门背后的天堂-第1部分
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*简介及书评
写到中学生的恋爱，我只有一个原则就是“真和纯”。我看过一篇外国小说叫《本爱安娜》，是写两个小学生的，一个叫本，一个叫安娜。写得特别美，特别单纯、特别真诚。其实，青春萌动和异性之间的好感，是青春期少男少女无法回避的一个现象，我个人觉得正面引导更重要。——解嬿嬿
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内容简介
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《门背后的天堂》是青春文学畅销书作家解嬿嬿2006年的最新力作。解嬿嬿2001年推出的《我为歌狂》一度横扫校园，销售数超过150万册，创下了校园文学超级畅销纪录。她随后推出的《爱上爱情》《爱的魔咒》《爱情不听话》也已销售过百万册。她的所有作品累计销售数已达300万册。新作《门背后的天堂》讲述了一个关于青春、成长、爱情、背叛和复仇的故事，故事里的主人公莫小米在经历了成长的创痛与忧伤之后，曾经与天堂近在咫尺，然而，她却亲手合上了通往天堂的门，也把自己同过往的一切永远地隔绝在另一个世界。
随着爸爸的离婚，莫小米来到了一个陌生的城市。她新转学的高中里有一个又酷又帅的男生，还有一个被同学们称为“女魔头”的气质非凡的女校医，这两个人让莫小米一进学校就大大吃了苦头。但小米怎么也想不到的是，这个女魔头竟然是她未来的后妈，而恶整了她的男生安承凯，就是女魔头的弟弟，她未来的舅舅。一个偶然的机会，小米结识了校学生会主席单晗雪，一个美丽、聪慧、独立的女孩，她们很快成为亲密的朋友。而小米和安承凯在相互不断的争执、躲避和猜疑中，渐渐产生了爱情。一切都显得那么美好，谁都没有料到隐藏在这一切背后的恩怨，和即将到来的悲剧……
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作者简介
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解嬿嬿，毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，以成为优秀剧作家为终极目标，却不料写上了小说。人生经历过无数工作，电视台编辑、动画片编剧、记者、IT行业的策划、产品经理……最后却成了真正的“坐家”，整天坐在家里，冥思苦想，伏案狂写。
写过各种类型的作品，动画片，电视剧，话剧，舞剧，小说甚至于产品策划文案，然而发现最擅长的还是小说，每每看到自己的小说变成铅字，散发着并不好闻的油墨味，便觉得无限满足。
作品：
动画片：《咕噜先生》，《我为歌狂》
小说：《我为歌狂》（2001年）
《爱上爱情》（2002年）
《爱的魔咒》（2004年）
《爱情不听话》（2004年）
《蒲公英》（2004年）
《门背后的天堂》（2006年）
话剧：《我为歌狂》舞台演出版
《三毛流浪记》
电视剧：《爱上青春》（拍摄中）
《爱情不听话》（拍摄中）
获奖项目：
第一届中国动画协会奖最佳编剧奖
第二十届中国金鹰奖最佳动画片编剧奖
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解嬿嬿专访（1）
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错过天堂，获得成长
作者：付艳霞
日前，人民文学出版社推出了青春文学作家解嬿嬿的最新力作《门背后的天堂》。这本好看的小说刚一上市，就在青少年中引起了巨大反响。这是一部怎样的小说？它讲了一个什么样的故事？这个故事怎么会如此迅速地抓住青少年读者的心？“门背后的天堂”是什么意思？作家创作这部小说的时候有什么感想？笔者带着这些广受读者关注的问题与解嬿嬿进行了一次长谈。
付艳霞：你好！先大致给我们介绍一下故事情节怎么样？
