曹禺全集(卷七)-第51部分
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了不恰当的否定。认为自己过去的创作“仅仅是以个人的好恶，主观的臆断
对现实下注解，做解释的工作”，“没有历史唯物论的基础，不明了祖国的
动力，不分析社会的阶级性质，而贸然以所谓‘正义感’当作自己的思想支
柱，这自然是非常幼稚，非常荒谬。”他惭愧自己没有写出无产阶级的典型
人物，而在千百次的演出中，将“毒害”传播给观众，实感“最可痛心”。
10 月26 日当选为“中国人民保卫世界和平反对美国侵略台湾朝鲜委员
会”全国委员会委员。
11 月6 日参加在京文学工作者举行的抗美援朝座谈会，并在“在京文学
工作者宣言”上签字。
11 月9 日发表长诗《前进，英雄的人民》，载《人民日报》。
12 月10 日接待捷克斯洛伐克代表团普实克等。
本年参加治淮工程。
本年与郑秀离婚。不久，与方瑞结婚。
1951 年
春与方瑞同去安徽农村参加上改，对劳动人民的勤劳、勇敢和智慧极为
感佩。他说：“在那短促的期间，我曾有些错误的认识，靠了群众的帮助，
得到了及时的纠正。”同时，他在土改中收集了大量创作素材，但终未能写
出作品。
8 月自编《曹禺选集》，由开明书店出版。对《雷雨》、《日出》、《北
京人》三部作品作了大量修改，尤以《雷雨》、《日出》修改最多。他说：
“改得很费事，所用的精神仅次另写一个剧本。”但他认为，这次修改，虽
然“露出一些补缀的痕迹，但比原来接近于真实。”
11 月24 日参加北京文艺界整风学习动员大会和整风学习。
12 月5 日出席剧协召开的在京常委扩大会议，讨论1952 年工作要点，
决定创办《剧本》月刊，选举曹禺为该刊编委、副主编。
本年《人民文学》创刊，曹禺任编委。
1952 年
年初和周恩来同志谈话以后，便产生了创作以知识分子思想改造为主题
的剧本的愿望。不久，随北京市委工作组参加领导北京高校教师思想改造运
动的工作。深入到协和医院采访、座谈、实地观察，约三个月时间，做了二
十多本笔记，为创作话剧《明朗的天》搜集了大量的素材。
春与焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬一起，讨论如何在首都创办一个专演话
剧的国家剧院的问题。
3 月6 日参加全国文联组织的深入生活的活动，与艾芜等一起下厂。
4 月初与丁玲等去莫斯科，参加果戈理逝世一百周年纪念活动。途经乌
兰巴托时，在机场与蒙古作家丹金色隆相遇，并进行交谈，交换了果戈理著
作译本。到达莫斯科时，他们受到了苏联作家卡达耶夫的欢迎。
4 月4 日参加在莫斯科大戏院举行的果戈理逝世一百周年纪念大会和果
戈理铜像揭幕典礼。观看了普希金、契诃夫、高尔基、维希涅夫斯基、莎士
比亚、雪尔顿、莫里哀、博马舍等作家的剧作演出。还访问了梯比里斯城外
的萨姆哥尔川地、斯大林格勒等地。
4 月25 日作《参加果戈理纪念会归来》，载《文艺报》第8 期。
5 月24 日在《人民日报》发表《永远向前——一个改造中的文艺工作者
的话》。说自己是“一个出身于小资产阶级，没有经过彻底改造的知识分子”，
希望自己能够深入工农兵群众，到火热的斗争中去。
6 月12 日北京人民艺术剧院宣告成立，曹禺任院长。
8 月女儿万方出生。
12 月9 日参加北京文艺界座谈会，讨论苏联名剧《曙光照耀着莫斯科》。
1953 年
1 月译作《柔密欧与幽丽叶》由文化生活出版社出第四版。
3 月15 日为悼念斯大林，作《永远存在的力量——为苏联 （真理报》作》，
载《文艺报》第5 期。
3 月24 日在全国文协常委会第六次扩大会议上，曹禺当选为创作委员会
委员。
4 月5 日影山三郎很据上海文化生活出版社1951 年发行的《雷雨》第25
版版本，再次译成日文，由未来社出版。他在后记中说：1936 年与邢振择合
