新订人间词话 广人间词话-第15部分

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孝宗笑日：“云崖洞天无锁”，“锁”与“老”叶韵，则“锁”音””
扫”，乃闽音也。’侦间之，果闽人林外也”《齐东野语》所载亦略同。
则《古今词活入宋明时固有此书。岂②雄窃此书而复益以近代③事欤④？
又，《季沧苇书目》载《古今词话》十卷，而沈雄所纂只六卷，益证其
非一书矣。
①“亭”下原有“林外何时人虽不可考。要为宋人之词”。
②“岂”原作“抑沈”。③二字原作“国朝之”。④此下原有：“记
之以广异闻。（此下原有顷读）明俞仲茅（彦）《爱园词话》、竹垞《词
综》，亦各引《古今词话》云云。按，仲茅明万历辛丑进士，益知《历
代诗余？词话》与《笺注草堂诗余》所引，决非沈雄之书矣”。
（四）诗的发展论
文学并非“后不如前”，文休总是“始盛终衰”
（126—54）甲
四言敝而①有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗②敝
而有律绝，律绝敝而有词。盖文③体通行既久，染指遂多，自成习④套。
豪杰之士亦难于其⑤中自出新意，故⑥遁而作⑦他体，以自解脱⑧。一
切文体所以始盛终衰者，旨由于此。故谓文学后不如前⑨，余未⑩敢信，
但就一体论，则此说固无以易也。
①“而”下手稿原有“后”，以下四“而”字同，②“五言”
原作“五古”。“古诗”原作“五七古”。③“文”，改为“一”。
④“习”作“陈”。⑤“其”，手稿无⑥“故”下有“往往”。⑦
“作”原作“为”。⑧“自解脱”，作“发表其思想感情”。⑨四
字作“今不如古”。⑩“未”作“不”。
“最工之文学，非徒善创，亦且善因”（110）丙
楚辞之体非屈子之所创也。《沧浪》①《凤兮》之歌已与《三百篇》
异，然至屈子而最工。五七律始于齐梁而盛于唐。词源于唐而大成于北
宋，故②最工之文学，非徒善创，亦且善因。
①二字原作“狂接舆”。②“故”下原有“一代”
最工之文学，产生于它的前驱与后继之间
（112—删39）丙
《沧浪》《凤兮》二歌，已开楚辞体格①。然楚辞之最工者推屈原、
宋玉，而后此王褒、刘向之词不与焉。五古之最工者实谁阮嗣宗、左太
冲、郭景纯、陶渊明，而前此曹、刘，后此陈子昂、李太白不与焉。词
之最工者实推后主、正中、永叔②、少游、美成，而前此温韦、后此姜
吴③，皆不与焉。
①“体格”原作”之体”。②“永叔”下原有“子瞻”。⑤“姜
吴”原作“吴张”。
“文学升降之一关键”：由真趋伪（17—删4）乙
诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗①佳者绝少②，
而词则为其极盛时代。即③诗词兼擅如永叔、少游者，郝④词胜于诗⑤
远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为
羔雁之具，而词亦替矣⑥。此亦文学升降之一关键也。⑦
①按静安《文学小言》十三，“诗”下有注：“除一二大家外”。
②四字原作“无复佳者”，③《文学小言》作“其”。④“亦”，
编录者删，《文学小言》作“皆”。⑤四字《文学小言》作“诗不
如词”，⑥“矣”下，《文学小言》有注：”除稼轩：一人外”，
⑦此句《文学小言》作，“观此足以知文学盛衰之故矣”。
驳朱竹坨“词至北宋而大，至南宋而深”之说
（67—删19）乙
词家时代之说，盛①于国初，竹诧谓：词至北宋而大，至南宋而深。
后此词入群奉其说②。然其中③亦非无具眼者。④周保绪曰：“南宋下
不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。”又曰：“北宋词多就景叙
情，故珠圆玉润，四照玲珑。至稼轩、白石一变而为即事叙景，使深者
反浅，曲者反直。”潘四农德舆日：“词滥筋于唐，畅于五代，而意格
之闳深曲挚，则莫盛于北宋，词之有北宋，犹诗之有盛唐，至南宋则稍
衰矣，”刘融斋熙载曰：“北宋词用密亦疏，用隐亦亮，用沉亦炔，用
细亦阔，用情亦浑。南宋只是掉转过来”。可知此事自有公论。虽止庵
词颇⑤浅薄⑥，潘刘尤甚，然其推尊北宋，则与明季云间诸公同一卓识
也⑦。
①“盛”原作“始”，②此句原作“近人为所欧者×××”。
（未三字模糊）。③二字原作“国朝词人”，④此句下原有：“宋
尚木征壁曰：‘词至南宋而繁，亦至南宋而敝”。⑤四字原作“保
绪三君子”，又“词”下原有：“拙滞”。⑥二字下原有“殊少佳
趣”。“少佳趣”曾改为“乖大雅”，⑦“然”下原作“其言则不
可废也”。
驳“词易于诗”之说（95—53）甲
陆放翁跋《花间集》谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可
爱。能此不能彼，未可（当作“易”）以理推也。”《提要》驳之，谓
“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如”。其言甚辨。
然谓词必易于诗①，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强
作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦（当作“怨”）之致，动于中而
不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。”五代同之所以独胜②，亦以
③此也。
①五字手稿作“词烙必卑于诗”。②此语手稿作“唐季五代之
词独胜”。③“以”，作“由”，原作“如”。
曲则古不如今，词则今不如古（28）乙
叔①本华曰：“抒情诗，少年之作也。叙事诗及戏曲，壮年之作也。”
余谓，抒情诗，国民幼稚时代之作：叙事诗，国民盛壮时代之作也。故
曲则古不如今（元②曲诚多天籁，然其思想之陋劣，布置之粗笨，千篇
一律，令人喷饭。至本朝之《桃花扇》《长生殿》诸传奇，则进矣），
词则今不如古。盖一则以布局为主、一则须佇兴而成故也。
①“叔”前原有“德人”。②“元”下原有“人”。
“文学上之习惯，杀许多之天才”（38—删9）丙
社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才①。
①“天才”曾改为“诗人”，后复原。
由词到“曲本”“套曲”的过渡（90）丙
《提要》：王明清《挥麈录》载曾布所作《冯燕歌》，已成套数，
与词律殊途。毛西河《词话》谓：赵德麟（令畤）作《商调鼓子词》，
槽西厢传奇①，为杂剧②之祖。然《乐府雅词》卷首所载秦少游、晁补
之、郑彦能（名仅）之《谰笑转踏》，首有致语，未有放队，每调之前
有口号诗，甚似曲本体例。无名氏《九张机》亦然。至董颖《道宫簿媚》
大曲③，詠永西子事，凡十只曲，皆平仄通押，则竟是套曲。此可与《弦
囊④西厢》同为曲家之荜路。曾氏置诸《雅词》卷首，所以别之于词也。
颖字仲达，绍兴初入，从汪彦章、徐师川游，彦章为作《字说》，见《书
录解题》。
①“商调”下原作”《蝶恋花》十二首，詠《会真记》事”。
②二字原作“曲本”。③二字原作“词”，“媚”原误为“娇”。
④二字原作“董解元”。
“致语”为词曲之间的一种过渡形式（91）丙
宋人通令节，朝贺、宴会，落成等事①，有“致语”②一种③，C
亦渭之”“乐语”，亦谓之“念语”。宋人④如宋子京、欧阳永叔、苏
子瞻、陈后山、文宋瑞集中皆有之⑤。《啸余谱》列之于词曲之间。其
式：先教坊⑥致语（四六文），次口号（诗），次句合曲（四六文），
次句小儿队（四六文），次队名（诗二句），次问小儿，次小儿致语，
次句杂剧（皆四六文），次放队（或诗或四六文）若有女弟子队，则句
女弟子队如前。其所歌之词⑦与所演⑧之剧，则自伶人定之⑨。少游、
补之之《调笑》乃⑩并为之作词。（11）元人杂剧乃以曲代之。曲中楔子、
科白、上下场诗，犹是致语、口号、句队，放队之遗。此（12）程明善《啸
余谱》所以列致语于词曲之间者也。
①此语原作“《啸余谱》于词曲之间”。②二字曾改作“杂剧”。
③以下原作”且歌且舞，有小儿队，有女弟子队，先以致语，继以
口号诗，然后小儿队与女弟子队致语，合队演刷，演毕散队。”④
“人”原作“初”。⑤二字原作“有致语”。⑥二字原作“一人”。
⑦“词”原作“曲”。⑧“演”原作“舞”。⑨此句原作“放队”。
⑩“乃”下原有：“一种燕乐”，又曾改为“以词代诗或四六文”。
（11）“词”下原有：“元人杂剧遂（按，此字模糊）以曲代同。程
明善《啸余谱》以为杂剧曲本自此出也”。（12）“此”原作“故”。
稼轩词与韩玉词“已开北曲四声通押之祖”
（60—删17）乙
稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归，猛风暴雨，一番新绿”。
又，《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”“绿”“热”二字皆
作上去用。与韩玉《东浦词》《贺新郎》以“玉”“曲”叶“注”“女”，
《卜算子》以“夜”“谢”叶“食”（当作“节”）“月”，已开北曲
四声①通押之祖。
①二字原作“上去入”。
分论之部
唐　以　前
《诗？蒹葭》与晏殊《蝶恋花》词之比较（l—24）甲
《诗？蒹葭》一篇最得风人深致，晏同叔之“昨夜西风调碧树。独
上高楼，望尽天涯路”，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
唐
李白《忆秦娥》“以气象胜”（3—10）甲
太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古
登临之口①。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》差足②
继武，然气象已③不逮矣。
①此语手稿作“独有千古”。②“足”，作“堪”。③“已”下原
有“远”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
白居易引古词“暮雨潇潇”入诗（59）丙
“暮雨潇潇郎不归”，当是古词，未必即白傅所作。故白诗云：“吴
娘夜（当作‘暮’）雨潇潇曲，自别苏州（当作‘江南’）更不闻”也。
《天仙子》词与温韦词的比较（附18）丁
（《云谣集杂曲子》）《天仙子》词特深峭隐秀，堪与飞卿、端己
抗行。（录自《观堂集林》之《唐写本、云谣集杂曲子）跋》）
句秀、骨秀，神秀（105—14）甲
温飞卿之词，句秀也。韦端已之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。并与“词至李后主而眼
界始大”条合并。
温、韦、冯三家的“词品”（58—12）甲
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“■上黄莺语”，端己
语也，其词品亦似之。正中词品，若①欲于其词句②中求之，则“和泪
试严妆”，殆近之欤？
①“若”，手稿在”正中”前。②”句”，手稿无。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
皇甫松词《忆江南》高于《搞得新》（附5）丁
（皇甫松）词，黄叔■称其《摘得新》二首为有达观之见。余谓：
不若《忆江南》二阕情味深长，在乐天、梦得上也。（录自《唐五代二
十一家词辑》跋语）
五　代
韦庄词“要在飞卿之上”（附6）丁
端_________己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人
颜谢优劣论可知矣。
毛文锡词“流于率露”（附7）丁
（毛文锡）词比牛、薛诸人，殊为不及。叶梦得谓：“文锡词以质
直为情致，殊不知流于率露。诸人评庸陋词者，必曰：此仿毛文锡之《赞
成功》而不及者。”其言是也。
“五代词以帝王为最工”（附8）丁
（魏承班）词逊于薛昭蕴、牛峤，而高于毛文锡，然皆不如王衍。
五代词以帝王为最工，岂不以无意于求工欤？
顾■词的“最佳之作”（附9）丁
（顾）■词在牛给事，毛司徒问。《浣溪沙》“春色迷人”一阕，
亦见《阳春录》。与《河传》《诉衷情》数阕，当为■最佳之作矣。
毛熙震词“有隽上清越之致”（附10）丁
（毛熙震）周密《齐东野语》称其词新警而不为儇薄。余尤爱其《后
庭花》，不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视文锡蔑如也。
阎选词“未足与于作者”（附11）丁
（阎选）词唯《临江仙》第二首有轩翥之意，余尚未足与于作者也。
“露浓香泛小庭花”胜过
“绿杨花扑一溪烟”（附12）丁
昔沈文悫深赏（张）泌“绿杨花扑一溪烟”为晚唐名句。然其词如
“露浓香泛小庭花”，较前语似更幽艳。
“片帆烟际闪孤光”胜过
“一庭疏雨湿春愁”（附13）丁
（孙光宪词）昔黄玉林赏其“一庭花、（当作“疏”）雨湿春愁”
为古今佳句，余以为不着“片帆烟际闪孤光”尤有境界也。（以