鉴宝秘术-第2502部分
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款识：摹唐解元本，松门程鸣。
但已经有点模糊不清，如果不仔细看的话，还真看不出来。
钤白文“松门”印。
画右下底处钤盖鉴藏印二印，分别是朱文“曾归卧游居”和白文“富春杨氏鉴定书画印”。
画面构图简练，远山近树，人物穿插其间，主题明确，一目了然。
画面上方，山势连绵起伏，左低右高，略加点苔，植被依稀不见葳蕤，高山隐于画外。
远方云雾缭绕，山峰隐隐，苍茫辽阔。
山下浅滩平渚，流水潺缓，宁静清旷，意境恬然。
近处平坡之上，杂草丛生，几株老树浓阴匝地，枝繁叶茂，树干及枝叶浓淡参差，虚实相接。
树身主干粗壮，数处皲裂，更显老树苍劲风骨。
林阴之下，几名捕蝉儿童戏耍其间。
有的白衣兜肚，脚穿布鞋；有的活泼可爱，赤脚挽袖；有的则干脆留着露出小鱼儿，展示出一副顽童天性。
作者对人物的形象刻画细腻，有的伸出长竿，全神贯注地在树上捕蝉；
有的仰头观望，抿嘴闭息，仿佛生怕惊飞了蝉，令人想起与作者同时代的诗人袁枚诗歌《所见》中“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”的意境；
有的蹲在地上玩弄着刚捕捉到的战利品，怡然自得的神情一览无遗。
一个赤裸上身的顽童爬上了树丫，骑坐在枝干上，扭颈仰望，正将竹竿伸向高处的蝉，树下的儿童仰头伸出双手，一脸紧张，仿佛正担心树干上的儿童会不小心摔下来一样……
儿童顽劣、胆怯、可爱、俏皮的种种神态表情均描绘得惟妙惟肖，生动传神，淋漓尽致，体现了作者对夏日儿童捕蝉观察的细致入微，洋溢着浓郁的生活气息。
程鸣，字友声，号松门。
安省歙县人，清代书画家。
据李浚之《清画家诗史》、窦镇《清朝书画家笔录》等记载，程鸣主要活跃于清代雍正、乾隆时期。
他的“山水学于石涛参以程邃，每以秃毫渴墨，运以中锋，纯以书法成之，不加渲染，自然沈郁苍浑。诗出王士祯之门，尝为王士祯作古夫于亭图。与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。”
纵观全幅，布局自下而上，繁密疏朗有致，一应景物宜人。
风格工整谨严，色彩古朴，画意主次分明，山水、树木成为衬景，捕蝉的儿童相较于山水茂树比例虽小，却俨然成为画中的主角。
作者用墨枯湿浓淡兼施并用，枯笔焦墨，枯而能润，并融入金石趣味，苍秀细腻，秀润缜密，有石涛笔意。
水墨稍带写意，着墨浓淡适宜。
以秃毫勾勒老树，参以书法，自然遒劲；以浓淡之墨晕染枝叶，郁郁苍苍，蓊郁茂盛；以渴墨绘山水，山石轮廓用较干之笔皴擦点染，线条变幻流畅，显得潇洒苍秀，疏阔幽远。
以工笔绘人物，形象精确，面部表情丰富细致，衣袖洗练流畅，画法严整细腻，画格具有元代文人画的秀雅特点，亦兼具南宋院体工细意韵。
根据款识，此画“摹唐解元本”，笔法娴熟，工中带放，粗细结合，明显有唐寅山水人物特有的秀润清新、清俊劲逸的艺术风格。
夏日捕蝉，可以说是乡村孩子们最大的乐趣了，儿时与玩伴在浓阴里捕蝉的记忆充满快乐。
程鸣画中的捕蝉场景是那样的亲切而熟悉，竟勾起了张天元的童年回忆，也勾起了他对故乡的向往。
虽然这幅画在市面上价格并不昂贵，但张天元觉得还是能够接受的。
毕竟程鸣的传世作品可也并不算多的。
“这幅画您先拿着吧。”
张天元将画还给了田老板道：“若我无法看出什么问题，这幅画我也没脸要。
若是看出来，自然当做酬劳拿走了。”
他这样做，也算是想要缓和关系了，毕竟他也并不想彻底与这位田老板势成水火。
田老板听他这么说，心中也是消了不少的火气，如果自己的儿子能够安全归来，他这火气恐怕会彻底消失了。
毕竟虽然张天元之前说话难听，可他儿子却当真是这人救的。
他正在考虑这些的时候，张天元却已经开始观察客厅里的布局。
客厅布局包含很多。
从家具的摆放，到家里摆件的放置等等，那都是有学问的。
不多时，张天元的目光就投向了墙壁上挂着的一幅画。
脸色微微一沉。
张天元脸色忽然变化，这当然引起了田老板和田老爷子的注意了。
田老板急忙问道：“张先生，您是发现什么问题了？这幅画不对？”
第四零一九章 两幅画的问题（）
“那幅画有什么问题吗？”
田老板疑惑地问道。
从张天元的表情中，他看出了一些不太好的端倪。
张天元笑了笑，却并没有直接回答田老板的问题，反而是谈论起了这客厅的风水布局。
“田老板应该是请过大师精心布置过客厅了吧？”
“对，那是当然。”
这个时候，田老板也不装自己不相信风水了，这客厅的风水布局，的确是他请了大师专门设计布置的。
张天元这眼光倒是不错，竟然一眼就瞧出来了。
“这是一个很安静的空间，适合看书学习和静坐的地方，整体设计非常不错。
从风水学上来说。
不同朝向的客厅可以通过不同的颜色来旺财。
根据方位的属性不同以及相生相克的原理分析，南向客厅适用白、乳白调做主色调；北向客厅适用红、紫调做主色调；西向客厅适用青、碧、绿调做主色调；东向客厅适用黄、土黄调做主色调。
古人所说的清气上升为天，浊气下降为地，所以天花色彩要清爽浅淡，照明设备要明亮温暖，让客厅中产生清气上升的效果，居住者也会感到神清气爽。
体积高大的吊灯不适于普通层高，这类灯一般光线比较刺眼、形式相对复杂，会产生重物压顶的效果，让下面的人感到压抑，这种款式适合空间高大的客厅。
另外尽量不要选择由尖锐的玻璃或金属造型构成的灯具，它们有很多尖角指向客厅中，形成形煞，长此以往，会对下面的居住者造成不好的影响。
沙发是客厅中最必需的家具之一，与人直接接触，所以舒适性是第一位，挑选时一定要坐在上面认真感受，不要只看外观，老人使用的沙发尤其不能太过于柔软。
个数则以对称、即三面围合为佳。
沙发和座椅切记悬于横梁之下，造成压顶之势。
要通过一些内部调整来改变，对窗户的隔音改造能将嘈杂关在窗外，比如空调窗和新风系统，既不影响通风又能高效阻隔噪音、异味和灰尘，还能为室内置换新鲜空气，将原来的劣势化解掉。
这些都做得非常好。
还有那鱼缸，摆放位置相当不错，正好是在最吉利的位置。
另外我看田老板应该是喜欢古董之人，这客厅里摆放了好几个漂亮的古董花瓶。
很有艺术气息，也很有文化气息，
同时它还具有保平安，催气运的作用。
当然这摆放也是很有讲究的，花瓶摆放不能摆放在桃花位上，否则就会给主家之人带来桃花煞。
田老板这几个花瓶摆放的位置都恰好是吉位，我实在挑不出什么毛病来。
估计你们也都知道一些风水摆件的作用，无论是家里还是办公室都会摆上这一类的东西，但是对于这风水摆件具体该怎么摆，摆什么位置却压根不清楚，其实风水摆件的摆放位置是有讲究的。
一栋房间或者一个办公室都是有着自己的气场，加上人的自身气场，这组成了一个特殊的气场感应，风水摆件以四灵为尊，分别是龙、凤、龟、麟，这是中国的四大的瑞兽。
几乎在家宅办公场所都随处可见，这些风水摆件有着各自的作用，有的旺财运，有的旺官运，有的具有长寿，保平安的作用，但是不是说随便在家里或者办公室里摆上这些东西就有效的，一件风水道具摆在哪里，该怎么摆，是需要精心研究的。
主人的八字，还有房子的方位，要让风水摆件催出它的作用，不是一件容易的事情。
很显然这客厅里的所有布局都是暗含深意的，并非随随便便的摆放。”
“厉害啊张先生，没想到您居然看得如此真切。”
田老板显得很高兴，张天元这顿夸，几乎让他有点忘乎所以了。
“田老板先别高兴，您请的这位大师，绝对是有水平之人，所以我觉得他不可能会犯一切看起来很幼稚的错误。”
张天元继续说道：“然而偏偏你客厅里有两幅画却明显与整体十分不和谐。
一幅是《吉普赛女郎》。
另外一幅则是《龙龟降福图》。”
“简直胡说八道，这两幅图都是名家之作，那《吉普赛女郎》可是西方名作，是我最喜欢的一幅画。
而那《龙龟降福图》则是整个风水布局的关键，与我和我儿子的生辰八字都很和，你竟然敢说这两幅画有问题，不学无术的家伙。
简直可笑！
儿子，你怎么会请这么一个人进咱们家门，一幅傲慢无礼的样子，却什么本事也没有，真是让人感到可笑。”
田老板还没说什么，那田老爷子却气得直接从沙发上站了起来。
“张先生？”
田老板却不敢照办，他不会忘记之前在外面发生的事儿，只希望张天元可以解释一下。
“田老板若是信我，我就给你们说说道理，若说不准，田老爷子再赶人也不迟。”
张天元淡淡看了田老板一眼，非常自信地说道。
“爸，你就让他说说吧，反正咱们就是听听，如果他说的没什么道理，咱们就当没听见便是。”
田老板看向田老爷子征求意见。
田老爷子却有些惊讶。
自己儿子可是一方封疆大吏，平常何等威风八面，今天居然对这个年轻人如此尊重，这让他不得不重新考虑自己的火气是否撒得得当。
“你看着办吧。”
他直接说道。
张天元笑了笑，首先走到那幅《吉普赛女郎》面前，不无感慨地说道：“画是好画，但摆在这里，真不是地方。”
“你还懂西洋画？”
田老爷子不屑地说道，似乎觉得张天元不过是在胡乱装叉而已，根本没有真材实料。
张天元倒也不生气，要想抽对方的脸，让对方见识厉害，那就应该用真才实学让对方惭愧。
想到这里，他淡淡说道：“弗朗斯·哈尔斯是l7世纪荷兰画派的奠基人和最杰出的肖像画大师之一。
很少有人能像他那样运用洒脱而准确的笔融来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的典型人物。
其作品总数为250幅左右，但迄今为止还没有发现过哈尔斯的素描稿。
这或许是由于画家作画速度慢，习惯于不打底稿，就胸有成竹地在画布上直接画油画。”
第四零二零章 好画却没摆对地方（）
“你居然知道这是哈尔斯的作品？”
田老爷子明显脸色有些僵硬，似乎是因为张天元猜透了这幅画的作者。
张天元却并不在意他那惊讶的表情，只是继续说道：“《吉普赛女郎》是哈尔斯表现平民生活的最生动的一幅佳作。
画面上，女孩蓬松的黑发随意飘洒。
充满魅力的大眼睛洋溢着善意的微笑，流露出清纯和无邪的本性。
红晕的脸庞和微启的嘴唇张扬着青春的热情和仿佛酒意中的洒脱和奔放，也带着女性不加点缀的生命原色。
敞开的领口带着不拘小节的风采，褶皱的白色衬衣、粗糙的红色的套裙，显示出了生活的困苦和流浪的艰辛。
画家仿佛信手拈来，把一个充满了青春气息，健康活泼、无拘无束、自由不羁的吉普赛女子描绘得清新自然，不见雕饰。
在画中，画家以敏锐的观察力，准确地抓住了人物掉头一笑的刹那。
用精湛的笔触把人物微妙的心理瞬间便刻画了出来。
使人物的面部表情与本身的性格特征达到了高度的一致。
那回眸的刹那间，随意、洒脱、无所顾忌的、真诚而又善意的一切心理都写在了脸上，赋予这幅画特别的艺术表现力。
从而把吉普赛女郎洒脱泼辣、自由独立，而又生活艰辛不易的人物形象准确地定格在了画面上。
正如有人评价的那样：’美目顾盼的吉普赛女郎，俊俏里带一种‘野’味儿。这位美貌泼辣、自由不羁的少女形象，几乎成了三百年�
