当代-2004年第6期-第82部分
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董立勃用十分单纯的语调及结构讲述相对单纯的女人故事。在看多了花里胡哨的文本及语言实验品之后，遭遇《白豆》是兴奋的体验。但也狐疑，下一个和下下一个故事，董立勃是否还将重复这种腔调？我的意思是，个性如此鲜明的腔调，恐怕难以“通吃”类型不同的故事。董立勃会有一个两难：换故事，就损失了腔调；保腔调，大同小异的故事，还怎么看呢？《米香》没换故事也没换腔调，只是故事增加了复杂度，人物也增加了复杂度。
既然依旧是叙述很迷人的董立勃，故事却更加好看，没有理由不给《米香》投票。
推荐人：冯小虎
推荐篇目：《锦瑟无端五十弦》作者：李国文
推荐意见：《米香》明摆着是董立勃的瓶颈。不是说《米香》不好。肯定比大多数发表在中国的作品好。但却有负于我们对董立勃的期待。无突破就是失败，这是文艺名人永远的十字架。葛优答记者问说：我这辈子就不准备突破了。我准备这辈子就这样儿了！我观之大笑。然而演电影与写小说毕竟不同，二十一世纪的读者，个个都是持币待购的人精，你不突破，他就买有突破的去了。中国文坛上很多实力派作家，都有这样无可奈何的经历。是否喜欢王朔是个人爱好问题，但真能像他那样颠覆读者阅读习惯的当代作家，一时还真举不出第二个。
余者仅《那儿》可观。虽然肯定并非照着传世的路子写的，却挺符合“关注现实、关注百姓、关注人生”的《当代》原则。
首鼠两端无计出，李国文处寻端倪。《锦瑟无端五十弦》保持了李国文的水准，虽然把锦瑟推定为李商隐的莱温斯基，略觉勉强，然而，李国文得《当代》文学奖，这件事是我认为必须办的事情。只是不知道杨浪这厮本期又投了谁的票？
推荐人：孙小宁
推荐篇目：《米香》
推荐意见：同意《当代》编辑的感觉，《米香》的确没有脱开《白豆》的痕迹，以致于可以归类出董立勃的小说范式。只是在本期的篇目中，它仍然最引人入胜。我是在＂十一＂长假的旅途中看完它的，它也是我在这期杂志中惟一一篇一气呵成读完的作品。从《白豆》到《米香》，董立勃创造了一种短句式的、回旋往复的叙述方式。专业的人士细细分析可能觉得饶舌，但对于一般读者，却成为小说内在的牵引，让你绝不畏难地进入到他的叙述情境。只是从人物关系到情节推进，《米香》都太像《白豆》的翻版，那种风行水上的叙述固然轻盈讨巧，但看多了就有不能承受之轻，人性的复杂层面就这么轻飘飘地一笔带过了，怎么看都有些可惜。作家如果没有向灵魂深处开掘的能力，故事讲得再好，也就仅仅只是一个好看的故事。这也许才是摆在董立勃面前真正的难题。
“《当代》文学拉力赛”中篇原创专号冠军揭晓
评委推荐篇目：
《江湖传说》作者：马笑泉
推荐人：孙小宁杨浪
《挑染》作者：于卓
推荐人：邢育森
《日子如波》作者：史生荣
推荐人：冯小虎
《摘棉季节》作者：王大进
推荐人：匡文立
评选结果：
中篇小说《江湖传说》荣获２００４年中篇原创专号“《当代》最佳”称号。
“《当代》文学拉力赛”中篇原创专号评委评语
推荐人：冯小虎
推荐篇目：《日子如波》作者：史生荣
推荐意见：上来就要普遍得罪人：我觉得这期专号的质量没有２００２年那期高。
那一期真是万丈红尘掩不住艳美惊人，不仅篇篇可读，而且简直篇篇可奖。当时我把票投给了《谁都救不了你》，其后郁郁寡欢了数日之久，因为还有《三依依》、《国贸西》、《遗产》等等可奖。记得当时见多识广、阅人无数的老编们都被我的亢奋吓了一跳，因为他们发稿时并未抱有如此期望。
本期就平淡多了。当然不是说水平不行。等闲写手是上不了《当代》的。作者们都很辛苦地写，明显觉得他们的吃力，但读来确实感觉平淡，缺乏尖锐透脑的痛和快。我非文坛中人，能知其然已经算是很有悟性了，当然不可能知其所以然，因此开不出原因来。
听说２００２年那期专号是因为很多中篇压得时间太长了，才集中到那个专号来发表的。谁知就西门吹雪。
也许文学天生不能急功近利，就需要压一压。哪怕压过之后一个字也没改，这个过程也是不能省略的。何况世界上哪里有压三个礼拜一个字不改的文章？
相比之下，《日子如波》切合“文学克隆真实”的原则。
推荐人：匡文立
推荐篇目：《摘棉季节》作者：王大进
推荐意见：１１部之多的中篇小说荟萃一处，有点眼花缭乱。阅读感觉良好的当然不止一篇。最终选定《摘棉季节》，是因为这一篇之于小说诸多审美要求，方方面面都算比较完美，没有明显的瑕疵可挑。拿《拜托了，风儿》做比，“拜托”写了没怎么见过的一等边缘人物，边缘心境，本来应由于陌生而吸引力倍增，可惜“诗人”与大社会的关系，像是至少二十年前的，如今，即使普希金再世，怕也没机会享受作者奉赠给“诗人”的那份“盛名”及人见人爱的牛气。再拿《江湖传说》做比，“江湖”第一段落先声夺人，还以为作者要探索马加爵之类的心路，谁知归到了“黑社会老大”，而说起“黑社会”，我们熟悉各色“经典大哥”已经很久了也太多了。
《摘棉季节》没有悬念，看了开头就知道这一季棉花绝对又是白种。给人意外的是情节走向，社会弊端，农民生存困境与“人”自己的错误、失误，最终纠结起来，难舍难分，“农民命运”四字，便不再是“制度解决”那样简单和干脆利落。
推荐人：邢育森
推荐篇目：《挑染》作者：于卓
推荐意见：喜欢《挑染》的语言。“努嘴儿一笑”、“这人做的，就多少有点小肚鸡肠了，也贫气”、“说得那么露骨刻骨，连条肉丝儿都不挂着”、“你还甭拿舌头戳我”、“小兰捧着下巴说”、“小兰嘴上涨潮、曾华心里起浪”、“小兰掐着腰，扭动着，刚要搭茬”、“小兰挤了他一眼”、“曾华拿着劲，一下接一下，把多余的懒腰，抻得直走形”，喜欢这股生动活泼劲儿。这股劲儿，没有读多了中文版欧美小说之后不自觉带出来的翻译味儿，也绝没有空洞华丽的文艺腔，更没有矫情做作的小知识分子趣味——鲜活、明亮、结实，筋道——不说了，再夸也贫气了。
喜欢《日子如波》淡然叙述中透出来的力度。“他就是想重温一下初恋时的那个吻，大不了彻底看看她的身子，然后做一回那事。他吻了，做了，他就肯定不再有新奇，也许还会产生厌倦，那时，事情了了，友情还在，凭良心，有事求他时他也会全力帮助”。文华的思绪，就这么平平静静地叙述出来，看得却真让人心惊肉跳。高手确实是擅长举重若轻的，故事本身如果力度已够，再在叙述上费力使劲的话，反而显得蹩脚和笨拙了。
另外，《障碍》讲故事的手法和节奏控制都不错。不过故事结构太精巧了，一看就是坐书桌前很用心地构思出来的，不够自然，没有那种活生生的感觉。
《江湖传说》失败在最后一章。通过刑警队长的叙事视角，讲一个黑社会老大的故事，还不如不讲。目前的效果，前边像《今古传奇》上的文字、中间像海岩的言情影视小说，后面则像《人民公安》上的某篇报告文学。
推荐人：杨浪
推荐篇目：《江湖传说》作者：马笑泉
推荐意见：一口气看１１部中篇无论如何不是一个轻松的经历。不过倒有几个理由是我更加相信：第一好的小说要使阅读的过程感到轻松。第二使人轻松的东西在故事本身和叙事结构上应该是自然流淌的。第三它是文学，至于政治学、经济学、社会学是个体读者的个体感受，可以周延但不必周延。在这一本里，我首先喜欢《江湖传说》，我估计编者也喜欢它，写了很高调的篇首语。确实好！用第一人称写故事是个高难度的事，让马笑泉搞得很从容，特别是把握语言的能力。２６岁的作者，我们不必期待他以后“笔下的光明”（编辑语），生活的路还长，黑和亮都会有，但愿还在用这种悟性写。其次张栏的《看见幸福》，也是年轻写得很真实动人的小说，不过它算“中篇”我看有些勉强。
其他的几篇也都有可看。不过也都稍有勉强。《武将》写作很用力，但人物本身的设计似有“硬伤”。《拜托了，风儿》文字很舒服，可是器宇小。《偷窥》也是这等器宇，可以看而已。《摘棉季节》写得太累，情节、人物、语言、情调个个想写，我却觉得不如作成稍铺排一点的散文，或可使读者轻松悦目。
推荐人：孙小宁
推荐篇目：《江湖传说》作者：马笑泉
推荐意见：不知为什么，《当代》有时一期刊物的小说题材惊人的近似，让人一时难以取舍。本期就是这样，《摘棉季节》、《一个男人的一天》、《日子如波》、《半个月亮》读来都有一种相似的体验，写法也是传统式的，读来读去会觉得闷。这时候看《江湖传说》，阅读的快感会明显增强，因为他写的是个性复杂的黑社会老大。看这类题材，脑子里总会对应到那些擅讲黑白两道江湖拼杀的港片，心底的比较标准只有模糊的四个字：江湖气质。讲好一个当代的江湖故事似乎已经不是内地作家的长项，但这位年轻作家的努力好像已经很像回事了。用四个人物的叙述拼贴出一个江湖老大的江湖生涯，这种招术港片屡见不鲜，但的确有效。体现在这部小说中，就是巧妙避开了人物心理世界的分析与叙述，而保留了题材所应有的想像空间与传奇色彩。笔触也因此变得伸展自如，简洁跳脱。
看《当代》
李云雷
编者按：本文来源于“当代最新期刊点评”论坛，该论坛由北京大学曹文轩教授发起，邵燕君主持，追踪研读十余家全国性重要文学期刊的新作，并做定期点评。点评坚持艺术标准和知识分子立场，以区别于当下的“文化批评”与市场倾向。本刊点评者李云雷为北京大学中文系博士生。
《当代》杂志向以贴近现实生活为宗旨，其作品可读性较强，易为读者接受，本期杂志继续体现了这一编辑方针。
长篇《警察与流氓》和中篇《谁最厉害》都是以警察故事为题材的作品，在对比中阅读颇有趣味。前者以传统现实主义的笔法，写出了一个引人入胜的故事，作者深厚的生活底蕴为小说增添了不少光彩；后者则以先锋性的叙述方式，写出了一个同样精彩的故事，但在这里，引人入胜的不是作者的生活经验，而是娴熟的叙事技巧，它使小说充满了紧张的氛围。同样的故事，不同的讲法，但又都相当好看，不由让人觉得无论是“写什么”还是“怎么写”，只要到位，都能出彩。
《警察与流氓》（程琳）最大的优点在于可读性强，小说开头的气象很大，几条线索齐头并进，相互交织但毫不紊乱，显示了作者驾御长篇结构的功力，让人想到一些经典的现实主义小说。可惜这样的功力，在小说进入到中部以后，开始有了一些衰退的迹象，其表现在于，一是“气象”与格局逐渐局促，没有深入进去或开阔起来；二是作者为了情节的进展，安排人物的行动时常会显得有些“故意”与“做作”，这使得一些章节缺乏合理的依据和内在的逻辑。
小说的语言是值得称道的，简洁幽默的口语与流畅的叙述相结合，读起来很是清新明快（虽然有时也让人感到有些轻飘），这应该说与作者深厚的生活底蕴是分不开的。但在人物塑造方面却有不足。
总体而言，这部作品可以称得上是一部上乘的“好看小说”。虽然当前的文坛上，“好看”的旗帜四处招展。其实，真正“好看的小说”与真正“好的小说”同样难求。
《谁最厉害》（津子围）的故事并不复杂，但其叙事颇具独到之处，使整个故事一直处于饱满的张力之中：刑警罗序刚的妻子与小老板童大林私通，他得知后十分气愤，找来社会上的混混吊眼儿去收拾童大林。这是小说的开始，随着故事的展开，小说中的人物不断走向自己的反面，在不断的权衡中，总是做的与自己心里想的不同，而小说也就在人物内心的矛盾与人物之间的矛盾中腾挪跳跃，不断开拓出新的叙事空间，而情节也在不停的转折中，几�
