中外文学之最-第19部分
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达到“力能掣鲸，气可凌云”的诗歌境界。主张广泛地吸取前人的创作经验，
批判地继承前人的传统，提倡“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”的学习
态度，主张学习屈原、宋玉，继承“风雅”传统，不要步齐梁后尘，要在创
作实践中达到思想性与艺术性的高度统一。用绝句论诗，是杜甫首创的一种
艺术形式。他以诗论诗，词简义精，蕴藉有致，影响很大，多为后代诗人学
习效仿。
最早的诗歌评论专著
最早的诗歌评论专著，是南朝梁文学批评家钟嵘（？—约518）在梁武
帝天监十二年（513 年）以后所著《诗品》。又名《诗评》。全书3 卷，专
门评论五言诗，共品评了从汉代到梁代较有成就的122 位诗人的五言诗。按
其作品优劣，分为上中下三品：上品11 人，中品39 人，下品72 人。全书冠
以总论，一品之中，略以世代为先后，论其作品的优劣和前后作家间的继承
关系。其评诗标准是“干之以风力，润之以丹采”。它肯定了五言诗的历史
地位，提倡“建安风力”，反对玄言诗，抨击形式主义诗风。它善于概括诗
人独特的艺术风格，注意探索诗人风格的历史渊源。它在概括诗风时，主要
又着眼于以下几点：一是论赋比兴，如说阮籍的诗“言在耳目之内，情寄八
荒之表”；二是论风骨和词采，如说曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”；三
是重视诗品，如说张协的诗“使人味之亹亹不倦”；四是摘引和称道诗中佳
句，如摘称“思君如流水”、“高台多悲风”等名句为“胜语”。它还善于
运用形容和比喻，描绘诗歌的风格特征，如评范云、丘迟的诗说：“范诗轻
便婉转，如流风回雪；丘诗上缀映媚，如落花依草。”同时它批判了当时片
面追求声律和以用典为贵的风气，反对“四声八病”，否定“理过其辞、淡
乎寡味”的晋代玄言诗，抨击充斥当时文坛的形式主义诗风，指出诗的词语
必须“自然英旨”、“皆由直寻”。它对作家的评价，有不免牵强附会、简
单片面、不够公允之处，如把陆机、潘岳列为上品，而把陶渊明列为中品，
把曹操列为下品等；其摘句论诗的批评方式，虽在客观上反映了当时创作上
“争价一句之奇”的倾向，但也开了后代摘句批评不免片面的风气。
钟嵘的《诗品》，是继刘勰《文心雕龙》之后的又一部文学批评名著，
它首创了诗歌批评方法，在我国文学批评史上占有很高的地位，对当时诗歌
的发展起了直接的推动作用，对后世诗歌批评也产生了很大的影响。唐代司
空图，宋代严羽、敖陶孙，明代胡应麟，清代王士祯、袁枚、洪亮吉等人论
诗，在观点、方法和词句形式上，都受到了它不同程度的影响。
最早的现实主义诗歌论著
最早的现实主义诗歌论著，是唐代杰出的现实主义诗人、新乐府运动倡
导者白居易（772—846）在元和十年（815 年）写给元稹的一封信《与元九
书》。它是一篇最全面、最系统、最有力地宣传现实主义、批判形式主义的
宣言。文章论述了诗歌的起源与发展，第一次明确提出了作诗的要义，把诗
歌同政治和人民的生活紧密地结合了起来。他认为诗歌必须为社会服务，负
起“补察时政”、“泄导人情”的政治使命，从而达到“救济人病，裨补时
阙”、“上下交和、内外胥悦”的政治目的。强调“风”、“雅”反映现实
的优良传统，反对齐梁以来“嘲风雪，弄花草”的诗风，响亮地提出“文章
合为时而著，歌诗合为事而作”的口号。他特别强调“为民”，认为诗歌应
该反映人民疾苦，“唯歌生民病”，“但伤民病痛”，“总而言之，为君、
为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也”。他还认识到，文学植根于
现实生活，是现实生活的反映，认为《诗经》和汉乐府民歌中那些现实主义
的作品，都是由于“感于事”、“动于情”而产生的，因此作家要关心现实
