大艺术家-第1249部分
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希斯一莱杰说话的速度很快，还有一些含糊但是眼神里微微泛光的泪水却轻而易举透露了他的波动，甚至可以在他的嗓子里听到微微的颤抖。
当希斯一莱杰发言结束之后埃一贝尔直接就站了起来，用掌声表示了自己的祝福。不管其他人怎么看，埃一贝尔内心此时的汹涌更多都是感动。这座小金人希斯一莱杰绝对是用他的实力所赢得的，埃一贝尔也真心的希望，这位演技天才能够在演员的道路上继续走下去。
紧接着艾伦一里克曼颁发的最佳女配角奖，再次爆出冷门，最大的得奖热门“我不在那儿”的凯特布兰切特出局，新生代的代表“老无所依”的布莱无莱弗利和“赎罪”的西尔莎一罗南也没有能够突出重围“迈克尔一克雷顿”的蒂尔达一斯顿战胜了老牌势力的代表“美国黑帮”的露比一迪，脱颖而出赢得了自己的首座小金人！
凯特一布兰切特也延续了和埃一贝尔一样的命运或者说大部分赢得双提名之人的命运，分票的威力再次发生魔咒。而最佳女配角部门一向都热衷于嘉奖新生代女演员，可惜的是今年的布莱克莱弗利戏份有限、西尔莎一罗南的表演也有限，最终成就了蒂尔达一斯顿。
颁奖典礼已经走过了三分之一，在提名名单上傲视群雄的十一工作室，仅仅是依靠“料理鼠王”拿下了一座预期之的小金人，这实在是让大家都没有料想到。最佳影片的竞争者之，“老无所依”和“迈克尔一克雷顿”先下一城，已经占据了些许优势。
而接下来这个奖项其重要程度丝毫不逊于配角部门，最佳改编剧本奖！剧本部门是与影片部门、演员部门并列为奥斯卡三大奖项的部门，一般来说，演员部门和剧本部门的走势也就决定了影片部门的最终归属。
在最佳改编剧本部门，“血色将至，小“老无所依，小“赎罪，小“潜水钟与蝴蝶，小“柳暗花明”等五部作品之间的竞争，也被认为是最佳影片竞争的预热。其埃一贝尔的再次入围，堪称是伍迪一艾伦之后又一名奥斯卡宠儿编剧。目前在奥斯卡的编剧得奖名单之，十四次提名两次获奖的伍迪一艾伦，就是编剧之王了。埃一贝尔前年和去年依靠“断背山，小“香水”完成了最佳改编剧本的蝉联，不仅追平了伍迪一艾伦目前获奖最多的编剧得奖记录，而且还成为奥斯卡八十年历史上第一次完成蝉联的编剧。
今年，埃一贝尔又带着“血色将至”的威势加入了最佳改编剧本的竞争，这也被认为是埃一贝尔再一次冲击历史记录的最佳时机。
可惜的是，埃一贝尔终究还是没有能够以二十五岁之姿就完成这个不可思议的神话，最终科恩兄弟凭借“老无所依”斩获了最佳改编剧本奖。从这里就可以看出，“老无所依”在争夺最佳影片奖的竞赛之，已经领先了半个身位。
由于学院专门向刚刚结束了大的编剧工会致敬，所以原本紧接着颁发的最佳原创剧本奖被安排在了之后公布。
正当整个“血色将至”剧组都有些沉闷下来的时候，最佳音效剪辑奖的颁发却出乎意料地带来了“血色将至”剧组今晚的第一座小金人。在最佳音效剪辑奖的争夺，“血色将至”不仅战胜了“老无所依”，还有“料理鼠王，小“谍影重重3”和“变形金刚”三个强劲的对手，这个奖项可谓是来之不易。
让人意外的是，福里斯特一惠特克居然就出现在了舞台之上，显然最佳女主角奖即将成为四大奖项之第一个颁发的，而此时颁奖典礼才刚刚过半而已。
看来，学院是将最佳原创剧本和最佳女主角的颁发顺序做了一个调整，从而向编剧们示好。
最佳女主角部门里，五位候补选手分别是“伊莉莎白女王传z黄金时代”的凯特一布兰切特、“成为简澳斯汀”的安妮一海瑟蔽、“柳暗花明”的朱莉一克里斯蒂、“玫瑰人生”的玛丽昂一歌迪亚、“萨维奇一家”的劳拉一琳妮。
在这之，最有希望问鼎的莫过于朱莉一克里斯蒂，这位旧所年就凭借着“亲爱的”拿下过影后小金人的老牌实力演员，今年也迎来了二次问鼎良机。而安妮一海瑟蔽、劳拉一琳妮则被认为拥有爆冷实力，特别是安妮一海瑟蔽，继去年之后连续第二年赢得提名，再加上“成为简一奥斯汀”之的出色表现为她赢得了不小的呼声；来自法国的女演员玛丽昂一歌迪亚扮演黑马的可能性相对小一些，凯特一布兰切特被公认为将会是陪跑的角色。