译《雷雨》后，经过“二·二六”事件和战争摧残，为数不多的印本已经很
难找到了，自己手头也仅存了一部。
但“这二三年间，若干自立剧团、学生小组等，把我手头仅剩一册的译
本到处上演，直到弄得破烂不堪为止。”因此，决定重译。
4 月下旬至6 月20 日参加全国文协创作委员会组织的北京部分作家、批
评家，进行社会主义现实主义理论的学习。
9 月24 日至10 月6 日出席中国文学艺术工作者第二次代表大会。会议
决定将中华全国戏剧工作者协会更名为中国戏剧家协会，中华全国文学工作
者协会更名为中国作家协会。曹禺当选为剧协理事、《剧本》月刊编委、作
协理事。他在会上作了题为《要深入生活》的发言，惭愧自己建国后没有写
出作品，认为关键还在于没有“真正深入”下去。
1954 年
2 月19 日《雷雨》由上海演员剧团在大众剧社上演，这是解放后首次上
演曹禹剧作。导演赵丹，主要演员有：崔超明、舒适、茂路 （饰周朴园），
张挣、莫愁、李明 （饰繁漪），王丹凤、汪漪、朱莎 （饰四凤），金川、凌
之浩、季虹 （饰周萍），夏天、李季 （饰鲁贵），蒋天流、路明 （饰侍萍）
等。
3 月《曹禺剧本选》由人民文学出版社出版。他在《前言》中写道：这
次重新修订的《雷雨》、《日出》、《北京人》三个剧本，和解放前的旧版
本相比较，“除了一些文字的整理外，没有什么大的改动。
现在看，还是保存原来的面貌好一些。”
4 月初到7 月中旬经过一年时间酝酿构思，开始写作《明朗的天》，采
取由他口授，秘书吴世良记录的写作方法。边写，北京人艺边排练，用了三
个半月时完成。他说，此次创作打破了过去“我怀疑自己不能写出东西，甚
至想到改行”的思想。还说：“现在，我敢于这样说，以后我能继续写出作
品！”
5 月3 日中国人民对外文化协会在京成立，曹禺任理事。
6 月北京人艺排演《雷雨》，曹禺在6 月28 日观看彩排后，提出修改意
见。
6 月30 日《雷雨》在京公演。
7 月16 日出席中国作协、剧协为纪念契诃夫逝世五十周年联合举行契诃
夫创作座谈会，并作专题发言。
7 月在《人民文学》上发表《用文艺宣传的实际行动来拥护宪法草案》。
7 月30 日在《文艺报》第14 期发表《我们欢呼迎接宪法草案》。
7 月30 日北京人艺演出《雷雨》，招待军委和驻京部队指战员，庆祝“八
一”建军节。演出结束后，军委向剧组赠送花篮一只。翌日，《雷雨》剧组
公推李乃忱为代表，将花篮转送给曹禺，并附剧组全体同志给曹禺的信。曹
禺即日复信，对他们在排演《雷雨》中所付出的辛勤劳动表示感谢。
8 月12 日剧协就《雷雨》的演出举行座谈，会议由孙维世主持，欧阳山
尊、凤子、夏淳、吴祖光、葛一虹等出席。
8 月29 日与周立波、杨朔等出席作协创作委员会召开的工人与作家座谈
会。
9 月4 日参加中国文联召开的在京作家、艺术家学习讨论《中华人民共
和国各民主党派各人民团体为解放台湾联合宣言》座谈会。
9 月15 日至28 日作为湖北省代表，出席第一届全国人民代表大会第一
次会议。
9 月20 日作《坚决实现人民的意志》，载《戏剧报》第9 期。
9 月四幕剧《明朗的天》在《剧本》和《人民文学》开始连载。预告为
四幕八场。因感到第四幕缺点较多，也太长，后经删改将原来的两场戏并为
一场戏。故全剧载完后，实为四幕七场。
9 月《家》在上海公演。
10 月5 日至7 日出席中国文联第二届全体委员会会议。
10 月25 日至28 日在北京市文联第二次代表大会上当选为理事。
12 月14 日晚陪同胡乔木、钱俊瑞、田汉、贺诚、苏井观等，观看北京
人艺彩排《明朗的天》，并进行了座谈。
12 月18 日《明朗的天》由北京人艺公演。
12 月继母薛咏南去世，与方瑞同志去天津参加葬礼。
1955 年
1 月3 日剧协组织的表演干部训练班开学，曹禺应邀前去讲课。
1 月11 日《文汇报》记者蔚明来访。后写成访问记《从〈雷雨〉到〈明
朗的天〉》，载《文汇报》。
春节前夕陪同周恩来同志观看北京人艺演出的《明朗的天》，并与剧组
人员座谈。周恩来肯定编演是成功的，并同剧组谈了知识分子改造问题。
2 月9 日写信给《明朗的天》剧组全体同志，对他们在五十多场演出中
取得的成绩表示赞扬，感谢他们付出了辛勤的劳动，并希望他们继续努力。
2 月21 日在《人民日报》发表《胡风先生在说谎》。
2 月21 日投入全国掀起的保障世界和平、反动核武器签名活动，并写《我
签了名》。
3 月2日在北京人艺剧院接待苏联剧作家亚叶·考涅楚克和夫人万·勒·华
西列莫斯卡姬来访，并与北京人艺部分同志座
3 月7 日，与茅盾、老舍、曹靖华等在作协同考涅楚克座谈。
3 月17 日陪同考涅楚克及其夫人观看北京人艺演出的《雷雨》。之后，
同导演、演职员会见并座谈。
3 月20 日陪同苏联戏剧家普·列斯里夫妇观看北京人艺演出的《雷雨》。
列斯里说：让鲁妈答应四凤跟周萍走，是违背伦理的。其结果势必使观众不
再同情鲁妈，这样的处理应作些修改。
3 月文化部、全国文联和剧协联合发起组织“梅兰芳、周信芳舞台生活
五十周年纪念会”，曹禺应邀担任筹委会委员。
4 月11 日出席在天桥剧场举行的“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪
念大会”。
4 月13 日出席中苏友协、作协举办的马雅可夫斯基逝世二十五周年纪念
会。
5 月25 日在《文艺报》发表《凡是敌人最害怕的，我们就要做》。
6 月至7 月以全国人民代表的身份，视察了北京清河农场、中国人民大
学等处，并先后发表了散文《朽木生出了绿芽》、《社会主义建设者的摇篮》
等。
7 月5 日至30 日出席第一届全国人民代表大会第二次会议，并发言。发
言摘要发表在《人民日报》 （7 月29 日）上。
8 月作《极其巨大的胜利》，载《戏剧报》。
8 月四幕剧《家》由上海新文艺出版社出版。
8 月29 日与郭沫若、茅盾等四十余人组成洪深同志治丧委员会。
9 月初法国著名作家保罗·萨特来中国访问，曹禺和老舍、周立波、艾
青等同他会见并交谈。萨特对中国戏剧剧种的多样性和表现方法的新奇颇感
兴趣。
9 月接受《文艺报》记者三次采访，并整理写成《曹禺谈 （明朗的天）
的创作》，载《文艺报》第17 期。
9 月作散文《美妙的声音》，赞美人民广播事业。载《迎春集》。
10 月出席中国剧协为欢迎苏联作家协会书记处第一书记苏尔克夫一行
组织的座谈会。
10 月女儿万欢出生。
10 月作散文《在幸福的祖国的天空下》，庆祝建国六周年。
载《迎春集》。
10 月接待由市川猿之助率领的日本歌舞伎访华团，并观看了歌舞伎《劝
君帐》。就其访问成功对日本听众发表了广播谈话，表示祝贺。
11 月作《必须认真考虑创作问题》，载《北京文艺》第10 期。
指出：戏剧家必须考虑创作问题，满足人民需要，反映迅速发展的社会
主义建设面貌。
12 月为日本新协剧团演出《明朗的天》作《 （明朗的天）在日本演出的
祝词》。
1956 年
1 月与陈白尘、赵寻、贺敬之一起，为作协编辑、人民出版社出版的《独
幕剧集》 （1954—1955）撰写序言。指出：独幕剧在反映现实斗争，批评落
后现象等方面均有所发展，但也存在着公式化、概念化的问题。
2 月参观北京体育馆、龙须沟、百货大楼等场所，作散文《半日的“旅
行”》，抒发对首都建设成就的欣喜之情。
2 月为迎接全国青年文学创作者会议召开，作《不断努力，写更好的作
品》。载《文艺报》第3 期。
2 月27 日至3 月6 已出席作协第二次理事扩大会议，作了以反对公式化
为中心的发言。
3 月30 日出席《剧本》月刊举行的1954、1955 年独幕剧获奖剧本授奖
大会，并讲话。指出：独幕剧写作是条好路子，它可锻炼我们集中、精炼的
能力。希望大家更多地练习，更好地掌握这一艺术形式。
4 月5 日《明朗的天》获第一届全国话剧观摩演出剧本创作一等奖�
