宦海龙腾-第515部分

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萧宸对这些不甚在行，奇道：“为什么？”
叶yù灵也知道萧宸的长项不在这上面，简单地解释道：“所谓兼容xìng问题……就像以前的苹果系统不能装在我们平时使用的cpu上，就是因为指令集不一样。现有的软件，大都基于x86构架，你不遵守这套指令，所有的cào作系统都不能使用了，所有的软件都成废物了，这是什么样的代价？pccào作系统也是这样，如果你要搞自己的一套，必然不能按linux的来，也必然不能按windows来，就是不能按一切现有模式来，那么又一套新的软件格式出来，这些都没问题，问题在于，cào作系统是用来使用的，使用是需要软件的，华夏几亿网民，他们对软件有着不同的需求，这些软件从哪里来？华夏如今发展虽快，可即便再强大，也不能强迫软件公司专mén来开发基于你这个cào作系统的软件吧。更何况，大部分人使用的好好的windows或是linux，怎会轻易的转向？这就是最大的麻烦。”
萧宸似懂非懂地想了想，笑道：“专业的事情jiāo给专业的人办，这个事情你老公我就帮不上你什么忙了，只能做一个成功nv人背后的男人了，呵呵。”
叶yù灵白了他一眼：“就知道贫嘴。”
她这一下虽然是无心的举动，却是妩媚之极，看得萧宸一阵口干舌燥，手上不禁搂得紧了些，叶yù灵立刻感受到了，连忙娇躯一扭，逃离他的臂弯站了起来，嘻嘻笑道：“坏老公，又想使坏了，晚上还要出去呢，我可不想……”她说着，脸sè一红，转过身往楼上走去，边走边说：“我去换衣服了。”
萧宸故意大声叹道：“叶成材啊叶成材，你真是害人不浅啊！”
叶yù灵却是装作没听见，自顾自上去了——
晚宴进行得颇为顺利，没有出现某个sb在萧宸和叶yù灵面前装b然后被真正牛b的萧大少表明身份吓得屁滚niào流的“jīng彩”故事。其实这真的不是什么奇怪的事，真正上流社会里面，看人衣着气质的时候根本不是看人家穿什么牌子的衣服——因为大家身上的衣服几乎都是没有牌子的。为什么？因为巴黎皇后区定做的那些衣服，它们原本就不是量产货。都是人到店内以后，店内的裁缝仔细测量你的身材，然后根据你的身材、气质甚至动作习惯来为你专mén设计适合你的服装，所以每个人的衣服都是独一无二的，从头到脚每一处都是最适合你的，很显然这个时候就无所谓牌子不牌子了。譬如萧宸在真正高端正式场合所穿的衣服，便是xiǎo姨那边从巴黎请来的世界大师级裁缝飞到华夏，为萧宸量身裁剪而出。当然你一定要说范思哲等高端服装品牌也有这类服务，那当然也是事实，但实际上到了参加这种层次的宴会的人，大家都不喜欢有个牌子挂在身上了。
老实不客气的说，类似萧宸和叶yù灵这类气质的人往这一站，看不出来他们层次的人，基本上也没有来这样场合的机会。至于那几个叶成材看起的苗子，不论男nv，都很清楚这晚宴的格局层次，又岂敢在这种场合看不起任何人？他们心里很清楚，在这种层次的地方，最没有地位的就是他们了，即便他们日后大红大紫了，在今天参加这次晚宴的人眼里，也不过是可以随手捏圆搓扁的面团！
这次拍卖的物品多以文物为主，大多都是今晚到场的嘉宾捐献，拍卖也是卖给今晚的其他嘉宾，而拍卖掉的钱一般是捐献给中华慈善总会，捐给希望工程的……说实话比较少。这次拍卖的物品里面，以一件乾隆年款的御制品铜胎珐琅彩西洋人物鼻烟壶最为瞩目，估价高达180万至300万元。在17世纪，欧洲人率先从美国入口鼻烟，再由商旅传入亚洲，引入闻鼻烟的习惯。华夏用家发现由于亚洲气候cháo湿，传统西方鼻烟盒难以妥善储存鼻烟，故其后华夏工艺师便自制xiǎo巧且密封的xiǎo瓶，让鼻烟可以存放在一个干爽的环境之内。
叶成材委托的拍卖行表示，是次拍卖的铜胎珐琅彩西洋人物鼻烟壶便属很高质素的佳作，估价高达180万至300万元是很合适的。它是乾隆早期宫廷作坊制作的珐琅西洋母子鼻烟壶，平chún、略敛凹底、突出平底圈足，而腹两面开光各别，画师的画法创新，在图像中添上了yīn云，衬托正在作白日梦的fùnv的金发yù面。
拍卖会的鉴定专家指出，该壶颈部绘上huā卉纹一周，开光间为欧洲洛可可式的叶纹饰，连近壶底部和颈部一周的橄榄褐sè地纯黄点也是绝无仅有的，而壶底则刻有蓝书双行“乾隆年制”四字楷款，所以甚具收藏价值。近年鼻烟壶收藏家与日俱增，鼻烟壶的价格亦大幅上升4倍，早前便有一件鼻烟壶的拍卖成jiāo价达80万美元。
而这件拍卖品，是一位来自东方市的一位食品大亨所捐献，最终被江南一位服装巨头买走，价格为385万。
萧宸是不会在这种拍卖会上拍下东西的，因为他的身份比较敏感，如果参加高价物品拍卖，毕竟有些不妥。但他却卖出了三样东西，因为是慈善拍卖，其实也就等于是捐赠了，但却是匿名的，不会出现什么状况。
第一件是李可染《娄山关词意》，以152万元成jiāo。在华夏书画发展史上，李可染是一座不可逾越的里程碑。李氏山水一扫逸笔优雅的文人积习，创造xìng地探索出了一种新的图式，表现出浑厚博大的jīng神力量，《娄山关词意图》即是例证。
《娄山关词意图》，设sè纸本镜框，1964年作。款识：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。一九六四年写máo主席《娄山关》词意。可染。”钤印：可染、七十二难、解放以后。
海拔1576米的娄山关又名太平关、娄关，是贵州北部大娄山脉主峰，“北拒巴蜀，南扼黔桂”，乃兵家必争之地。1935年1月7日红军占领遵义后，贵州军阀王家烈、侯之担急忙调兵遣将在娄山关一带布防。为确保华共中央在黔北遵义建立新战略根据地，确保主力部队在遵义休整和遵义会议的安全，中革军委命令红一军团第二师第四团追击向北逃窜之敌，夺取娄山关，以防御川南敌军向遵义进犯。1月9日，红军从娄山关南发起总攻，大获全胜。2月25日凌晨，彭、杨率领红三军团再度向娄山关tǐng进，击败敌军2个师，取得长征以来首次大捷。战事结束后，máo、周、朱等登上娄山关，máo泽东依《忆秦娥》词牌填《娄山关》一阕，以纪念胜利：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
1949年后，máo泽东诗词亦成为画家创作题材的选项之一。máo泽东诗词别具个人风格，纪事咏物，抒怀言志，在革命豪情外别有一番làng漫sè彩，着实为画家提供了广阔的创作空间。如傅抱石、陆俨少等在这项题材上俱有出sè的作品面世。李可染在máo泽东诗词作品的图像化演绎上，将革命与làng漫、传统与创新融合，取得了可观的成果。
“文革”前，广为流传的máo泽东诗词作品约36首，如何采纳入画则按画家各自理解与发挥而作选择。从传世公开画作所见，李可染先生据此特定题材入画的作品最早约出现于1959年，其余集中在1962年至1965年间，取材包括《沁园chūn。雪》《菩萨蛮。大柏地》《忆秦娥。娄山关》《十六字令三首》《七律。长征》《念奴娇。昆仑》《七律。人民解放军占领南京》《七绝。为李进同志题所摄庐山仙人dòng照》。
《娄山关词意图》的创作手法乃李可染先生惯常采用，就是取同一题材，采基本构图，反复再写，一本、两本、三本，甚至如取自《沁园chūn。长沙》的《万山红遍》多达7本！画面类近，技法如一，变化却在局部细节的铺排及重新组合中，似是冶炼的过程般，每写一幅并非自我抄袭而是重新创作，故每幅作品都是同中见异。这也是李可染先生刻苦勤奋个xìng的流lù。
李可染先生创作的娄山关题材作品，目前所知有三或四本。从作品构图运用的互相对比下，可察觉画家笔下的“娄山关”与“长征”构图十分接近，甚至同稿题目互换，这是稀见且有趣的现象。其实，从《忆秦娥。娄山关》《七律。长征》这两首诗词的内容及画家撷取入画的句子来作分析，自不难理解上述现象。
娄山关战役乃长征途中在贵州取得的一场重要胜利，也是整个二万五千里长征的组成部分。máo泽东的《忆秦娥。娄山关》《七律。长征》写于同年，差距仅数月而已。《七律。长征》中的“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，与《忆秦娥。娄山关》中的“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”相对照，具时空不一却情境相同之慨。画家在细嚼两作时也许感悟领略其共通点，遂以相若构图处理之，可谓具异曲同工之妙！
李可染先生1959年创作的《长征》，上题“试画初稿”，“娄山关”构图既与《长征》相类。《长征》96厘米高，145厘米宽，乃横幅。由于画面空间不一，画中景物以横向展现。红军队伍循两山耸峙的狭道穿chā，行军方向明显从左方往右横越画面。远处重山叠积，状若锯齿、犬牙，连互jiāo错，见前路险阻直如万水千山有待克服。右前方山头有数人立于其顶，似俯览全局，调度军旅，佇立最前者应为红军主帅。
1964年，李可染笔下的“娄山关”面世，其中写于秋季的一帧亦是横幅，与1959年《长征》最为接近。本幅《娄山关词意图》完成于同年，未能确知孰先孰后。画幅由横改直，图中布局从横展推作纵深。红军由下而上行军队型略呈倒“之”字走向。领导人所伫立的山头也移至画面中央，主角的焦点益见明显。随着画面阔度收窄，两侧山峦距离缩近，穿越其间的川黔公路更形险隘，无疑凸显了扼守其要的娄山关形势何等重要！这种改变切合词意的描述，读者细赏之不难体会由横改直的变动原因。
李可染先生在画中设sè以墨调和朱膘、赭石，调子较沉暗厚实，明亮度较低，凸显“残阳如血”之意境。对光源向背处理则一贯重视，这种微妙变化在山体块面的明暗及狭道的受光效果上尤见明显。全幅结构规整，笔墨jīng严，雄奇壮丽，气象万千，在因应当时环境下，造就了一帧文学xìng、艺术xìng与时代意义结合的jīng品。
萧宸这幅《娄山关词意图》原是新婚之前xiǎo姨送给他的礼物之一，他对文物其实没有太多收藏之心，但对慈善倒是颇为支持，所以这次拿了出来。
萧宸拍出的第二件文物，乃是黄yù狩首虫身坠。此物yù为黄绿sè，遍体受沁呈红赭sè。上部为一兽头，较féi大，与身不成比例，用yīn刻线勾出五官轮廓廓个大竖耳，一耳残缺，颈部有一穿孔，系两端对钻而成比例部圆长而齐chún，似猪嘴；兽身如虫腹，较短，上有浅而宽的人字形yīn刻凹槽，表示身体轮廓，兽的双手托着下巴。在兽的头顶和双臂上有粗而浅的yīn刻网格纹，网格较大，呈平行四边形状。从yù质、造型及雕琢工艺看，均具有红山文化yù器的风格。这件文物最后的拍卖成jiāo价格是132万，也是他的新婚礼物之一，却是一位爷爷的老同志，原文化部某位副部长送的。
萧宸拍卖掉的第三件文物，是元朝房大年的《京都万寿山图》。
房大年，元文宗朝人，文宗图帖睦尔亦擅画（天历元年1329—1331）文宗居金陵潜邸时，命臣房大年画京都万寿山。大年辞以未尝至其地。文宗索纸画布位置，令按稿图之。大年得稿敬藏之。意匠经营，格法遒整，虽绩学专工，所莫及之。（《辍耕录》元—陶宗仪著）从这段史料中可以得知，元文宗时确有有万岁山及其作2件；即文宗作稿、大年画。然而，文宗皇帝命房大年所画的“万寿山”究竟是何地景致呢？查《辍耕录》载：万寿山在大内（今北京古元大都）西北太液池之阳（今景山公园），金人名环huā岛。中统3年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒，峰峦隐映，松荟苍郁，秀若天成。引金水河至其后，转机运斡，汲水至山顶。出石龙口，注方池，伏流至仁智殿后，有石刻蟠龙，昂首喷水仰出，然后东西流入太液池。山上有广寒殿七间，仁智殿侧在山半，为屋三间。山前白yù石桥，长二百尺。直仪天殿后，殿在太液池中园坻上，十一楹，正对万岁山。山之东也有苑囿，奇兽珍禽在焉。车架岁巡上都，先宴百官于此。浙江参政赤德而尝云：“向任留守司都事时，闻故老言，国家起朔漠日，塞上有一山，形势雄伟。金人望气者，谓此山有王气，非我之利。”金人谋yù厌胜之，计无所出。时国已多事，乃求通好人贡，既而曰：“他无所冀，