但是意外就这样降临了，比最佳女配角的意外还要让人吃惊，在美国本土几乎没有任何知名度、没有任何耀眼作品的玛丽昂一歌迪亚首次入围影后争夺，就爆冷拿下了最佳女主角的小金人。
要知道，玛丽昂一歌迪亚在法国知名度十分不俗，但是在好莱坞几乎就是二线演员的位置，她至今在好莱坞之参与了三部作品“大鱼，小“美好的一年”和“快乐的大脚”，前二者都是配角，第三部则是配音。可以说，玛丽昂一歌迪亚几乎就是没有任何知名度的女演员，更不要说与凯特一布兰切特、朱莉一克里斯蒂相比较了，虽然说玛丽昂一歌迪亚在法国可以等是一线女演员，但是国际声誉确实是微乎其微。
另外，玛丽昂一歌迪亚的作品“玫瑰人生”是一部法语作品，去年如此强势的埃一贝尔，都没有能够凭借“香水”问鼎影帝，而今年玛丽昂一歌迪亚居然就抹平了法语对白带来的劣势！这不得不说是今年奥斯卡节目以来最大的冷门了，可事实就是如此。玛丽昂一歌迪亚凭借着“玫瑰人生”的出色表演，拿下了影后小金人，一夜之间，就要红遍美国的各个角落了。
玛丽昂一歌迪亚显然也不敢相信这个事实，站在舞台上手足无措、喜极而泣、几度哽咽，如此真实直接的表现，也让现场响起了热烈的掌声，为她送上了真心的祝福。
遗憾落败的安妮一海瑟蔽倒是没有太大遗憾，毕竟她在“成为简一奥斯汀”里已经尽力了，而她自己也知道还有进步的空间，在“蕾切尔的婚礼”之就显然有进步了。所以，当安妮一海瑟蔽的视线与埃一贝尔接触到一起时，她居然还有心情做了一个鬼脸，让人忍俊不禁。
第八十届奥斯卡扑朔迷离的局势在随后丝毫没有得到改变，刚刚赢得了最佳音响效果奖的“谍影重重3”居然又称霸了最佳剪辑奖！这个结果的劲爆水准丝毫不逊于影后人选！
1774 终于开张
最佳剪辑奖一直都有“小最佳影片”之称，虽然说对于大众来说关注度似乎并不高，但是在专业人士眼中，剪辑无疑是一部好电影至关重要的部分。//在奥斯卡的八十年历史上，没有入围最佳剪辑奖提名名单，最终还拿到最佳影片的只有一次例外，1980年的“普通人”。由此可见最佳剪辑奖的重要性了。
今年的最佳将即将提名名单之中“老无所依”、“血色将至”、“荒野生存”占据三席“潜水钟与蝴蝶”和“谍影重重则是剩余两个提名者。
最佳剪辑奖的提名名单也是影评人们对“赎罪”微词不断的原因“赎罪”先后错失了最佳导演和最佳剪辑奖的提名，却入围了最佳影片的争夺，而“潜水钟与蝴蝶”在最佳导演和最佳剪辑之中都占据了一席之地，却与最佳影片擦肩而过，这实在是一个巨大的遗憾。
同时，顺利入围最佳剪辑奖提名的“荒野生存”也成为了逆转的最佳黑马。
另外，撇开其他候补者不说“谍影重重作为一部纯粹的商业电影，以凌厉的剪辑和复古的动作电影新潮流赢得了业界的一片赞誉。事实上，单纯从技术角度来说“谍影重重的剪辑绝对是最干脆利落的，比其他四个竞争对手都高出了一个档次，但是其商业电影的光环却让其很难胜出。所以，一直以来“老无所依”、“血色将至”和“荒野生存”被认为是最佳剪辑奖的最强大竞争者。
但让所有人意外的是——特别是紧接在影后的冷门之后“谍影重重居然完成了逆袭，将“小最佳影片”奖收入囊中。看来，学院在希德－甘尼斯接管之后，努力模糊独立电影和商业电影之间的界限，希望能够将“作品”本身这个主题得到突出，已经可以看到清晰的轮廓了最佳剪辑奖这一重镇的意外，让最佳影片的局势依旧无法预测，目前看来“老无所依”还是占据优势，但优势也并不清晰。
冷门还在继续，最佳外语片的争夺之中，被誉为最有力竞争者的“卡廷惨案”和“十二怒汉”双双落马，由奥地利出品的“伪钞制造者”胜出。当然，对于最佳外语片这个竞争水准甚至超过最佳影片的部门来说，真正的冷门从来都是不存在的。
随后埃文－贝尔今晚第一次登台，不过不是作为得奖人或者颁奖嘉宾，而是作为表演嘉宾登场，埃文－贝尔将演唱为他赢得最佳原创歌曲提名的歌曲，来自“荒野生存”的“承诺（gteed）”。
说来有趣，作为全世界最顶尖的歌手，埃文－贝尔在奥斯卡上却从来没有染指最佳原创歌曲这个奖项，即使他连续两年拿到了最佳配乐奖小金人，这不得不说是一个遗憾。这是埃文－贝尔第一次登上奥斯卡的表演舞台，在此之前“恋恋笔记本”、“撞车”、“断背山”都曾经有过入围该部门的经历，但歌曲演唱者都不是埃文－贝尔，所以他并未登台。而今天，埃文－贝尔作为表演嘉宾登上柯达剧院的舞台，也可以算是为奥斯卡的八十大寿献礼了。
不久之前，埃文－贝尔才刚刚在超级碗上向全世界展现了他对舞台的掌控力，所以今天当埃文－贝尔登上舞台表演时，全场响起了雷鸣般的掌声，表示了热烈的欢迎。
为了配合“荒野生存”这部电影的特色，埃文－贝尔就身着便装登台，一件简单的白色涂鸦t恤搭配黑色牛仔裤、深棕色登山靴，最后披了一件红蓝小格纹衬衫，背着一把吉他就登台了。
“承诺”这首歌是埃文－贝尔专门为“荒野生存”制作的，从旋律到歌词都是贴近电影的主题，就连乐器的选择都只有吉他这一项而已，一切都还原到最基本的状态。
轻拨琴弦，悠然哼唱。不同于超级碗上的气势强劲，今天的埃文－贝尔更像是在公路上边走边唱的流浪歌手，那种惬意随性的气息让人心驰神往。
“跪在地上换不来真正的〖自〗由，捧着空碗我在轻轻地问，如果这就是命中注定我会欣然接受，这样我才能呼吸；他们像个黑洞吞噬所有人，就连枕边的爱人他们都不熟悉，充满疑惑的思绪，填充灵魂的向导，所以我就出发了。
不要再过来，否则我又要继续远去，去到那个我一直向往的远方，如果说还有人能让我留守家中，那应该就是你；我遇见的所有人都作茧自缚，对我说三道四指手画脚，但我都不在乎，我也有我的愤怒，但在我的思想之中是纯粹的，我单纯地活着。
轻风吹拂过发梢，万物消融于血液，脚下的路已经悄然消失，半夜里我听见树梢在轻声细语，他们在歌唱着死亡，袅袅消失于天际；别管我，我已经找到生存的意义，就把我当做天上永远闪烁的星星，我看透了世间，可世间却看不透我，我承诺。”
埃文－贝尔的浅唱低吟在柯达剧院的舞台上悄无声息地蔓延开来，其实这首歌的意境与奥斯卡舞台显得格格不入，因为这个舞台就好像是一个束缚，而埃文－贝尔的歌声则向往着〖自〗由自在的天地。
舞台背景的华丽和优雅此时都变成了累赘，埃文－贝尔就这样简单站在了舞台的最前端，手指在琴弦上〖自〗由穿梭，编织出一阙轻快悠扬的旋律。不知不觉，人们就挣脱了奥斯卡颁奖典礼的束缚，在埃文－贝尔的歌声之中〖自〗由地飞翔起来。那一句句动人心弦的歌词将人们重新带回到了“荒野生存”一望无垠的荒野里。
万籁俱寂的夜晚，繁星满天，鸟叫虫鸣在耳边环绕，风儿穿过树林时传出的沙沙响声在潺潺而流的溪水声中化作伴奏，点点萤火虫带着微弱的光芒将夜幕撕裂，与头顶上的星光、月光交相辉映。身下的草地充满生机地往上蹿，叶尖的露水泛着晶莹的光芒，雨水与泥土混合的香气在鼻翼之下飘散。张开双手，彷佛就能拥抱全世界。
一曲“承诺”就好像春天山涧叮咚作响的泉水，又像是冬雪融化时潺潺的流水声，还像是秋天丰收麦穗时谷物沙沙作响的声音，更似夏天里树梢上鸣叫不停的知了声，在柯达剧院响起。“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，只在那吉他弦的拨动、振动之中，微微作响。
不同于超级碗阵势强大、气势恢宏的演出，埃文－贝尔在奥斯卡这样重大的舞台上，却选择了街头演出的方式，将“承诺”这首歌或者说是“荒野生存”这部电影的精髓完全呈现了出来，没有伴舞、没有乐队�
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