无敌仙皇之超级赝品大师-第305部分
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的塞子，装在吹孔上端管内一定的深度里。这是笛膜，一般是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块使用。经过气流振动笛膜，便能发出清脆、明亮的声音。”
“这些孔眼，就是笛孔，可以分为吹孔、膜孔、音孔。海底，又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛，它阻止气流向上，使口风向下流动，集中发音。这些叫做缠丝。使用丝弦，缠于笛身外面，共有二十一道至二十四道，起保护笛身以免炸裂的作用。这是飘穗，系于助音孔上的装饰品，通常用丝带编成。这是镶口，通常在笛身左端或两端镶以牛骨或象牙，称为镶口。”
“制作竹笛的材质有很多种，其中竹子的种类就分很多，像蕲竹、苦竹、紫竹、白竹、湘妃竹等。而其他材质的笛子也有很多，像红木、檀木、象牙、蛇纹玉、银、树脂合成材料，铜铁等材质。”
“笛子上面开有若干小孔。常见的六孔竹制膜笛由笛子正面的吹孔一个、膜孔一个、音孔六个，笛子背面的后出音孔两个、前出音孔两个，又名筒音。”
“吹孔是什么？是笛身左端第一个孔。笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使管内空气柱受振动而产生的。”
“膜孔，是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那种独特的音色。音孔共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。”
“基音孔，可用来调音，起着划定笛子最低音范围的作用。助音孔，在基音孔下端的两个孔，可用来调高音，起着美化音色、增大音量的作用，也可系飘穗之用。在吹孔与笛头之间，有木片塞住，成为笛头塞。笛头塞的位置是决定笛子音调的因素之一。”
“贴笛膜，是为了笛管内形成柱波发出声音时，笛膜也因为柱波受振动而发出共鸣。笛膜的厚薄、纹路、皱平、松紧，膜孔大小都会影响音色，由于共振作用影响而使笛音更加明澈、洪亮。”
“一般笛膜皆是取自于芦苇内膜，因为膜薄、只有约拇指一般大小、容易破，所以贴膜要非常有耐心、手法要细致才不至于将膜弄破或是贴歪了。笛膜相对于笛子共鸣音色有着非常大的影响，因此掌握好贴膜技术是初学者必要练习的功课。”
“贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大拇指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。”
“第二种方法，首先用针将膜对裁开，剪长方形的小块，再用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团。通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开，膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。这样不仅防止膜贴好后出现松的现象，而且使膜的纹更加均匀了。然后用阿胶沾点水或者是大蒜汁，擦在膜孔的周围，使笛膜纹与笛子纹成平行方向，贴在笛膜空上即可。”
“另外，膜上揉出的纹不要过大，若过大，吹出来的声音会发沙。膜也不要贴得太紧太松，太紧了就没有清跪响亮的音色，太松了声音发嘶，不好听。”
“过松时，可用指肚按住两边轻轻拉一拉；过紧时，可用指肚按笛膜的中央，但不要弄脏了笛膜，更不能沾上水。笛膜沾上了水会变老，声音就不好听了。总之，贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量的笛膜，如果贴膜技术不佳；也不可能取得理想的共鸣效果。”
“这个竟然这么复杂？！”
第五百七十九章乐器和练功的联系（）
“这还复杂？更复杂的还在后面呢！”
李天闻言嘿嘿一笑，将笛子给到身边的张百忍，说道：“你试试！”
张百忍疑惑的结果笛子，学着李天的样子将手指放在笛子上，结果几次之后，笛子根本就吹不出声音来。
“这是怎么回事？”张百忍等人皆是眉头紧锁的看向李天，纷纷表示不解。
李天闻言不语，接过笛子再次吹动，悠扬的笛声伴随着欢快的节奏，让众人如此如醉，同时，一个大大的疑问也出现在众人的脑海中，为何同一根笛子，只有在李天手里才会响？
一曲终了，李天看向众人，将笛子递给不远处的吴家族长，结果老吴头摆弄半天也没有动静，而其他人纷纷尝试，结果最好的，出来的声音也是刺耳非常，有些甚至让人听到了气体排出体外的声音
“李天大人，这吹笛子，有何技巧？”
见众人终于问到了点子上，李天微微一笑，说道：“吹笛子，有很多技巧，首要的技巧，就是指法。不过，这个指法，也分很多种。有些指法如果练好了，或许对大家的修炼有帮助。”
李天说话间摆出了几个不同的指法，细长的手指灵动的在笛子上拨弄着，看上去颇有些功法招数的味道。
“而且，笛子最讲求的就是气息和手指的配合，这恰恰和我们修炼是相通的。”李天说道：“所以，我之所以拿出来乐器，并非是闲着没事单纯的想要从风祖这里换取气运，我想告诉大家的事，从乐器中，我们也可以悟出功法，只不过，要看个人造化。”
“大人说得对啊！”
经过李天这么一提醒，众人纷纷醒悟。
“而且，如果我们用灵石或者其他天材地宝锻造出乐器的话，那么不仅可以当做娱乐的工具，还可以当做法宝，一举两得！”李天说道：“如此一来，各位家中的族人对于修炼的激情度也会高起来吧？”
“李天大人说的有理，我们平时的法宝多半是些刀剑，有的好点的或许是什么奇形怪状的东西，但是这种东西，从未见过。我想，会引起他们的兴趣！”
“是啊，有了兴趣点之后，他们就会更加勤奋的修炼，对于家族来说利大于弊啊！”
众人议论纷纷，李天的话给他们打开了一个全新的思路，对于他们来讲，这是对家族最大的帮助！
一时间，又一股较为强大的气运进入了李天的丹田之中，让他浑身舒泰。不过，他也很注意气运的炼化，不想在幽云城之前就进入到大乘境。因为他去寻觅造化之泉，可不仅仅是为了自己。
要知道，造化之泉的一滴泉水就足以让王级中后期的人晋升到大乘境，这造化之泉每次喷涌的数量有限，李天自然是想要争夺更多的泉水来帮助族人。一旦突破到了大乘境，那便意味着他失去了寻找造化之泉的资格。
所以，即便是这次能够在这里突破到大乘境，李天也不能这样做。为了族人，李天选择尽快把话题拉回到正轨上，同时，他暗中传音告诉风祖，这次的气运，他全部舍弃。
“各位，既然大家兴趣这么高，我就给大家讲一下这笛子的一些知识吧。”李天说道：“不过时间有限，说完了笛子，其他的就不一一说了，回去之后自行研究，等我下次回来，咱们再细聊，如何？”
“一切单凭李天大人做主！”
“好，那我们长话短说。”李天点头，说道：“吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的方法要领也很简单，一共就几点，注意听哟。”
打了个哈哈之后，李天微笑道：“嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。有条件的话，最好是对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。”
见众人点头，李天又道：“笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。”
“大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久；唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。”
“当然了，演奏也是有技巧的，比如演奏姿势来说，吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。”
“在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会动摇。”
“在合奏和伴奏时一般采用坐势。坐势要求上身和立势相同，椅子高低要适度，以免妨碍吹奏和呼吸。坐时最好不要架腿，两腿自然分开才能坐得安稳。”
“和修炼一样，呼吸的方法也是有技巧的。呼吸方法正确符合人体生理的自然规律，能很好地演奏。吹奏时的呼吸与平时的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，一般都用口鼻同时吸气，以加快速度。吸气也分慢吸和快吸两种，一般在乐曲开始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸气饱满充足，但也不要吸到不能再吸的极限，以免肌肉紧张，吹奏时无法控制。快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间。”
“吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是从上下嘴唇之间，气息经过的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股气息形成均匀的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，以免肌肉紧张发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能自然连贯地进行。为了增大肺扩量，使气息更充足，平常可坚持长跑、游泳和做深呼吸运动。”
“吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开，像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角中间收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。”
“吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐青、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。”
“要吹出美妙动听的笛音，需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。”
“在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法，速度较为缓慢、平稳。当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法，呼出的�
