长江文艺 2004年第03期-第25部分
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这一天，从一大片葵花开始，俗气的色彩
在乌拉特旗，下午，土围子中
它们放射出匈奴的光芒。让我从此
向北，跟随一队黑蚂蚁
爬进葵花地，让我从此做帝王
饮一口浊水，去寻找一脸雀斑的婆娘
你看她：草根扎进白腋
长长的布袍，落满了八百年前
男子的精液和牛羊的粪便
我的天啦，她是多么适合
做我和成吉思汗的老娘
边疆小记
其实，马匹奔跑，向远处，一匹
灰马，其实，风从宽阔的土沟吹过来
风吹倒了马的褐鬃，风从蔚蓝的
咸湖吹过来，从
稀疏青草的末梢，吹了过来。
北风掀开丝绸，一下子
抽干了异族大嫂的乳房。
一堆砂子，向南移动了半米。
一轮月亮，向南移动了万里。
国道边，高架风车
正发出电线的“呜呜”声
司机阿克木，打开车门
那身葱爆羊肉的气味，顿时跑进空中
花儿谣
1
一双腐烂的羽翅下
我看见了青海，还看见了
万朵葵花的边疆
纸莎草上书写着一只母羊
它的腹内，埋着
格萨尔王朝闪光的宝藏
巨鹰的阴影里
花儿目睹了自己的灰烬
2
昆仑山下
搂抱一块石头
不如拥有一卷波浪
烹雪，然后煮茶
用几句陈旧的长安话
等待下山的卓玛
3
青海湖的水
渴死一头牛的是三把白盐
塔尔寺的红铜
重不过日月山的乌云
你看，那个衰老的银匠
正在用三根手指
打造最后的圣器
4
大片的油菜花地，一名酒鬼
在太阳下，交出了自己的爱情：
“成吉思汗，玩刀，弄笛
那么多的草民，风骚婆娘，跟着他
远征。在天空大步流星
在寺院，在另一个国家的典籍里
留下含草的马粪。
“他战胜了我们的婆娘
我们沦为他的穷亲戚。”
5
今晚，月照银川
唇香吹拂
尕妹妹，一只小羊羔
怎能守住你的心房
潮湿的三月
■ 兰干武
潮湿的三月
如果我梦中潮湿的三月
有一片红的云
那便是你
如果我泅泳的蓝色大海
有一尾孤独的美人鱼
那便是你
如果我和我的女人通话
一只温顺的白猫悄然离去
那便是你
如果出席我的葬礼
之后用诗稿埋我的灵魂
那，一定是你
在距离之外
在时间之中
我的情人
药在瓦罐里咳嗽
药在瓦罐里咳嗽
也许是在祈祷
苦涩的香气
像老妇人的手
抚摸粗糙的情感
我已盘坐很久
墙上那顶草帽
阳光褪尽
这是女人最新鲜的纪念
女人忘了带走记忆
月亮悄悄问过
月亮从云层里挤出
清纯得像荷塘深处的歌子
想流泪泪就流了
我遥远的儿子没有看见
荒原的脚步
荒原的脚步
是沉重的落日
撞碎石头般的寂静
苍鹰在目光的尽头
像一团黑色的哲思
喃喃自语
洇洇水色
明亮的雨声
喂养我的诗歌
退在岁月的深处
期待下雪的日子
爱与被爱的嘴唇
穿过蓝色的火苗
咬紧幸福
我不是水手
就让我隔岸相视
远远地瞅着
裹着相思的余温
躺在荒原的草丛
闭目而望
烟雨情
一条清冽的河
淌亮一截晦暝的历史
情节波光粼粼
淑女酥手可亲
古老的渔船
（绝非兰舟桂桨）
游出水墨里的幽深
载着一个斑斑驳驳的主题
载着粗糙的日子
在武陵少年的目光中摇晃
我与你坐在河对岸
坐在历史之外
那场夏雨太大
河水漫过时间
漫过我们的头顶
思想冰冷
鸭子驮着心事
淹死在历史的一端
而船篙将一串悲悲欢欢
深深插进河底
蓝夜（组诗）
■ 俞昌雄
悬念
夏天过去一半了，台风还没来
往年这时总有失散的妻儿在街边哭泣
我路过杂货店还要瞄一眼
她们偷偷转过身，昨夜的洪水卷走了神龛
上的
香火。而那些男人再也抬不起头来
从墙角到庭院前的大树；我等待暗中响起
的
那阵呼喊，恍惚穿越了几个世纪
我惊讶于屋顶上那些风那些被遗忘的
夏天的记忆，可我又握住了什么呢
想象中的风暴从我的脚踝爬上了前额
那在午夜时分奔跑的人们
他们被石头绊倒，被一块废弃的铁片割伤
我还看见年迈的父亲在清晨死去
他左手是钥匙，右手握住母亲的衣襟
在他身体的右侧站着年幼的我
夏天过去但又回来了
我路过杂货店还要往桥头上看
那时洪水淹没了桥墩，更远的地方
初升的太阳照着断枝上的唢呐
死去的人还在路上，而夏天已过去了一半
我担心所有的人会从梦中醒来
他们没有多余的力量，搬动黑暗中的石头
他们似乎也像我一样只是等待，等待
一场突如其来的暴雨途经这个夏天
并携一条汹涌的河流
穿越彼此颤栗中的取暖的身体
当你从我眼中离去
我握不住你的呼吸看不到你衣襟里
潜藏的忧郁，当你从我眼中离去
推开暮色往深处走直到一朵昙花谢幕
直到西窗的夜雨淋湿我忐忑的心
它曾经欢悦、动荡，像挂着爱情的两片薄唇
它在人群中不动声色但指给我们最高的星
辰。可这些都是幻影
像拥抱的身影镂下思念的花纹
一朵开了一半的昙花隐匿了芬芳
我深爱着的女人，当你从我眼中离去
世界酷似一只怀旧的杯子
我们预备了那么多幸福的泪水
每一颗都会落空，每一次举起
我们都听见玻璃碎裂的声音
我看见停在高空的飞鱼
它寻找陌生的水域，它也等待
所有的浪花都凝成一朵欲望的火焰
停在高空的飞鱼长着虚拟的
翅膀。虚拟的大海对应着它的孤独
它是大地上闪现的惟一的幽灵，它还是我
在静夜里描述的最后的幻象
但它的死与我无关。它停留高空的那一瞬
我几乎看不清什么样的匕首插进胸膛
破晓时分
夜里的风都爬到了屋顶。更远处
鸟儿吵醒了流浪汉，他想踢开眼前的酒瓶
他醉了一夜他最值得炫耀的幻想就是
把一颗滚动的露珠带进慵懒的生活
六点钟的太阳从小区东边斜照过来
他迷恋这样的时刻，他躲在楼群背后
他躲在鸟儿滑落的鸣声里
但他看不见远方的路和内心的
恐惧。屋顶上的风有时也拂到他脸上
而他紧锁着的孤独还无法醒来
仿佛一生中仅有一个清晨是静止的
风在吹。丑陋的身躯依旧丑陋
他相信鸟儿会飞上高枝，但他不知道
哪一缕阳光将冲破云层
把露珠的光泽投射到他的脸上
路标
■ 王志敏
不远不近
你站在视线的另一端
东南西北
最初以为路标不论指向哪里
只要我坚持任何一条路
最终都能通向你的花园
那里连荆棘都爬满白蔷薇
任何一片柔弱的草叶都锋利如剑
任何一声轻轻的回应都令我颤栗不已
奔跑于原野
身后鲜红的野花一路依次盛放
转瞬枯萎
所有的树都向天空伸长
所有的岩石都沉默不语
所有的道路都绕你而行
我已无法行走
因为路标箭头全指向天空
太阳剧烈膨胀弥漫了整个星际
我将世界关在眼帘外
阳光之剑仍毫无阻碍地刺入
世界坠入永夜前
晚霞像回光返照时的酡色
我已经脱水否则一滴眼水
都能让命运在掌中四处游走突围
任何破译命运的人都将
被死神追逐
肋下既已无法生出双翼
我像落叶一样扑向大地
却轻盈着不曾扬起任何尘土
野草顺利穿过躯体
就像钻过一块泥土
生命只是一种惯性连着另一种惯性
任何改变另一面都是重生的阵痛
我玩弄着幸福的门匙
而大门不知去向
窗台
■ 胡九思
三块有色玻璃，
嵌在低矮的窗台边，
只露出一丝空隙，
只透入一点光明。
窗外枯槁的梧桐，
已披上了一层幽绿；
在那点点的空隙处，
翻飞的黄叶飘零。
室中有两把椅子，
坐着父亲和我——
父亲闲读史书，
而我，独自在窗下吟哦。
“孩子，你发什么呆啊！”
“历史”猛敲颅骨——
落下发霉的尘土，
呛着我低下了头。
我只好埋首于作业，
在阴冷的光线中探寻——
我的心啊，你要紧紧地
抱住那光明的答案。
记录岁月是你的笔
■ 邵 滢 王先霈
岁月无痕。轰轰烈烈的历史大事，平淡无奇的生活琐屑，绵长幽远的深情，刹那间心灵的火花，终将付诸滚滚历史长河，一一逝去。写作，或许是人类挣脱去而不返的时间最行之有效的方法，毕竟，文字的留存将尽可能把曾经发生过的一切更为长久的印刻在后人记忆当中。王利滨同志的《击水清江》应该属于这种记录历史的写作。这本有些特殊的书，不但于作者本人有深沉的纪念意义，不但在湖北文坛是一个新现象，而且在新的时代环境下，显示一种新质素，引发我们思考探索的兴趣。
这是一本记录大型水利工程建设的书，但显然不是科技读物，而是作者——工程建设的一位主要管理者，“主管工程以来的讲话、文章和主持起草的主要文件”的结集。作者本意是将自己的书写作为一份“答卷”，希冀能为有兴趣的同行投石问路。这一用心与我国自古就注意水利经验的总结、水利文献的编撰的悠久传统一脉相承。中国最早的一部水利通史《史记·河渠书》，早在公元前1世纪就出现了；以后又有水利断代史，专业水利史，河流水利史，水利工程专史，水利法规，水利施工规范以及水利总结，汇编、丛书等等。无论全国性或地区性的史、志中，都有大量水利发展的专篇或文章。到了近代，这一传统也并未完全割断，仍有一些著作出现，并开始尝试用现代科学方法整理前人经验。记述水利的文献体裁有文，有诗，还有以图为主的著作，真是丰富多彩，蔚为大观。这些著述为后人在兴修水利方面提供了众多可资借鉴之处。而且由于水利与人类生活密切关系，由于书写文体的多样性和丰富性，这些著述以往往超越了专业技术的范围，拥有着更为广大的读者群，使人们了解自己生存环境的发展变迁，具有历史和现实、科学和艺术的多重价值。
当我们在这样多重价值取向中阅读《击水清江》，当讲话、文章和文件围绕一个特定的事件——清江隔河岩工程建设，按时间顺序被汇编起来，而且改变了一般文件的作者无名状态，突显出写作者的主体身份，特别是书中充满情感色彩的自序和正文前所加各段按语，呈现在读者面前的就不再是枯索的公文，而成为一个历史事件的缩影，成为一段历史的真实再现，成为一种情感的发抒。“文件”在此已悄然发生了质的变化。于是《击水清江》成为了一种记录历史的特殊写作。
这一特殊的写作首先是记录了一个工程的诞生。清江隔河岩工程庞大的规模和科学的价值，只有专业人员才能准确地表述和理解，我们只需记住仅建设它就历时8年零6个月。8年零6个月，隔河岩工程的组织者和建设者在想什么，干什么？历史是需要人来记录的。更何况作者本身是工程的组织者、管理者，作为局内人，无论是他对工程的宏观决策、
