芙蓉-2006年第5期-第57部分
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，带头撞出一条血路，气呼呼地走向湖滨八舍。晓宫望着他的背影，站在原地半天没动。然后对我说，今天晚上我们班上得轮流值班才行。我没有明白他的意思，晓宫似乎有点急了，“真的。你信不信，振国老兄说不定会半夜三更爬起来，拖一把斧子劈了这些樱花树。”当时还有几个同学在边上，听得哈哈地笑。我以为这是晓宫的一种幽默，听听就算了，不料他还真当一回事，下午又正经八百地告诉了班长。吃晚饭的时候他还特意端着饭碗到了我们房间，问值班的事情落实了没有。我朝他打量了好长时间，真的弄不清他到底是不是在开玩笑。常言道“事不过三”，他一而再、再而三地说值班的事，显然就不能认为仅仅是一种搞笑了。那又会是什么呢？难道真的以为瘦弱的振国老兄会朝那些美丽的樱花树磨刀霍霍？这种想法才是真正地搞笑呢。
晓宫看上去显得很稚嫩，因此无论在谁眼里，我们班上最像大学生的人就是他。一付深色宽边眼镜，一头浓密硬扎的黑发，一股打破砂锅问到底的倔强劲头。其实龚国才也是个历尽了苍桑的苦孩子。他已经结婚了，而且还结得比较晚。夫人是当地出了名的小美女，据晓宫说，那女子是他从有暴力倾向的人的手心里夺过来的。龙争虎斗了好长时间，最后终于达成了协议，让那个人朝着他的肚子上狂打三拳，从此名花有主。晓宫形容说，那人攒足了全身力气，“咚！咚！咚！”于是他感觉到全世界都被震动了三次。
毕业那年，他的爱妻正好要去日本留学，晓宫就办了陪读手续东渡日本，从此一去不回头。起先他在东京做点小生意，日子应该是比较艰难的，但是他爱面子，不肯多说那段生活。十多年后，晓宫忽然回来了，质地很好的白衬衣外面，罩了一件闪闪发亮的缎子马甲，还真是有点日本银行家的派头。他们小伉俪居然还带回来三个孩子，阶梯似的，让我百思不解。身处异域，无亲无故，生那么多孩子干什么？“水哥，你这就不知道了。”他很国际地告诉我，“在日本，孩子生得多，做生意是可以免税的。”我便不敢再往下问，怕更加露拙。如此天壤之别的国情，当然只能令我瞠目结舌。
那次回来，我觉得是晓宫的日本生意做得最好的时候。他一定让我马上给厚春打电话，然后接过电话，不容厚春说任何话，开口就让他当天从北京飞来长沙。“小事一件。所有费用我都包了！”他很豪气地挥着手。我在边上听得想笑，真正的今非昔比啊，到底不是一个子儿都不带的年月了。
谁知那次的见面竟成了我与晓宫的永别。第二年一个深夜，晓宫的太太打了个越洋电话给我，没有说话先就大哭，痛不欲生。后来我给晓宫打电话过去，很沉重又非常直接地说，晓宫，回来吧。一个大男人，何必将一把骨头抛在异国他乡啊？晓宫知道这事肯定是他太太告诉我的，就笑着说，水哥，别听她的。实在不行了我会自己告诉你的。可现在，嘿，我还没有呢。早着呢。
其实那时候他已经不行了。只几个月的时间，他夫人就捧着骨灰盒回来了。入土的时候正值非典流行，同学们都赶不过来，我自己驾车一路上闯过了若干个消毒站，赶往醴陵，亲手把持着晓宫的骨灰盒，送他魂归故里。
后来我们同学聚会的时候感慨不已。武大首届作家班已经走了两名同学，一位是年纪最大的刘亚舟，另一位竟然是年龄最小的龚国才。世事难料，尤其这阴阳两隔的事情，谁也算不准啊。
两年的时间，大发其迹的事情也是有的。学校大门对面有一个非常不起眼的小餐馆，那是我们班同学经常光顾的地方。谁有客人来了都往那儿带。外面几乎每天都有各个杂志社、出版社的编辑来约稿，然后就请吃饭，脚一抬，必定得去那个地方。说实话，那里的菜毫无特别之处，服务、卫生之类的条件根本就谈不上。没办法，周边地区独此一家，没有其他选择。经常是一走进去，满堂子都是作家班的人。大家彼此一笑，心照不宣。又来了？哈。
