材料-第654部分

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　　他们来到莫赫悬崖，在迷雾之外，
　　在真实之上，
　　探出当前的时间和地点，高出
　　湿气，和绿草。
　　这不是风景，充满了诗歌的
　　幻梦**，
　　和大海。这是我的父亲，或许，
　　是他的存在，
　　一个相似物，诸位父亲中的一个：土地、
　　海和空气。
　　*莫赫，Moher，爱尔兰地名，沿海有8公里长200多米高的海崖名胜。
　　**幻梦，somnabulations，原指梦游。史蒂文斯诗中一般把梦幻、幻想等用作贬义。
　　罗池译
　　对事物的朴素认识
　　在树叶掉光之后，我们回归
　　一个对事物的朴素认识。就仿佛
　　我们已到达一个想象力的尽头，
　　无声无息地置身于一种惰性的知*。
　　甚至很难去挑选一个形容词
　　修饰这种空洞的寒冷，这种没有缘由的哀伤。
　　伟大的建构已变成一座次要的房子。
　　没有包头巾的人v会行走在那些被降格的地板。
　　花房从来没有如此迫切地亟待粉刷。
　　烟囱已经有五十年历史并倾斜向一旁。
　　一个幻想性的努力失败了，人和苍蝇的
　　反反复复中的一次反复。
　　然而想象力的缺乏已经
　　把它自己拿来想象。巨大的池塘，
　　对池塘的朴素认识，没有倒影，树叶，
　　淤泥，水像一块脏玻璃表达着某种
　　静寂，一只耗子探头察看的那种静寂，
　　巨大的池塘以及它的百合花的废墟，所有这一切
　　都得当作一种不可规避的知识来想象，
　　当作一种必需的要求，来要求。
　　*知，savoir，法文。
　　罗池译
　　一首诗替代了一座高山的位置
　　这就是一首诗，逐字逐句地，
　　替代了一座高山的位置。
　　他呼吸它的氧气，
　　哪怕这本书在他桌面的尘土中翻身扑腾。
　　这让他想起他曾多么迫切地需要
　　一个按他自己的方向去抵达的地方，
　　他曾多么严重地改组松树林，
　　更换岩石并在云雾中挑拣他的路，
　　只为了看见那顺理成章的风景，
　　在那里他将实现一种无法解释的完成：
　　在确切的岩石上他的不确切
　　将发现，最终，眼睛只能观察有边缘的事物，
　　他可以在那里躺卧，向下凝视着大海，
　　辨认他独一的独自的家。
　　罗池译
　　望过原野看鸟群飞起
　　在那些更为恼人的次要理念中
　　洪堡先生*从他的旅途返回
　　事物边缘的康科德**老家，他的主要理念是：
　　要放得下那些草地，树林，云朵，
　　不要把它们转换成另外的事物，
　　这不过是太阳每一天的工作，
　　直到我们对自己说也许会有
　　一个苦思冥想的自然，一个机械的
　　并且有点可恶的操作对象***，不像
　　人的魂灵，尽管有点相似但要更大，
　　没有他的文学也没有他的神明……
　　但我们很可能超越了自己，生活在空气里，
　　在一种并不是为我们预备的生存环境里，
　　难道能说这是我们为自己预备的吗，太夸张了吧，
　　一件事物并不是为比喻或信仰安排下来的，
　　它不是我们惯于编造的那些阳性神话中的一个，
　　而是一个透明体，在其中有燕子穿梭，
　　没有任何形体或任何形体之感。
　　我们所知在于我们所见****，我们所感在于
　　我们所闻，而我们的所在，超出神秘主义者的论调，
　　在于融合体*****的一片喧哗，在天国之外，
　　至于我们的所思，风也似的一个瞬间，
　　一个运动中的一个运动部分，一个发现
　　中的一个发现部分，一个变化中的一个变化部分，
　　是色彩中的一股同时也是它的一部分。
　　这午后显然是一个源头，
　　太广阔，太多彩，会多过平静，
　　太近于思考会少于思想，
　　最隐晦的家长，最隐晦的教主，
　　一个来自沉思的日常的至尊，
　　在它特有的静寂中来临然后远去。
　　我们在思考，不管太阳照耀或者不照。
　　我们在思考如同风掠过一口池塘一片田野
　　或者我们用斗蓬蒙住我们的言辞因为
　　那同样的风，飞扬又飞扬，发出的声响
　　就像冬季结束时的最后一段弱音。
　　一个新的学者替代一个老的思索着
　　这首幻想曲的一个片断。他寻求
　　一个能让人说得明白的人。
　　灵魂来自于这个世界的这种肉体，
　　兴许洪堡先生想的是：肉体所来自的那个世界
　　它迟钝的律法造成了心智的一种做作******，
　　大自然的风格*******被一块玻璃捕捉
　　然后这成为一个灵魂的风格，
　　一块玻璃挤满事物，它们能去多远就去多远。
　　*包头巾的人，turban，原指阿拉伯头巾，诗中指伊斯兰或其他宗教的教士、教徒。
　　**洪堡先生，Mr。Homburg，人名，出处不详。
　　***康科德，Concord，地名，同名城市很多，诗中所指不详。字面有“和谐、一致”的意思，诗中强调的是这个。
　　****参见《我们所见即我们所思》。
　　*****融合体，integrations，这是晚期史蒂文斯常用的一个概念，大意指种种所见所闻所知所感等融合（或综合、总合、整合、集成、统合）为一个和谐的整体，从客观事物到主观感知最终都通过某种仪式性的沉思或冥想（meditation）而达到合一、和谐的高级形态。与中期史蒂文斯的“风琴”概念（harmonium，即和谐美妙的组合体）相比，“融合体”更高，更大，是一架架风琴的融合，是一整个风琴。参见《当地对象》。
　　******做作，affectation，“心智的做作”在史蒂文斯的概念中一般指思考（think）。另，“affectation”的词形与“affection”（影响）相近。
　　*******风格，mannerism，这里尤指矫揉造作的风格、癖好。
　　罗池译
　　沉思中的世界
　　小提琴练习很浪费时间，跟旅行一样。而训练对于
　　作曲家是必不可少的——就像沉思——我从来没有
　　中断过……我拧紧一个不变的梦想，不管白天黑夜
　　从不停止。*
　　——乔治斯·厄内斯库**
　　从东方前来的那人是不是尤利西斯，
　　那个没完没了的冒险家？树木得到改善。
　　严冬被冲洗干净。那人正移动
　　在地平线上并托举着他自身。
　　一团火的形状映上珀涅罗珀***的大花布，
　　它野性十足的姿态把她栖居的世界唤醒。
　　这些年，她已经安顿****好一个要将他迎候的自我，
　　在她的想象中，替她与他的自我相伴，
　　以及深深的隐蔽处中的两个，朋友和亲爱的朋友。
　　树木已经得到改善，就像一个必不可少的训练
　　在一种非人的沉思中，比她自己的更重大。
　　夜里没有风会像狗一样监视着她。
　　她不想要他不能给她带来的任何东西。
　　她不想要迷人。他的臂膀就是她的项链
　　和她的腰带，是它们渴望的最大财富。
　　但那是尤利西斯吗？或者那只是温暖的阳光
　　照在她的枕上？这些念头在她体内扑打就像她的心。
　　它们两个同时扑打着。这就是日子*****。
　　那是尤利西斯、那不是。但它们相遇了，
　　朋友和亲爱的朋友以及星球的怂恿。
　　这个野蛮的力决不会在她体内减弱。
　　梳头的时候她会告诉她自己，
　　用坚毅的音节重复着他的名字，
　　决不忘记他每时每刻都会来到近旁。
　　*引文为法文，出处不详。
　　**乔治斯·厄内斯库，GeorgesEnesco，罗马尼亚籍音乐家、小提琴家，1881－1955。
　　***珀涅罗珀，Penelope，尤利西斯（奥德修斯）的妻子。
　　****安顿，posed，有构成、编写、安抚、镇静等意思。
　　*****这就是日子，itwasonlyday。
　　罗池译
　　一种平静的正常生活
　　当他坐下来当他思考，他的位置并不在
　　他构想的任何事物之中，如此脆弱，
　　如此缺少光照，如此阴蔽和空虚，
　　例如，作为其中的一个世界，就像雪，
　　他成为一个居民，顺从着
　　寒冷地区的堂皇观念。
　　就在这儿。这就是年月发生的
　　地点和时间。这儿，在他屋里在他房中，
　　在他的椅子上，最镇静的思想渐渐憔悴
　　而最年老最火热的心被刺破
　　在黑暗地区的堂皇观念之下——
　　全都在夜里独自地，在蟋蟀的和声上，
　　咿咿呀呀的，一个个的，唱着各自的独一性。
　　没有形式卓越的狂暴。
　　但他真实的蜡烛绽放着技艺。
　　罗池译
　　内心情人的终场独白
　　点亮傍晚的第一道光，走进一个房间
　　让我们歇息，并由这个小小前提，推断
　　那个想象的世界才是终极的善。
　　由此可知，这是一个最动情的约会。
　　正是按这种思路我们才能集中精力，
　　抛开所有冷漠，进入一件事物：
　　就在这唯一的事物中，一条唯一的披巾
　　紧紧地把我们包裹，我们是卑微的，一丝暖，
　　一线光，一股劲，都带来奇迹般的效应。
　　此时，此地，我们忘记了彼此以及自身。
　　我们感到某种隐晦，它来自一种秩序，一种整体，
　　一种认知，在它生机勃勃的疆域，在心智中，
　　正是它们安排了这次约会。
　　我们说上帝和这个想象是一体……
　　无上崇高啊，最高的烛台照亮了黑暗。
　　在同一道光之外，在心智的中枢之外，
　　我们在傍晚的空中建一个居所，
　　能一起呆在那儿就满足了。
　　罗池译
　　作为征象的诗*
　　用树叶把岩石覆盖还不够。
　　我们必须对它进行治疗，用土地的灵药
　　或者用我们自身的灵药，这等同于土地
　　的灵药，一种超越健忘的治疗。
　　然而这些树叶，如果它们冒出嫩芽，
　　如果它们冒出花朵，如果它们挂满水果，
　　并且如果我们从它们新鲜的杂质中
　　吃下那些初生的颜料就可以成为土地的灵药。
　　*这是组诗《岩石》第二章的节选。
　　罗池译
　　摆在桌面上的行星
　　爱丽尔*很高兴他已经写好他的诗。
　　它们要有一段值得纪念的时间
　　或者他乐意看到的事物。
　　太阳的其它创造
　　是废物和垃圾堆
　　以及纠缠不清的灌木丛。
　　他的自我与太阳是一体
　　而他的诗，尽管是他自我的创造，
　　却不亚于太阳的创造。
　　它们是否存留并不重要。
　　要紧的是它们应传承
　　某种脸型或者性格，
　　以及某种富裕，但愿能稍微显露，
　　在它们的词汇的贫乏，
　　它们作为其部分的行星的贫乏中。
　　*爱丽尔，Ariel，莎士比亚戏剧《暴风雨》中淘气的精灵。
　　罗池译
　　康涅狄格的万河之河
　　有一条巨大的河在冥河*的此岸
　　在一个人到达第一道黑色瀑布
　　和缺乏树木之灵的树林**之前。
　　在这条河中，在遥远的冥河此岸，
　　就连水的流动也是一种欢乐，
　　在阳光里闪烁着闪烁着。在它两旁，
　　没有阴影在行走。这条河是宿命的，
　　就像后者。但这里没有人摆渡。
　　他不能征服它滚滚向前的力量。
　　在将它讲述的表象之下它从不
　　为人所见。法明顿***的尖塔
　　在波光中屹立而哈达姆****闪耀着摇曳着。
　　它是与阳光和空气并列的第三个公共物产，
　　一个课业，一种活力，一个当地的抽象……
　　呼唤它，再一次，一条河，一条无名的水流，
　　被空间充满，映照着季节，每一种知觉的
　　民间文学；呼唤它，一遍一遍，
　　这条流向乌有的河，就像一个海。
　　*冥河，Stygia，不是标准写法，出处不详。
　　**缺乏树木之灵的树林，treesthatlacktheintelligenceoftrees，指《神曲》中描述的“黑树林”。
　　***法明顿，Farmington，地名，哈特福德西南的一个小镇，在史蒂文斯家附近。
　　****哈达姆，Haddam，地名，参见《观察一只乌鸫的十三种方法》。
　　罗池译
　　不是关于事物的理念而是事物本身
　　在冬季刚刚结束的时候，
　　三月里，屋外传来一声干涩的*啼鸣
　　仿佛是一个来自他内心的声音。
　　他相信他听见了这个声音，
　　一只鸟的啼鸣，在拂晓或更早，
　　在三月初的风里。
　　太阳六点钟升起，
　　不再是雪地上一顶皱巴巴的羽绒帽……
　　它应该已经照到屋外。
　　这