解嬿嬿：好。我写的是一个发生在青春校园里的故事，以一个叫莫小米的女孩子为主角。莫小米是一个不起眼的女孩子，父母离婚了，她随着企业家父亲转学到了一个新学校，很多方面不适应。这个时候她喜欢上了男生安承凯，可是没过多久，小米就发现这个男生是自己未来继母的弟弟。郁闷之中，莫小米越来越觉得安承凯跟漂亮的学生会主席单晗雪更般配。经过了几番周折之后，莫小米才知道，单晗雪喜欢的是一个老师，而她又是自己同父异母的姐姐。故事的结局，单晗雪因为宫外孕死了，莫小米替姐姐复仇，但是永远错过了跟安承凯的爱情。
付艳霞：真是一个动人的故事。怎么想到这些的，有没有什么人物原型？
解嬿嬿：说起来，写这样一个故事真的是很传奇。这来源于我的一个梦，有一天早上起来，我突然就牢牢记住了自己梦中的几个场景，挥之不去，然后迫不及待地写了下来。说到人物原型，我想可能是我学校生活中所有人和事儿的叠加。写作有的时候是很奇妙的事情，尤其是因为我是学戏剧的，我脑子里经常有一闪而过的画面，许多我经历过的事情也往往会形成画面留在我的记忆里，等着有一天来到我的笔下。
付艳霞：我知道你写过几部青春小说了，说说这一次有什么不同吗？
解嬿嬿：我写小说，一般都愿意以女孩子为主角，以女孩子的成长为主线。以前我写的时候，特别追求完美，塑造的女孩子都跟日本动画片里的一样，漂亮、多才多艺，是那种走到哪里都会光彩夺目的女孩儿。但随着后来自己越来越成熟，我开始关注女孩子的内心，所以就不那么追求完美了。《门背后的天堂》里面的莫小米就是这样一个丑小鸭儿式的女孩儿，她不漂亮，成绩不优秀，没有什么艺术才华，不吸引男生，父母离异。我想莫小米的很多不完美才是生活中大多数女孩子的现状，这更能贴近现在花季少女的实际。
付艳霞：是的，这种写法更容易走进读者的心灵。因为，青春期的女孩子其实是特别敏感，特别容易发现自己或别人身上不完美的地方。
解嬿嬿：没错儿。对于很多像莫小米的女孩子来说，这种不完美，往往会在她们心里激发出强烈的孤独感。她们有很多不能跟父母、朋友交流的秘密，这样的孤独感让女孩儿慢慢成熟。
付艳霞：听上去有些忧伤。
解嬿嬿：这确实是一个比较忧伤的话题。成长，本来就是一个比较忧伤的过程。
付艳霞：那你觉得你小说中的人物是怎么克服这种忧伤的呢？或者你觉得人在成长的过程中，怎么才能走出忧伤呢？
解嬿嬿：应当说，这种忧伤和孤独感是没有办法根本克服的。只能是在成长的过程中，不断地进行自我调节。其实，莫小米总是认为自己是世界上最惨的那个人，总是因为这个不快乐，但等到她有一天发现姐姐单晗雪的生活真相时，她才发现原来世界上总有比自己更惨的人，更惨的事情，这不是旁观者清，而是一种生活态度，积极的乐观的。长大成人的过程中，人总是需要做出一次次的选择，我想说的是，要尽量选择做让自己愉快的事情，让自己期待的事情。别钻牛角尖儿，学会掌控自己的情绪，快乐的生活。
付艳霞：快乐的生活就能够发现“门背后的天堂”吗？
解嬿嬿：不是，快乐的生活能够发现门里面的天堂。我的本意是，每个人在成长的过程中，都会面临这样或那样的选择，这个选择就好像一扇扇门，打开了其中一扇，就会错过其他很多扇。而打开这一扇之后，很可能会发现里面的世界异常灰暗，跟自己想象的不同。于是就会想象其他的门背后可能是天堂。于是，看起来触手可及的天堂就变得遥不可及了。选择了，就没有办法回头。
付艳霞：这有点像“负面教育”，把生活的不完美，人的不完美都展示出来，在残缺中锻炼自己的承受能力。甚至不惜写到漂亮女孩子的死，写到大学教授的人性缺陷？
解嬿嬿：是的。我不想说教，不想告诉读者应该怎么样，只是想通过我的主人公来让大家体会，体会成长，珍惜成长。我特别想说说欧阳老师这个形象，可以说他直接为单晗雪的死负责。但最后，他也因为内疚而自杀。写到这儿的时候，我特别心痛，每个人，不管他是自己的父母、老师还是什么身份，都会犯错误，都有缺点，甚至都有丑恶的一面，所以我们真的需要宽容，需要在残缺中发现完美。
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解嬿嬿专访（2）
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付艳霞：确实，人往往是非常复杂的。而在青春文学里面，反映这种比较沉重的话题，可能难度更大。尤其是这个话题跟中学生的恋爱、青春萌动结合在一起，难度更大，你是怎么把握其中的度呢？