回想起来那餐馆确实很破烂。发黑的木板钉成墙壁，顶棚上尽是些窟窿眼，天晴露光下雨漏水，还生怕掉毛毛虫下来。就是这么一个不雅观的去处，赚足了我们作家班的钱。那些和我们有稿约关系的出版社，杂志社，都在那里大把大把地抛洒银子。老板的样子我都记得很清楚，态度挺好却极会掐算，连个像样的服务员都不请。到我们毕业的时候，那餐馆忽然就面貌大变，红墙红瓦白瓷砖，面积扩大了一倍以上。后来我们回学校聚会那房子还在，生意仍然红火。我们进到里面故地重游，看着那四面光洁的屋子，几乎都能指出来哪块砖哪片瓦是我们班上哪位同学捐献的。真的有那种感触。
不过后来那餐馆就看不到了。学校周围发生了太多的变化，很多物件便成为消失了的历史，再也无法复制。
像我们当时的插班生制度，似乎也一去不复返了。作家班后来又办了两届，我们省有王平、彭东明两位作家成为了我的学弟。再往后就没有办了。时局和环境都在不停地发生变化，作家班显然也归入了历史。有些东西还真是说不清楚，往往要等到他成为历史之后，人们才愿意回望那曾经的存在。
后来有若干次机会回到珞珈山，心中总会涌起一种历史的珍贵感。可以肯定地说，这种感觉也是绝对无法复制的。
翰墨缘
蒋子龙
中国有个习俗，称书法家写的字为“墨宝”。无论是向书法家买字或要字，都叫“求字”。一“宝”一“求”，足以说明中国人对书法的崇敬。因此书法家架子大一点，墨宝难求，也是理所当然。如果哪位书法家毫无架子，字也好求，就会让人感到格外新奇，无比欣慰，然后蜂拥而至……天津书法界就真有这么一位公认“人缘儿好、好说话”的“好好先生”——宁书纶。
宁先生在书坛上也算“有一号”——天津话里的“有一号”就是“数得着”、在前面占一席地位，相当于官场中的一二把手以下，常委以内。他八岁学书，“以唐楷入门，精习柳、欧、赵，研临隶书及魏碑诸体，博采厚积，然后确立自家面目。其行其楷秀而不媚，畅而不浮。”宁书纶至今已写了70年，从未辍笔，用秃 3000多管毛笔……
老先生一管在握，汪洋恣肆，含情万里，笔墨如风行雨散，润色花开。放下笔为人，却极其谦恭仁厚，随和通达，几乎是有求必应。他的应诺不是一时的盛情难却或兴之所至，而是半个多世纪来一贯如此。人们都说字如人，人如字，但初识宁书纶的人，却似乎难以把一个言行规范、举止一板一眼的人同他那隽秀清丽、超逸悠然的墨字协调统一起来，反差越大，相互映衬越有趣味。只有交往深了，才能发现他的人和字在骨子里的和谐与一致。所以他的笔墨春秋就有点意味，在不计其数的书法家中，他是少数能用笔墨在宣纸上广结“天下之缘”的……
与农人
几年前，宁书纶接到甘肃一位农民的来信：“由于国家政策好，我发家致富了，盖了新房子，屋里想挂幅字，字比年画好，永不过时，永远好看，偏巧我的先人传下来一幅于右任的中堂，想配副对联。想来想去求您最合适，因为您人好字好……”宁先生着着实实地惊奇了一番，感动了一番，如今的农民可真了不得，居然收藏着于右任的字，更怪的是还知道有他这个宁书纶，知道他在天津。虽然地址写的驴唇不对马嘴，这又有什么关系呢？这许多年来他可没少收到这样的怪信，只要前面写上了天津市，后面不管胡乱写个什么地方，邮递员总能把信送到他的手上。
宁书纶当晚就写了副对子：“丽日风和春淡荡，花香鸟语物昭苏”。
第二天亲自到邮局寄走了。过了一段时间那农民又来信，说没有收到，求老先生再写一副寄去。这回收到了，还寄来二斤炒蚕豆表示感谢。蚕豆炒熟后叫“蹦豆儿”像玻璃球一样又硬又脆，当然也很香。宁先生开心大笑，即便自己有副钢嘴铁牙，用了快八十年也已松动破损，对付不了这硬蚕豆。
他把炒蚕豆送了人，却紧跟着又接到七、八个甘肃农民的来信，也都说自己有幅于右任的中堂，要配副对子……又逗得老先生好不开心地笑了一阵，以后很长时间只要一提起这件事还会笑。这就是农民，编瞎话也不换个词儿，于右任哪有那么多的中堂都藏在他们甘肃农村？但他还是一一写好寄去。此事曾在书画圈儿里传为笑谈，有人笑他迂，明明知道人家在骗他的字，还去上当，而且是上农民的当。
宁书纶有自己的解释：“人家能骗我什么？不就是几张纸、几十块钱的邮费吗？我从小就给左邻右舍写春联，人家求副对子可不能驳这个面子。国家级的领导人找我要过字，我感到荣幸。远在数千里之外的大西北农民找我要字，这份荣幸更让我动心……”
与洋人
作为书法界的名人，宁书纶免不了要参加一些有外国人在场的聚会。这些洋人有的买过他的字，有的向他要过字，大多是为了留作纪念，给自己增加一点中国文化色彩，或者纯粹是觉得中国字好看，附庸风雅给环境增加一点美感。有一家中外合资的缝纫机制造公司的外方技师，人称“大西洪”，买了幅宁书纶的字挂在房间里，一有机会就向人夸耀：“中国的毛笔字漂亮得像大美人，风情万种，姿态妍美，我每当想念妻子了，就看墙上的这幅字。”
一个不懂中国书法的外国人，倒没有完全说错，南朝梁袁昂在《古今书评》里就说过，“卫恒书如插花美女，舞笑镜台。”“大西洪”存的那幅宁书纶的长条行书：“从倚彷徨神光，离合乍阴乍阳……”确实写得情驰神纵，飘逸脱尘，望之如灵如动，精魄射人。“大西洪”越看越爱，越看越秀，字似通神，越久越美。渐渐地他便“走火人魔”，想尽办法，托人打听，一定要见见能写出这种字的人长得是什么样？偏赶上那几天宁先生感冒住院，“大西洪”闯进病房，见到了一位清癯长者，神清气和，善意迎人，脸上一团笑纹：“对不起，让你失望了，没有吓你一大跳吧？”
“大西洪”不知如何作答。老人哈哈大笑，感冒顿消，一身轻松：“有个作家早就说过了，你觉得鸡蛋好吃就行了，又何必非要看看下蛋的老母鸡呢！”“大西洪”只是一再表示歉意，来得唐突，没有带鲜花，没有买礼品，临走拿出一百美元非要塞给护士……
其实，靠笔墨真正能结下点缘分的，还是跟东方的“洋人”，他们的文化和中国文化有着很深的渊源，在书法艺术上容易沟通。几年前，在全世界庆祝反法西斯胜利50周年的日子里，宁书纶被朋友拉到一个小型聚会上，在场的一位八十多岁的日本人山川育英，当年并没有作为侵华的日本兵在中国作过恶，席间却两次站起身，为日本侵华所犯的罪行躬身谢罪，言辞诚恳，老眼滴泪。他喜欢书法，饭后向宁先生求字。宁先生大概是对他刚才的谢罪表现感到欣慰，便慨然应允，并顺笔改了一下陆机的句子，把“山、川”两个字嵌在其中：“山蕴玉而增辉，川怀珠而添媚。”山川育英大喜过望，深躬施礼后就在袄袖上抠索，最后抠下一粒纽扣样的宝石作为回赠，宁书纶坚辞不受。但此后，逢年过节，山川育英必来信问候，用毛笔一笔一画，工工整整，字体丰厚端凝，表达一种由衷的敬意。
韩国人也有这股劲。宁书纶先后曾在神州书画学院、天津美术学院、天津工艺美术学院、天津师范大学等处教授书法二十余年，当然以教授中国学生为主，几十年下来门生两千，也算是一番气象。这其中自然也有一批外国学生，他们都有自己的专业，只是利用在中国留学之便选修中国书法艺术。
宁书纶自编教材，这倒逼得他出版了一本又一本的书法理论著作：《赵体书写指南》、《楷书千字文技法》、《行书〈圣教序〉书法技法》、《宁书纶书法集》等，有时连毛笔都是他给学生提供……在这些洋弟子中尤以日本和韩国的学生学得最认真，有的留学期满后又特意多留两年，专门跟他学中国书法。回国后每隔一段时间就给他寄来一封长信，厚厚的一大沓子，多用正楷，有的也用行书或隶书，实际是向老师交作业。宁书纶批改后，一一回信加以说明。积几十年来的“信作业”他装订成四大册《艺海飞鸿》。有位韩国学生柳英绪，字已经写得有模有样了。1998年春节，宁先生�
