芙蓉-2004年第5期-第37部分
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在天津的那几日，我们聊了很多，关于早年的坏，关于少年的流浪，关于一些文字，关于大家共同的朋友，关于生活本身。他是个绝对的人，也是一个相对的人；他是一个粗暴的人，也是一个温和的人；他是一个坚强的人，也是一个脆弱的人；他是一个全能的人，也是一个无能的人；他是一个健谈的人，也是一个沉默的人；他是一个矛盾的人，也是一个反对矛盾的人。他还是一个绝对的人。这绝对来自他的本真、他的纯粹、他的执拗、他的顽固的世界观。
他向我推荐马拉默德，推荐朱文，推荐韩东，推荐拉金……我找来拉金又认真看了看，无论如何也找不到他们之间的联系。他带我去淘旧书，书市就在我家附近，他已来过多次，而我从未去过。他说自己准备认真读几本书，他说我的问题是读书太多。我记得他曾经说过，我们下很大力气将一本书读完，才发现它是垃圾。其实，全世界作家想要写出的都是同一本书，只是因为头脑中堆砌了太多的“历史遗留问题”，才纷纷南辕北辙。红旗的优势是没有“历史遗留问题”，头脑一清二白，可以描画最新最美的图画。但现在他似乎对这一点也产生了怀疑，准备往头脑里堆砌一些东西。
四
我很美满
也很安全
不会给任何人带来危险
我觉得红旗就像我们这一代人里的柯索，从气质上、经历上、对“街头生活”的熟悉程度上，他都更接近那个弃儿和小偷一样的天才，有着一种“罕见的忧伤的怪客式的对现实的体验”。（在这种对比的角度上，我希望师江是凯鲁亚克，能写出伟大的一代人的心灵史般的小说。）1950年，垮掉的大哥艾伦·金斯堡在纽约格林尼治村的小马厩酒吧与柯索相识，这也是改变这个天才一生命运的一次会面。在此之前，这个小子不停地离家出走，又不停地被捉回来。终于有一次，他因给一伙抢劫犯望风而被捕入狱，判决词是“他会危害社会”。
红旗不会危害社会，用他自己的诗句来说就是“我很美满/也很安全/不会给任何人带来危险”。因为他从来不将自己融入这个社会，不合作，并看着这荒诞的一幕幕人间剧而在一旁冷笑或无限伤感和愤怒。在我们的朋友巫昂的眼里，红旗是一个温柔的朋友，但更是一个“逆种”，一个在无聊里面寻找活路并乐此不疲的人，一个邪人，一个歪里吧叽的人，一个穷人，一个满脑子怪念头的人。“如果你彻底向李红旗看齐，起码得要有一个聪明到没有实际用途的脑袋、一双萎靡不振的眼睛、一副对朋友柔情似水对人类刻薄寡恩的心肠。”总之，“李红旗让人费解”，“他指明了我们出走的方向”。红旗的“出走”带有他自身鲜明的特点。他是一个被爱长期囚禁的人，是众多美丽的姐姐眼里的小弟，他被憋坏了。红旗的出走带有父亲的阴影，反抗父亲的同时却不小心步入了父亲的老路。这本身也是一个隐喻。红旗出走的念头非常顽固，有一年，因为他的一次“出走”，朋友们都为他写了诗。今年五一来天津，他告诉我，回去后就准备到各处转一转。这次最近的出走历时20天，从湘西到海南，我不断从各地朋友的嘴里听到他“到达”的消息。
“出走”本身是一种自我矛盾的行动。不满意，因此要走。出走之后怎么办？在小说中毫无结果，“走了之后，再也没有回来”，说得轻巧，在生活中这却是一种真实的挣扎。我不知道他对物质生活有何要求，他是个极简主义者，目前还看不出他的生活有突飞猛进的迹象。在朋友们里，不被小康社会所抛弃、并在这个物欲的大潮里如鱼得水的，除李红旗外比比皆是。但红旗对租来的房子相当满意，楼房，并且冬天还有暖气，可以至少一年不用再搬家，他甚至希望我有时间的话去他那里玩一下。所谓的前途，正常的生活，家庭，孩子，老婆，明天的米，老年的病……他一概忽略了。这肯定不是他出走的原因，所有这一切不能给他带来压力。他的出走是习惯性的，固定在头脑里的，甚至是季节性的，自然萌发的。
红旗给我讲过几段他的经历，其中之一是有一年在流浪的途中，身上的钱突然告急，他必须用有限的钱熬过剩下的日子。重要的是肚子，于是他选择睡在楼道里。还有一次，他去南方找老郭，为了省钱，在赶往郊区的路上，他们选择了步行。一直到半夜，他们都没有走回去。在一座小桥上休息时，桥下突然上来一个人，要跟他谈心（这是红旗最愿意干的事情），问他需不需要帮助。这是个流浪汉，以乞讨为生，并将红旗引为同类，临别时送给红旗一件衣服。红旗笑纳了。
在这样一个社会，你穷，你不会经营，就要被看轻，就要遭耻笑。这些都没给红旗带来伤害，相反，他回头来耻笑这个社会，他的力量来自信念，他的信念来自顽固的世界观。当金斯堡在柯索的诗集上感慨“多么孤高的一个贵人啊！他很可能是最伟大的美国诗人，但他正在欧洲挨饿”时，柯索无动于衷，并在一旁兴致勃勃地歌颂着“二元的屁眼”。
五
这时候
我平静地坐着
看着一只天使从我的脑海里飘过
你能告诉我
这是美丽的吗
妈妈
这时候
我安静地坐着
如果我就这样安详地死在这里
你能告诉我
这是完整的吗
妈妈
你能再把我生一遍吗
我都坏了
像多年前一块保守的饼干
带着满身的老茧和灰尘
正在想念着陌生
——《时候 》
红旗天生是个诗人，是个忧伤的抒情歌手，他所有的感伤、愤怒、不满，所有的尖锐、颓废、闪光，都可以用短短的诗行，用他独特的语气表达出来。比如这首《时候》，简直是坏透了，绝望，厌倦，希望重生的愿望又是那样强烈。在我看来，这里面的情绪和内容甚至可以和《幸运儿》这部长篇来交换。红旗一开始写小说时，我并不是鼓励者之一，在我看来，红旗的滔滔不绝的表达欲望会毁了他和他的小说。
到目前为止，红旗已经写出了十来个中短篇和两部长篇。这个数字不多不少，或者说既多又少。短小的东西太少了，这是红旗最能够驾驭、最得心应手的。两年两部长篇，在我看来则有些多了。事实上这两部长篇因为时间上的迫近，在题材上、风格上都区别不大，一个就像是另一个的续篇。红旗的小镇情结和坏孩子情结已被他发挥到极致，对往事与回忆的过分依赖也会限制他在小说上的才能。当往事难以为继时，小说该如何继续？我觉得长篇是特别毁人的，特别是年轻人。朱文写过长篇吗？韩东操练多年，才用极简洁的笔法写出了第一部回忆录式的长篇。假如排除经济学上的考虑，再排除文学史的考虑，仅仅从一个人内心表达的需要，五年写作一部长篇足够了。
第一部《幸运儿》，朱文已经做过有趣的解说：“故事的主角是一群正处于青春期的小镇青年。他们年轻、叛逆，看不到希望，似乎生活在生活之外。他们的快乐与悲伤让我们既熟悉又陌生，但是无一不是生动有趣的。我相信这来自于作者切肤之体验。同时作者又把故事放到一个更广阔的时代背景中去讲述，使地理上的‘小镇’最终具有了一种寓言的意味。在真实与荒谬之间，作者表现出了良好的平衡能力和惊人的叙事才华。”对于红旗的叙事才华，我要补充的两句是：红旗的叙述应该更简单一些，少讲些道理，把故事干干净净讲下来就可以了，大道理自在其中。像贪玩的足球队，进入状态总是有些慢，这里看看那里瞧瞧，很多功夫就耽误过去了。很多叙述甚至是莫名其妙的，小说的高潮总是在读者即将失去耐心的时候才来。红旗的叙事方式是未成年的，对抗的，大概也是无可挽救的，注定是与经典背道而驰的。
第二部《我感到浑身有使不完的劲》较之第一部，在叙述上有了变化，我们能够看出红旗在小说上的追求与努力。技巧性的东西在逐渐增多，倾诉的欲望也增强了。高潮依然出现在最后，特别是最后一部分，我也被感动了。
我进到我的屋子里，关上门。躺在那张我爸从非洲买来的集细腻和柔韧于一体的凉席上，这才觉得有些疲倦。接着，世界各地的倦意都铺天盖地地向我涌来。一刹那，我感到自己仿佛一辈子没睡过觉了。
于是我就睡呀睡呀。
小说里的情绪让我感动。这大概也是红旗小说最出色之处。情绪非常本色，朴素，但又尖锐有力。我想起刚读过的库切的小说，朴素，大气，构造森严，背景宏阔，又是那么有趣，简直无人能敌。迈克尔·k，也是一个决计让自己消失的人，他活着，却什么都不需要，也不留一点自己活着的痕迹。因为无力，因为绝望，因为渴望被忽视，渴望消失，他就不停地入睡，“他又睡着了”——又一个饥饿艺术家。这个人大概四十岁才开始写小说，不是少年才子，不与媒体合作，藏来藏去的，却最终露出真人衣角。
关于写作的必要性问题，红旗应该是已经想清楚了的。“我一直想读到这样一本书，一本锋利的、干净的、透彻的、必要的书。可惜，直到如今仍然未能如愿。于是，我只好试着自己去把它写出来。”这样一部书，简直就像梦想。但红旗的写作已经接近他的理想，只是面目还不够清晰，仍然需要扔掉一些东西，清洗一些东西，以让自己的写作更加透彻、有力。“我写是希望有一天可以无需去写，我希望世界有一天可以重新变得无需讲解和领会。人在里面可以自由得像没有一样。”这是多么大的雄心，让写作解决写作本身，让道理消解所有的道理，“在伤心中忘掉伤心”。
读完红旗的小说，对于什么才是“好的”，什么才是“差的”，我已无力分辨。对于一个将写作作为生活的人，这种区分已无必要。
最后我想说，我的朋友：
我希望你不再缺钱。
我希望继续读到你的诗。
我希望你能在写作中重生。
李红旗主要作品：
诗歌十一首 《芙蓉》1999年第6期
诗歌七首 《1999中国诗年选》
诗歌四首 《1999中国诗歌年鉴》
饥饿的粮食（中篇小说）
《芙蓉》2000年第4期
一个失败的人（短篇小说）
《芙蓉》2000年第5期
出卖世界的人（短篇小说）
《芙蓉》2000年第5期
诗歌两首 《天涯》2000年第6期
诗歌十五首 《2000中国诗年选》
诗歌十五首 《下半身》创刊号
哀伤的部门（短篇小说）
《芙蓉》2001年第2期
我和小豆的故事（短篇小说）
《芙蓉》2001年第2期
东关联中出了个王兴华（中篇小说）
《山花》2001年第5期
诗歌八首 《下半身》第2期
好多大米（短篇小说）
《芙蓉》2001年第5期
（《1977…2002中国优秀短篇小说》）
诗歌一组 《诗选刊》2001第7期
让世界充满爱（中篇小说）
《人民文学》2002年第2期
我心里藏着个小秘密（中篇小说）
《大家》2002年第4期
（《小说精选》2002年第9期）
造飞机的老头（短篇小说）
《作品》2002年第5期
（《小说精选》2002年第8期）
大街上（中篇小说）
《中国铁路文学》2003年第1期
妻子们为什么如此忧伤（短篇小说）
《鸭嘴兽》2003年第9期
（《中华文学选刊》2003年第12期）
在飞机出事的那天（短篇小说）
《鸭嘴兽》2003年第9期
杨凯的故事（短篇小说）
《鸭嘴兽》2003年第9期
疲惫不堪（中篇小说）
《上海文学》2003年第9期
捏了一把汗（短篇小说）
《上海文学》2004年第4期
都是因为有了爱（短篇小说）
《上海文学》2004年第4期
在社会上（中篇小说）
《小说界》2004年第4期
（《小说选刊》2004年第9期）
重塑的世界
西 闪
韩东曾经在接受采访的时候说过一句话（大意）：与真理无关的写作是没有意义的。这是相当具备宗教感的一个回答。也许，从他的这个回答里人们可以发现小说《扎根》幽深之处的秘密。
世界不说话，只有我们说话。所以我们必须�
