融入角sè中。如果效果不好之后，再给出导演视角的建议，再重新进行磨合。
“埃文？”保罗哈吉斯的声音惊醒了正在沉思的埃文贝尔，埃文贝尔看向了保罗哈吉斯，就听到，“走，上车，我们要上拖车拍摄车上的戏份了。”
埃文贝尔揉了揉眼睛，“走！”他要学习的东西，还有很多。即使保罗哈吉斯是一个新手导演，但他作为编剧多年的经验，还是让他拥有了独特的视角，而且在画面剪辑上也有清晰的认识。埃文贝尔知道，这一次拍摄经验，也是一次难得的学习机会。
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575 导演视角
今天第一更，
“埃文，你的表情不够，我需要多一些，眼神和嘴角的情感再用力一些。/ 器：无广告、全文字、更”保罗哈吉斯拿着喇叭对埃文贝尔和马特狄龙的方向大喊着。
埃文贝尔却没有直接回复，而是径直朝保罗哈吉斯的方向小跑了几步，走到保罗哈吉斯的面前，“保罗，你是希望情感再明确一点吗？”埃文贝尔认为自己刚才的表现已经到位了，他需要确认一下导演需要的到底是什么。
不想，保罗哈吉斯却摇了摇头，“不是，你刚才的表情其实很不错，但总觉得缺少一点什么，你再多给我一点东西，我看看效果如何。”
埃文贝尔想了想，琢磨了一下，“保罗，我可以看一下刚才那场戏的监视器吗？”虽然埃文贝尔是制片人，他是绝对拥有权利对拍摄进程进行监控的，但埃文贝尔没有如此要求，他只是以演员的身份，试图与导演进行沟通，提出了请求。
保罗哈吉斯几乎没有任何犹豫，点了点头，朝埃文贝尔招了招手，“过来。”
保罗哈吉斯坐到了副导演的位置上，让埃文贝尔坐在了导演折叠椅上。埃文贝尔往下一坐，椅面上还带着一点残余的热度，不过此时是凌晨两点多，周围气温并不高，所以没有太大的异样。坐在这个位置上，监视器就在自己的面前。周围的挡光板都被掀了起来，埃文贝尔一下就看到了摄像机现在对准的位置，这就是一个再普通不过的公路边上，右手边的道路中间车辆来来往往，左手边的人行街道上没有一个人影，镜头对准了一棵大树之下的警车。
“保罗，回放。”埃文贝尔表示自己准备好了。
现在正在拍摄的，是有埃文贝尔参与的故事线，在这条线索之中。马特狄龙饰演的高级警官约翰。泰伦斯霍华德饰演的黑人电视导演卡梅隆，桑迪牛顿饰演的导演妻子克里斯蒂娜，发生了一个chā曲。
高级警官约翰因为父亲的保险屡次遭到了黑人职员的拒绝，这使得他心情十分暴躁。而随后。警局内部因为小安东尼、皮特抢走了地区检察官夫fu的黑sèsuv，要求执行任务中的警官特别注意黑sèsuv。约翰和年轻警探汤姆在一起执勤，发现了一辆黑sè的suv，于是就跟了上去。
但才跟出去没有多久，汤姆就发现了，眼前的黑sèsuv不是目标，因为开车的是中年黑人男子。而不是年轻人。再者，这辆车是从片场开出来的，这不是被抢劫的那辆车。但是约翰打开明灯之后发现，车子里的nv子正在为开车中的男子口。jiāo。这是妨碍秩序的行为，他们仍然有理由给予警告。
约翰将卡梅隆和克里斯蒂娜拦了下来，喝醉酒的克里斯蒂娜满口粗话，而约翰则将刚才因为保险黑人职员产生的怒火，都发泄到了黑人电视导演卡梅隆身上。他开始对克里斯蒂娜进行严密的搜身，包括si密处，用双手给克里斯蒂娜带来了侮辱。在警察强权之下，卡梅隆选择了息事宁人。不仅没有为妻子出头，还忍气吞声道歉了。
约翰这种过分的行为。汤姆十分看不过去，他认为约翰在利用自己的职权进行软暴力。但他却又无法阻止。一方面他厌恶约翰的恶劣，一方面又对电视导演夫妻表示内疚，同时还有对这种社会现实的无力。
汤姆就是典型初出茅庐、满腔热血的警察，认为要打击这个社会的不公平现场，维护司法的正义，在他的认知中，黑就是黑，白就是白。而约翰就是警察老油子，他会利用手中的职权适当地将自己的怒火发泄出来，他的卑鄙恶劣让人作呕，却又无力反抗，因为这就是社会的普遍现场。
保罗哈吉斯刚才喊停的，就是埃文贝尔饰演的汤姆，面对如此挑战自己正义底线的情形，表情之上细腻的变化。埃文贝尔必须将汤姆年轻气盛、正义感十足的气质表现出来，内心的翻滚要能够通过表情清晰传达。因为在这场戏之中，汤姆的台词只有寥寥数句，更多只是单纯的几个单词，他无法从台词上传达人物神韵，就必须通过眼神和表情来达成。
这对于埃文贝尔来说，不是难事。他现在已经可以很轻松的驾驭这个角sè。当演技融会贯通之后，这是一种很奇妙的境界。对角sè有足够的了解之后，你可以很清晰地认识到，这个角sè的反应应该如何，更重要的是，你脑袋里会有清晰的画面作为指引，然后你可以十分顺利地达到脑海之中的设想。就好像终于捅破了一层窗户纸，整个世界都明朗起来。
不过，埃文贝尔的出sè表现，在保罗哈吉斯看来，却总是缺少一点什么。这场戏，已经重拍第四次了。马特狄龙等人站在旁边，都觉得埃文贝尔表现十分出sè，每一次的表演都让人惊叹。但他们也都是演员，不知道导演究竟要的是什么，只能跟随着导演的节奏走。
埃文贝尔坐在导演的位置上之后，视角猛然转换。他的确感觉到了一点差异，确实是有那么两分不足的感觉。“保罗，再多倒一点带子，从……”埃文贝尔沉yin了一下，“从两辆车靠边停下来开始。”
保罗哈吉斯听埃文贝尔的语气，知道他似乎有些头绪了，不由也凑了过来，将带子倒了回去。这场戏前后差不多有五、六分钟，刚才就已经拍摄了近半个小时，现在再来重新审视，保罗哈吉斯又察觉出来一点不对劲，但他却说不出来。
埃文贝尔反复看了两遍之后，又在看第三遍，他的左手再次习惯xing地mo着右手的无名指，这个动作总是能够让他轻松进入思考的状态。猛地，埃文贝尔忽然想到了什么，转过头，一下就看到了保罗哈吉斯那张在自己面前放大的脸，他眼睛不由微微收了一下，受到了惊吓，但很快他就没有再理会，马上开口说道，“保罗，我知道怎么回事了。”
保罗哈吉斯将视线从监视器上转移到了埃文贝尔脸上，一副倾听的模样。
埃文贝尔之前就知道，坐在导演的位置上，视角会全然不同，这个位置既需要顾全大局，将整个场面都考虑到，必要时甚至要以上帝的视角对这个剧情走向进行考虑；同时还需要雕琢细节，对方方面面进行思考和斟酌，只有这样才能拍摄出一部出sè的作品。
埃文贝尔指着监视器的屏幕，“这场戏的氛围比较沉重，不仅是约翰对克里斯蒂娜进行侵犯，也是汤姆对如此现象表示愤慨，还有卡梅隆和克里斯蒂娜之间的眼神jiāo流，两夫妻之间的挣扎。这所有的线索，都十分沉重。而你一开始想得很好，利用稍微yin暗的光线来突出这种沉重氛围，但是当光线太过yin暗的时候，所有表情和视线都被模糊化了，所以观看的时候，我们可以感觉整个氛围的沉重，但却不明白具体沉重在哪，只能依靠情节和对话去揣摩。”
保罗哈吉斯是编剧，他对场景有足够的认识，但是对于构图、光线等方面的思考还是不够。而埃文贝尔，上一辈子是记者，还是建筑设计师，他对结构、光线等方面有着敏锐的直觉。所以，一下子，埃文贝尔就找出了画面的问题所在。
“我认为，我们应该将拍摄地点移动一下。”埃文贝尔四周看了看，指了指约莫两百码之外，临近高架桥的地方，“那里有一盏路灯，我们可以在路灯上面打灯，将路灯的光线范围拉大一些，制造出舞台中心聚光灯的效果，这盏聚光灯笼罩住两辆车，就好像这里是一出戏，而远处模糊的车灯是另外一个世界。利用繁华的背景来突出这场独幕戏的冲突。”
伴随着思路清晰起来，埃文贝尔说话的速度也越来越快，保罗哈吉斯的视线也逐渐亮了起来，“最前面，当警车停下来的时候，可以利用警车灯蓝sè红sè的效果撑开视线，汤姆的表情就会变得晦涩不明起来。而后，四个角sè都站在聚光灯之下，所有冲突都爆发出来。光亮在脸庞之上投shè下来的yin影，形成明暗对比，这样可以让演员的表情更加细腻，同时利用yin暗来制造出气氛的沉重。”
埃文贝尔的话，在保罗哈吉斯的脑�
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