社会，从生活中汲取创作泉源。他强调诗歌的教育作用和社会功能，提出了
“诗者，根情、苗言、华声、实义”的四要素。“情”和“义”是内容，“言”
和“声”是形式，尤以具有“美刺”精神的“实义”为重。他还强调内容与
形式的统一，主张形式服从并服务于内容，“不求宫律高，不务文字奇”，
力求语言通俗平易，音节和谐婉转。这些，廓清了大历以来逃避现实的诗风
和以前“雕章镂句”、“温柔敦厚”、“怨而不怒”的传统诗教的积弊，使
现实主义从《诗经》以来的创作实践上升到了理论的高度，对今后现实主义
文学的发展起了巨大的作用。在诗人上述现实主义诗歌理论的直接指导和大
量现实主义诗歌创作实践的示范作用下，加之元稹、张籍、王建、李绅等人
的共同努力，掀起了文学史上第一个现实主义诗歌运动——新乐府运动。这
一运动的精神，自晚唐皮日休经宋代王禹偁、梅尧臣、陆游以至晚清黄遵宪
等一直有所继承。
最早系统论述诗歌风格的专著
最早系统论述诗歌风格的专著，是晚唐诗人、评论家司空图（837—908）
用韵语写成的诗论《二十四诗品》。简称《诗品》，全一卷。它把诗歌风格
分为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪
放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷
达、流动、洗练24 类。每类各以四言12 句形象化的韵语来形容比喻其风格
特征。它实际上也是24 首用以揭示诗歌艺术美为主旨的论诗诗。其语言优
美，音韵铿锵，饱含诗意。作者主要的是发挥他的“韵味说”，强调“韵外
之致”、“味外之旨”，强调冲淡，追慕玄远，宣扬远离现实生活体验的超
脱意境，表现出唯心主义的文艺观点，对后世诗歌评论产生了很大的消极影
响。宋代严羽的“妙悟”说和清代王士祯等人的“神韵”说，就是这种文艺
思想的继承和发展。在此之前，曹丕、陆机和刘勰在论诗文时已开品评风格
之端，但司空图加以发展，对诗歌风格区分得更为细密，论述也更为系统、
详备。尽管所论内涵另有他义，但他在我国文学史上第一次完整地建立起了
诗歌的意境风格体系，为我国诗论的发展作出了可贵的贡献。
最早的诗话
最早的诗话，是北宋文坛领袖、著名文学家欧阳修（1007—1072）的《六
一诗话》。它系作者晚年随笔所记，从他在书前自题“居士退居汝阴而集，
以资闲谈也”可知。它始称“诗话”，后人因作者别号“六一居士”而改称
《六一诗话》。它多评述北宋诗人的作品，亦涉及唐代诗人诗作。它论诗注
重作者对现实生活的真实写照，提倡诗句语言的锤炼。欧阳修首开诗话随笔
漫议诗歌的特殊形式，对后世诗话论诗具有一定的影响。后人论诗多仿此体，
或谈源流派别，或评诗家得失，或记诗坛轶事，或论诗艺诗法。
最早的诗话集
最早的诗话集，是北宋阮阅在1123 年所编《诗话总龟》。原名《诗总》，
又名《百家诗话总龟》。它分为前后两集，各50 卷。它荟萃诗话最为丰富，
对于遗篇旧闻采摭甚详。集中辑录了诗话和笔记小说约200 种，按其内容分
门别类，同时注明出处，以便查阅。它首开专集前人诗论之风气，首创分门
别类的编纂方式，对后世诗话集及诗话丛书的编写具有较大的影响。
最有影响的诗话
最有影响的诗话，是南宋文学批评家严羽的《沧浪诗话》。它也是最早
较为全面而系统的诗歌论著，其成书可能在绍定元年（1228 年）以前。全一
卷，为“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”、“诗证”五部分，卷末
附有《与吴景仙论诗书》一文，它多为后世说诗者所称道。其中“诗辨”提
出了论诗的宗旨，乃全书总纲所在；“诗体”主论诗体风格的演进；“诗法”
主论诗的作法和技巧要求；“诗评”举例评述汉魏以来的诗歌；“诗证”对
某些诗的作者和异文等的考辨。“诗辨”最为重要，“诗评”、“诗法”和
“诗证”亦多有可取之处。严羽主张诗有别材、别趣之说，强调“兴趣”和
“妙悟”，反对“尚理而病于意兴”，重视诗歌的艺术特点。因此，他提倡
以汉、魏、晋特别是盛唐诗歌为师，批评宋代苏轼、黄庭坚以及江湖派诗人
等“以文学为诗，以才学为诗，以议论为诗”的弊病。但同时他又进一步发
展了司空图的“神韵说”，无视文艺创作源于现实生活的事实，引导诗人盲
目仿古复古，致使后世一些诗歌创作和诗论离开了客观实际而陷入了主观唯
心主义的泥潭。《沧浪诗话》的影响很大：一方面，它推动了后世特别是明
代诗歌的发展，明胡应麟认为明诗能“上追汉唐”，就是靠严羽的提倡；另
方面，它又造成了以后特别是明代“七子”和竟陵派以及清初王士祯的诗论
脱离现实的不良风气。
最早专论作诗方法的诗话
最早专论作诗方法的诗话，是清代薛雪所撰《一瓢诗话》，又名《一瓢
斋诗话》。因薛雪号一瓢而得名。全一卷，主论作诗方法，引经据典，求是
去非，开后学之法门。作者注重儒家的诗教传统，提出“温柔敦厚，缠绵悱
恻，诗之正也；慷慨激昂，裁云镂月，诗之变也”的主张。他推崇古诗，但
并不盲目拟古，说“拟古二字，误尽天下苍生”，“不落窠臼，始能一超直
入”。认为诗之高低，取决于作家的胸襟志气，指出“具得胸襟，人品必高；
人品既高，其一謦一咳，一挥一洒，必有过人之处”，确信古往今来的好诗，
都是诗人内心情感的真实流露，故论诗注重感兴，并反对单一的艺术风格，
从不同的诗人具有不同的个性角度出发，论证了诗歌风格的多样化。
最早最好的曲韵论著
最早最好的曲韵论著，是元代音韵学家、散曲作家周德清所撰《中原音
韵》。它成书于泰定元年（1324 年）。它也是最早的一部北音韵书。全书研
究总结了北方散曲创作用字押韵的规律，提出了作词的方法。共分为两个部
分：前部分为韵谱，共分19 韵，每韵有阴平、阳平、上声、去声四部分，而
入声全派入三声；后部分是正语作词起例，其中包括字音辨别、用字方法、
宫调和曲牌等，而最重要的是作词10 法：知韵、造语、用事、用字、入声作
平声、阴阳、务实、对偶、末句、定格。它当时仅为北曲创作提供准绳，但
后来对南曲创作亦产生了很大的影响，多为以后曲家所宗。
最早的诗歌辞典
最早的诗歌辞典，是当代诗人陈绍伟编的《诗歌辞典》。它收词语2200
多条，书中对有关诗歌的基本知识、诗歌创作的社团、流派、创作方法、艺
术风格等均有简明扼要的阐述，对有影响的诗集、诗歌报刊、诗论及重要诗
人、诗论家、诗译家都作了客观的介绍。其编排简练，系统性强，释文通俗
易懂，是一部较好的工具书。
最早的新诗辞典
最早的新诗辞典，是1989 年9 月问世的《中国新诗大辞典》。它由诗人、
诗评家董邦君和邹建军编著，由时代文艺出版社出版。辞典分为新诗家、新
诗论著、社团、诗刊、新诗佳句类编、新诗集编目7 大部分。它集新诗之大
成，是研究我国新诗的重要工具书。
最大的诗话词话辞典
最大的诗话词话辞典，是张葆全主编的《中国古代诗话词话辞典》。1992
年出版。它是泱泱诗国诗学集粹。它从北宋欧阳修的《六一诗话》至近代共
300 多部诗话词话专著和前人辑集或汇编的专书中，依类辑出了3000 多条辞
目，以史贯穿，按理论范畴和对像所具特点综合归类编次。分为要籍概览、
体制类别、特点风格、修养才力、作家流派、名篇佳句、轶事本事、辨证考
订、诗词作法等几个方面，兼及本事与具事，照顾共性与个性。它既有一般
文学理论与文学创作性质辞书的体制、意境、风格、流派、作家、作品评论、
作法等内容，也有知人论世的“轶事本事”和具体细节的“考订辨证”等。
它以简明的语言，将材料、观点、评价等融入每则辞条之中，力求从浩如烟
海的古代诗话词话典籍中，发掘出有价值的东西，使读者纵可观宋以来中国
诗学衍生发展的轨迹，横可览诗人、诗种和诗学观念百家纷呈的全貌，是人
们学习和了解中国古代诗话词话的一部通史。
最大的诗歌史专著
最大的诗歌史专著，是现代文学史家陆侃如（1903—1978）与冯沅君（1900
—1974）合著的《中国诗史》。1931 年初