解嬿嬿：写到中学生的恋爱，我只有一个原则就是“真和纯”。我看过一篇外国小说叫《本爱安娜》，是写两个小学生的，一个叫本，一个叫安娜。写得特别美，特别单纯、特别真诚。其实，青春萌动和异性之间的好感，是青春期少男少女无法回避的一个现象，我个人觉得正面引导更重要。情感本身是很微妙的东西，如果硬是打压，可能会适得其反。我在写到莫小米对安承凯的感情的时候，就是这样的，完全遵从着真诚清纯的逻辑，站在他们的立场上，跟他们同喜同悲。
付艳霞：是的，写作往往是这样的，只有首先打动了自己，才能够打动读者，尤其读者对象是青春期少男少女的时候。他们很厉害，一眼就能看出是真的贴近他们的生活，还是故意讨好他们。比如他们对郭敬明、韩寒的喜欢，很大程度上就是因为他们的写作真诚，容易融入他们自己的生活体验。
解嬿嬿：是的。所以，虽然我的生活经历和情感体验跟“80后”不同，但我有时刻保持着和他们的接触。我有很多这样的朋友，也总是站在他们的立场去想问题。而正因为我的年龄要比这些中学生朋友大一些，我也能够提供一些复杂的信息，让他们在认识生活和认识世界的时候，多一些思想准备和情感准备。
付艳霞：聊得非常尽兴，也非常希望能有更多的人来支持《门背后的天堂》，支持解嬿嬿。
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书评：弥天花雨落无声
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作者：俞愉
解嬿嬿写的小说很具有流行畅销的元素：青春、爱情、财富、美丽一个也不少。在故事的一开始，她就明确地告诉读者本书的王子和公主是谁，就像热门的港台电视连续剧，第一集就摆明了谁是忠角，谁是奸角，下面你就不必再费心思琢磨人物，需要关注的只是情节的跌宕起伏。走入我们视野的是一个对自己不太有自信的“灰姑娘”莫小米和又酷又帅的英俊王子安承凯。在学校里，安承凯是著名的音乐天才，无数女孩为了他而疯狂，但他却单单对莫小米动了感情。随着情节的发展，安承凯居然又成了莫小米继母的弟弟。一个偶然的机会，莫小米结识了校学生会主席单晗雪，她是一个美丽聪慧的女孩，她高傲而略带忧郁的气质让莫小米着迷。单晗雪与安承凯有着一层特殊的亲密关系，莫小米认为他们两个才是天造地设的一对，她甘愿退出。在眼花缭乱的情节演绎中，人物之间的关系愈加错综复杂，安承凯与单晗雪是表兄妹，单晗雪又竟然是莫小米同父异母的姐姐。
小说一般来说有两种写法，一种是给混乱带来秩序，另一种写法是给秩序带来混乱，解嬿嬿的小说显然是属于后者。故事最后的结局出人意料，一波三折，颠覆了有情人终成眷属的美好传统。故事在解嬿嬿的手里，成了一张可以任意折叠的纸片。不管规则如何，经过她的精心剪裁，最后总能变出一朵美丽的窗花。在这本小说里，很好地体现出了作者游刃有余的编故事的能力，这与她戏剧文学的科班出身不无关系。她没有把故事的广阔空间像手风琴那样折叠起来，而是将它随意地舒展，奏出了一支旋律多变的乐曲。
事实上，一部文学作品能否广为流传，经常是取决于某些似乎并不重要，甚至是微不足道而却是不可磨灭的印象。对于阅读者来说，重要的是他们记住了什么，而不是他们读到了什么。他们记住的很可能只是几句巧妙的对话，或者是一个丰富有力的场景，甚至一个精妙绝伦的比喻都能使一部作品成为难忘。《门背后的天堂》留给读者的除了曲折的情节以外就是丰满的人物。作品中的人物不是平面地展现在我们眼前，他们都是作漫画式的呈现，性格有棱有角。从“女魔头”安以然到世外高人单晗雪，从酷哥安承凯到“灰姑娘”莫小米，就像一部出彩的动漫片，每个人物均生动鲜明地一一过场。写到作品的后半部分，情节曲折起来，冲突复杂起来，人物多面化起来，作者运用在其中的匠心有一种逆水行舟背纤而行的感觉，而读者读至此处则好像乘着皮划艇顺流直下，在“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的美景中恣意漂行。
显然，作者原本设计的写�
