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第15部分

新订人间词话 广人间词话-第15部分

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孝宗笑日:“云崖洞天无锁”,“锁”与“老”叶韵,则“锁”音””
扫”,乃闽音也。’侦间之,果闽人林外也”《齐东野语》所载亦略同。
则《古今词活入宋明时固有此书。岂②雄窃此书而复益以近代③事欤④?
又,《季沧苇书目》载《古今词话》十卷,而沈雄所纂只六卷,益证其
非一书矣。
①“亭”下原有“林外何时人虽不可考。要为宋人之词”。
②“岂”原作“抑沈”。③二字原作“国朝之”。④此下原有:“记
之以广异闻。(此下原有顷读)明俞仲茅(彦)《爱园词话》、竹垞《词
综》,亦各引《古今词话》云云。按,仲茅明万历辛丑进士,益知《历
代诗余?词话》与《笺注草堂诗余》所引,决非沈雄之书矣”。
(四)诗的发展论
文学并非“后不如前”,文休总是“始盛终衰”
(126—54)甲
四言敝而①有楚辞,楚辞敝而有五言,五言敝而有七言,古诗②敝
而有律绝,律绝敝而有词。盖文③体通行既久,染指遂多,自成习④套。
豪杰之士亦难于其⑤中自出新意,故⑥遁而作⑦他体,以自解脱⑧。一
切文体所以始盛终衰者,旨由于此。故谓文学后不如前⑨,余未⑩敢信,
但就一体论,则此说固无以易也。
①“而”下手稿原有“后”,以下四“而”字同,②“五言”
原作“五古”。“古诗”原作“五七古”。③“文”,改为“一”。
④“习”作“陈”。⑤“其”,手稿无⑥“故”下有“往往”。⑦
“作”原作“为”。⑧“自解脱”,作“发表其思想感情”。⑨四
字作“今不如古”。⑩“未”作“不”。
“最工之文学,非徒善创,亦且善因”(110)丙
楚辞之体非屈子之所创也。《沧浪》①《凤兮》之歌已与《三百篇》
异,然至屈子而最工。五七律始于齐梁而盛于唐。词源于唐而大成于北
宋,故②最工之文学,非徒善创,亦且善因。
①二字原作“狂接舆”。②“故”下原有“一代”
最工之文学,产生于它的前驱与后继之间
(112—删39)丙
《沧浪》《凤兮》二歌,已开楚辞体格①。然楚辞之最工者推屈原、
宋玉,而后此王褒、刘向之词不与焉。五古之最工者实谁阮嗣宗、左太
冲、郭景纯、陶渊明,而前此曹、刘,后此陈子昂、李太白不与焉。词
之最工者实推后主、正中、永叔②、少游、美成,而前此温韦、后此姜
吴③,皆不与焉。
①“体格”原作”之体”。②“永叔”下原有“子瞻”。⑤“姜
吴”原作“吴张”。
“文学升降之一关键”:由真趋伪(17—删4)乙
诗至唐中叶以后,殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗①佳者绝少②,
而词则为其极盛时代。即③诗词兼擅如永叔、少游者,郝④词胜于诗⑤
远甚。以其写之于诗者,不若写之于词者之真也。至南宋以后,词亦为
羔雁之具,而词亦替矣⑥。此亦文学升降之一关键也。⑦
①按静安《文学小言》十三,“诗”下有注:“除一二大家外”。
②四字原作“无复佳者”,③《文学小言》作“其”。④“亦”,
编录者删,《文学小言》作“皆”。⑤四字《文学小言》作“诗不
如词”,⑥“矣”下,《文学小言》有注:”除稼轩:一人外”,
⑦此句《文学小言》作,“观此足以知文学盛衰之故矣”。
驳朱竹坨“词至北宋而大,至南宋而深”之说
(67—删19)乙
词家时代之说,盛①于国初,竹诧谓:词至北宋而大,至南宋而深。
后此词入群奉其说②。然其中③亦非无具眼者。④周保绪曰:“南宋下
不犯北宋拙率之病,高不到北宋浑涵之诣。”又曰:“北宋词多就景叙
情,故珠圆玉润,四照玲珑。至稼轩、白石一变而为即事叙景,使深者
反浅,曲者反直。”潘四农德舆日:“词滥筋于唐,畅于五代,而意格
之闳深曲挚,则莫盛于北宋,词之有北宋,犹诗之有盛唐,至南宋则稍
衰矣,”刘融斋熙载曰:“北宋词用密亦疏,用隐亦亮,用沉亦炔,用
细亦阔,用情亦浑。南宋只是掉转过来”。可知此事自有公论。虽止庵
词颇⑤浅薄⑥,潘刘尤甚,然其推尊北宋,则与明季云间诸公同一卓识
也⑦。
①“盛”原作“始”,②此句原作“近人为所欧者×××”。
(未三字模糊)。③二字原作“国朝词人”,④此句下原有:“宋
尚木征壁曰:‘词至南宋而繁,亦至南宋而敝”。⑤四字原作“保
绪三君子”,又“词”下原有:“拙滞”。⑥二字下原有“殊少佳
趣”。“少佳趣”曾改为“乖大雅”,⑦“然”下原作“其言则不
可废也”。
驳“词易于诗”之说(95—53)甲
陆放翁跋《花间集》谓:“唐季五代,诗愈卑,而倚声者辄简古可
爱。能此不能彼,未可(当作“易”)以理推也。”《提要》驳之,谓
“犹能举七十斤者,举百斤则蹶,举五十斤则运掉自如”。其言甚辨。
然谓词必易于诗①,余未敢信。善乎陈卧子之言曰:“宋人不知诗而强
作诗,故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦(当作“怨”)之致,动于中而
不能抑者,类发于诗余,故其所造独工。”五代同之所以独胜②,亦以
③此也。
①五字手稿作“词烙必卑于诗”。②此语手稿作“唐季五代之
词独胜”。③“以”,作“由”,原作“如”。
曲则古不如今,词则今不如古(28)乙
叔①本华曰:“抒情诗,少年之作也。叙事诗及戏曲,壮年之作也。”
余谓,抒情诗,国民幼稚时代之作:叙事诗,国民盛壮时代之作也。故
曲则古不如今(元②曲诚多天籁,然其思想之陋劣,布置之粗笨,千篇
一律,令人喷饭。至本朝之《桃花扇》《长生殿》诸传奇,则进矣),
词则今不如古。盖一则以布局为主、一则须佇兴而成故也。
①“叔”前原有“德人”。②“元”下原有“人”。
“文学上之习惯,杀许多之天才”(38—删9)丙
社会上之习惯,杀许多之善人。文学上之习惯,杀许多之天才①。
①“天才”曾改为“诗人”,后复原。
由词到“曲本”“套曲”的过渡(90)丙
《提要》:王明清《挥麈录》载曾布所作《冯燕歌》,已成套数,
与词律殊途。毛西河《词话》谓:赵德麟(令畤)作《商调鼓子词》,
槽西厢传奇①,为杂剧②之祖。然《乐府雅词》卷首所载秦少游、晁补
之、郑彦能(名仅)之《谰笑转踏》,首有致语,未有放队,每调之前
有口号诗,甚似曲本体例。无名氏《九张机》亦然。至董颖《道宫簿媚》
大曲③,詠永西子事,凡十只曲,皆平仄通押,则竟是套曲。此可与《弦
囊④西厢》同为曲家之荜路。曾氏置诸《雅词》卷首,所以别之于词也。
颖字仲达,绍兴初入,从汪彦章、徐师川游,彦章为作《字说》,见《书
录解题》。
①“商调”下原作”《蝶恋花》十二首,詠《会真记》事”。
②二字原作“曲本”。③二字原作“词”,“媚”原误为“娇”。
④二字原作“董解元”。
“致语”为词曲之间的一种过渡形式(91)丙
宋人通令节,朝贺、宴会,落成等事①,有“致语”②一种③,C
亦渭之”“乐语”,亦谓之“念语”。宋人④如宋子京、欧阳永叔、苏
子瞻、陈后山、文宋瑞集中皆有之⑤。《啸余谱》列之于词曲之间。其
式:先教坊⑥致语(四六文),次口号(诗),次句合曲(四六文),
次句小儿队(四六文),次队名(诗二句),次问小儿,次小儿致语,
次句杂剧(皆四六文),次放队(或诗或四六文)若有女弟子队,则句
女弟子队如前。其所歌之词⑦与所演⑧之剧,则自伶人定之⑨。少游、
补之之《调笑》乃⑩并为之作词。(11)元人杂剧乃以曲代之。曲中楔子、
科白、上下场诗,犹是致语、口号、句队,放队之遗。此(12)程明善《啸
余谱》所以列致语于词曲之间者也。
①此语原作“《啸余谱》于词曲之间”。②二字曾改作“杂剧”。
③以下原作”且歌且舞,有小儿队,有女弟子队,先以致语,继以
口号诗,然后小儿队与女弟子队致语,合队演刷,演毕散队。”④
“人”原作“初”。⑤二字原作“有致语”。⑥二字原作“一人”。
⑦“词”原作“曲”。⑧“演”原作“舞”。⑨此句原作“放队”。
⑩“乃”下原有:“一种燕乐”,又曾改为“以词代诗或四六文”。
(11)“词”下原有:“元人杂剧遂(按,此字模糊)以曲代同。程
明善《啸余谱》以为杂剧曲本自此出也”。(12)“此”原作“故”。
稼轩词与韩玉词“已开北曲四声通押之祖”
(60—删17)乙
稼轩《贺新郎》词:“柳暗凌波路。送春归,猛风暴雨,一番新绿”。
又,《定风波》词:“从此酒酣明月夜。耳热。”“绿”“热”二字皆
作上去用。与韩玉《东浦词》《贺新郎》以“玉”“曲”叶“注”“女”,
《卜算子》以“夜”“谢”叶“食”(当作“节”)“月”,已开北曲
四声①通押之祖。
①二字原作“上去入”。
分论之部
唐 以 前
《诗?蒹葭》与晏殊《蝶恋花》词之比较(l—24)甲
《诗?蒹葭》一篇最得风人深致,晏同叔之“昨夜西风调碧树。独
上高楼,望尽天涯路”,意颇近之。但一洒落,一悲壮耳。
雏按:静安《二牖轩随录》选录本条。

李白《忆秦娥》“以气象胜”(3—10)甲
太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙”,寥寥八字,遂关千古
登临之口①。后世唯范文正之《渔家傲》,夏英公之《喜迁莺》差足②
继武,然气象已③不逮矣。
①此语手稿作“独有千古”。②“足”,作“堪”。③“已”下原
有“远”。
雏按:静安《二牖轩随录》选录本条。
白居易引古词“暮雨潇潇”入诗(59)丙
“暮雨潇潇郎不归”,当是古词,未必即白傅所作。故白诗云:“吴
娘夜(当作‘暮’)雨潇潇曲,自别苏州(当作‘江南’)更不闻”也。
《天仙子》词与温韦词的比较(附18)丁
(《云谣集杂曲子》)《天仙子》词特深峭隐秀,堪与飞卿、端己
抗行。(录自《观堂集林》之《唐写本、云谣集杂曲子)跋》)
句秀、骨秀,神秀(105—14)甲
温飞卿之词,句秀也。韦端已之词,骨秀也。李重光之词,神秀也。
雏按:静安《二牖轩随录》选录本条。并与“词至李后主而眼
界始大”条合并。
温、韦、冯三家的“词品”(58—12)甲
“画屏金鹧鸪”,飞卿语也,其词品似之。“■上黄莺语”,端己
语也,其词品亦似之。正中词品,若①欲于其词句②中求之,则“和泪
试严妆”,殆近之欤?
①“若”,手稿在”正中”前。②”句”,手稿无。
雏按:静安《二牖轩随录》选录本条。
皇甫松词《忆江南》高于《搞得新》(附5)丁
(皇甫松)词,黄叔■称其《摘得新》二首为有达观之见。余谓:
不若《忆江南》二阕情味深长,在乐天、梦得上也。(录自《唐五代二
十一家词辑》跋语)
五 代
韦庄词“要在飞卿之上”(附6)丁
端_________己词情深语秀,虽规模不及后主、正中,要在飞卿之上。观昔人
颜谢优劣论可知矣。
毛文锡词“流于率露”(附7)丁
(毛文锡)词比牛、薛诸人,殊为不及。叶梦得谓:“文锡词以质
直为情致,殊不知流于率露。诸人评庸陋词者,必曰:此仿毛文锡之《赞
成功》而不及者。”其言是也。
“五代词以帝王为最工”(附8)丁
(魏承班)词逊于薛昭蕴、牛峤,而高于毛文锡,然皆不如王衍。
五代词以帝王为最工,岂不以无意于求工欤?
顾■词的“最佳之作”(附9)丁
(顾)■词在牛给事,毛司徒问。《浣溪沙》“春色迷人”一阕,
亦见《阳春录》。与《河传》《诉衷情》数阕,当为■最佳之作矣。
毛熙震词“有隽上清越之致”(附10)丁
(毛熙震)周密《齐东野语》称其词新警而不为儇薄。余尤爱其《后
庭花》,不独意胜,即以调论,亦有隽上清越之致,视文锡蔑如也。
阎选词“未足与于作者”(附11)丁
(阎选)词唯《临江仙》第二首有轩翥之意,余尚未足与于作者也。
“露浓香泛小庭花”胜过
“绿杨花扑一溪烟”(附12)丁
昔沈文悫深赏(张)泌“绿杨花扑一溪烟”为晚唐名句。然其词如
“露浓香泛小庭花”,较前语似更幽艳。
“片帆烟际闪孤光”胜过
“一庭疏雨湿春愁”(附13)丁
(孙光宪词)昔黄玉林赏其“一庭花、(当作“疏”)雨湿春愁”
为古今佳句,余以为不着“片帆烟际闪孤光”尤有境界也。(以

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