鉴宝秘术-第2470部分

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　　　　这几个珠子之中年份最高的是一枚红山文化的玉珠。

　　　　玉珠高1。5、宽0。8…1。4厘米，通体钙化为鸡骨白状态，由于其壳状态完全类似同时期红山文化出土的其他鸡骨白形态玉器。

　　　　珠子整体上大下小如一喇叭形状，底部亦有打洼掏膛工艺，造型十分罕见。

　　　　这种器型究竟在当时有何意义，实在令人百思不得其解，正是有这种未知的色彩充盈于其间，使小珠子在赏玩之余令人平添了许多探索考证之趣。

　　　　若言体量则当属另外一枚煤精质地的夏家店文化珠子了，这枚珠子呈扁圆鼓状，直径达2。4、厚1。7厘米。

　　　　煤精又称煤玉，煤精是国际公认的有机宝石之一，在宝石学上将其归入“珀、珊瑚”类。

　　　　因为其主要出产于中国东北地区，故当地夏家店下层文化中的文物很多都是这种材质，在夏家店文化遗址中发现出土了大量的煤精饰品。

　　　　这枚夏家店文化煤精珠子，四周各有三道线切弦纹作为装饰，颇显其独特之处，珠子整体饱满，包浆完好，堪称珠圆玉润。

　　　　如果平时拿在手上细细欣赏把玩，倒也可以自诩掌上之珠了，不经意间又增加了几分盘玩之趣。

　　　　还有一枚是东周时期八棱勒子。

　　　　勒子亦属于古代珠饰中的一种，通常人们将形体较长的称勒子，形体较短的称珠子。

　　　　这枚勒子长3、宽1。2厘米，属于地方玉材质，呈鸡骨白状态。

　　　　张天元清楚记得自己在一次翻阅考古图录《辉县琉璃阁甲乙二墓》一书时曾经也看到过一些关于珠子的资料。

　　　　这枚勒子与其中记录的一对东周时期“白玉棱管状饰”极为相似。

　　　　虽然尺寸有所出入，但造型基本一致，看到这珠子与自己记忆中的宝物相呼应的确是件妙极的事情，既是对于物件断代的参考，也顿时令自己充满成就感，欣喜之余不由多了几分怡然自得之趣。

　　　　宋人赵希鹄在其所著《洞天清录》序文中写道：“（收藏）时取古人妙迹，以观鸟篆蜗书，奇峰远水，摩挲钟鼎，如亲见商周。端砚涌崖泉，焦桐鸣玉佩，不知身居人世。”

　　　　珠子虽小却可以小见大，堪称此中有丘壑，令人沉浸其中尽得其趣。

　　　　“看起来这地方的主人，活着的时候倒也是个妙人。”

　　　　张天元笑了笑，然后起身走向了茶室。

　　　　这卧室里的情况，他都已经基本摸了个遍，除了这几颗珠子之外，再无什么引人注目的东西了。

　　　　不过那茶室之中的东西，倒是让人眼前一亮。

　　　　有几件东西虽然明显沾满了灰尘，可是依然保存十分完整。

　　　　这大概还是跟其所用的材质有关吧。

　　　　比如其中一件就是瓷器。

　　　　根据张天元的鉴定，这是一件唐代湘南沙城窑青釉褐斑模印贴花椰枣纹执壶，高23厘米，口径10。5厘米，底径14。5厘米。

　　　　口沿外翻，短直颈，深腹，平底。

　　　　肩部饰对称的三条形系，前有八棱形短流，后为三条形曲柄，流下模印贴花椰枣纹。

　　　　椰枣纹，叶如椰子树，果实似葡萄，无树干。

　　　　模印贴花是先用泥片在印模上印出花纹，然后趁半湿未干之际粘贴在壶上，并在粘贴处加饰褐色块状釉装饰，贴花的出现为原本朴素的器型增添了生气。

　　　　这东西应该属于古代沙城窑的杰作。

　　　　沙城窑位于湘南沙城市郊铜官镇瓦渣坪，所以又叫“铜官窑”、“瓦渣坪窑”。

　　　　沙城窑是在湘阴窑的基础上开创的，始于中唐，盛于晚唐，终于五代。

　　　　为唐、五代时期的南方地区重要的民窑，是烧造青瓷的窑场之一。

　　　　从考古资料显示，沙城窑产品不仅在全国各地都有出土，而且在国外也有大量出土。

　　　　1998年—1999年间，在印尼爪哇岛东北部，打捞出唐代货船“黑石号”，出水瓷器6万件，其中沙城窑瓷器就有5。6万件，可见沙城窑在中国陶瓷史上，有着重要地位。

　　　　沙城窑瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色。

　　　　器物主要有壶、盆、罐、碗、水盂等。

　　　　沙城窑产品多以手工拉坯制作，烧制时使用的窑具主要有匣钵、垫钵、垫饼、支圈、支垫、泥条。

　　　　碗、碟烧时采用叠烧，器里心有圆形、方形、多边形露胎，坯上先施化妆土，然后用褐彩绘画。

　　　　小件装饰用单模、分模、手捏制成。

　　　　此外还有雕刻、镂空、堆雕等手法。

　　　　沙城窑以青釉为主，兼烧少量褐釉、酱釉、白釉、绿釉器。

　　　　除光素器外主要有釉下彩绘、模印贴花和雕塑三种图形装饰手法。

　　　　贴花的部位多见于壶流、壶系的下方及器物的腹部。

　　　　常见的纹饰有人物、婴戏、双鸟、双鱼、蝴蝶、狮、荷花、葵花、椰枣纹、葡萄以及其他图案。

第三九五七章　书房里的青铜器（）　
在茶室里仔细搜寻的过程中。

　　　　除了那件唐代的椰枣纹执壶之外，张天元还发现了一件同样产于沙城窑的物件。

　　　　这是一件鎏金压花双凤菱形盘，高4。8厘米，长21厘米，宽15。3厘米；宽沿、平底、矮圈足。

　　　　盘底中心刻火焰宝珠一颗，一对鸾鸟饰于两边。

　　　　盘沿面压出8只飞鸟并以缠枝花、鱼子纹衬底整个银盘。

　　　　花鸟纹饰及凸起边缘处皆鎏金。

　　　　从此件工艺可看出沙城窑模印纹样贴于器表，是仿银器捶揲纹饰的立体效果，在纹饰上施褐彩，是仿银器局部的鎏金。

　　　　当然，这两件沙城窑的瓷器固然精美，也是张天元梦寐以求的古董，不过如果拿到市场上去的话，说句老实话，还是卖不上太高的价钱。

　　　　唐代并非瓷器集中爆发的年代，也不是瓷器最好的年代。

　　　　如果是宋元明清的瓷器，那么兴许反而更值钱一些。

　　　　宋代官窑瓷器，元代的元青花，明代的各种集大成的瓷器。

　　　　再加上清代的五彩、粉彩、珐琅彩等经典瓷器，这也是如今中国市场乃至国际市场上最值钱的瓷器。

　　　　唐代的瓷器，历史价值，明显高于实际价值。

　　　　不过张天元现在又不靠这东西来赚钱，所以他并不是太在意。

　　　　随手将两件东西放入影子屋之中。

　　　　他又来到了书房。

　　　　书房之中，那些放书的架子竟然是直接在洞壁之上开凿出来的，从一些已经腐烂的书籍上可以隐约看到中国古代的汉字。

　　　　张天元觉得自己现在基本上可以肯定了。

　　　　在中国的某个朝代，或许就是明代，有人曾经抵达过北美，来到了这里隐居。

　　　　当时距离哥伦布发现新大陆还有很长时间呢。

　　　　这个发现，简直太惊人了。

　　　　张天元知道自己就算说出去，估计也没人会相信的。

　　　　而且他也有些奇怪，究竟是什么人，竟然能够远渡重洋来到美国，这实在太神奇了。

　　　　想着这些，他的目光落在了书架之上的一些陈列品上。

　　　　青铜器！

　　　　在这个地宫之中，张天元发现青铜器已经不是头一次了，之前是一个铜鼎。

　　　　而现在，则是青铜爵，而且不止一个。

　　　　商代是一个十分崇尚酒的社会，造酒业发达，嗜酒之风盛行，饮酒成为宴饮、祭祀中不可缺少的礼仪。

　　　　当时的人们冶铸青铜，制造了大量造型各异、种类繁多的饮酒器具。

　　　　奴隶主贵族为了“明尊卑、别上下”，将青铜酒器纳入礼器的范畴，形成了完整的青铜酒器系统。

　　　　至周代，酒器大为减少。

　　　　武王伐商，历数殷纣王的罪状中，其中一条就是酗酒，以此为鉴，所以以成王的名义对即将赴殷地管理商人遗民的卫侯康叔颁布了中国历史上最早的禁酒令《酒诰》。

　　　　这个禁酒令以法令的形式告诫贵族及其子孙，禁止饮酒酗酒，即便如此，饮酒之风并未从根本上得到解决。

　　　　这一时期各种酒器依然因为饮酒的存在变得不可或缺，成为家族财富和身份等级的象征，也成为今天让人叹为观止的经典艺术品。

　　　　爵是商周时期除鼎之外最重要的青铜礼器，具有社会制度、组织和规范等具体意义。

　　　　在商、周时期，它是最典型、最常见和最基本的酒礼器，是当时等级、身份的标志，是青铜礼器组合的核心器（西周以后礼器组合的核心为青铜鼎），也就是说拥有爵的数量越多，身份、地位就越高。

　　　　殷墟的妇好墓出土了各种形式的爵四十件，其中一件爵杯的铭文上记载爵的用途为“用献用酌”，说明爵是饮酒之器。

　　　　近来还有人认为爵是祭祀时“浇酒敬神”之用，并将其与商人的图腾崇拜相联系。

　　　　考古中最常见的爵是圆腹，也有个别方腹，一侧的口部前端有流（即倒酒的流槽），后部有尖状尾，流与口之间有立柱，腹部一旁有把手，下有三个锥状长足。

　　　　青铜爵是在夏代晚期开始出现的，发展演变历史漫长。

　　　　当时的形制还带有陶爵的特征，器壁较薄，表面粗糙，椭圆形器身，流长而狭，短尾，流口间多不设柱，平底，一般没有铭文和花纹，偶见有连珠纹者，没有铭文。

　　　　商早期的青铜爵是夏代晚期爵的形式的延续和发展，也是扁体平底，流稍有加宽，尾部多数较短；商代中期的青铜爵基本上都是圆体爵，器壁大多加厚。

　　　　这时期还出现大量有柱的爵；到了商晚期，青铜爵造型趋于成熟，流和尾的长度比例较为接近，在以前，鋬的上端是不加装饰的，而此时开始进行装饰；

　　　　到了周代，青铜爵上的纹饰更加复杂，三足普遍加长，造型更加优美。

　　　　张天元暂时忘记了自己的处境，将目光投向了那一件件精美的青铜爵上。

　　　　商代弦纹铜爵：通长13。2厘米，通高16厘米，腹径6。9厘米。

　　　　铜爵较肥，长流，短尾，流高尾低，腹一侧有鋬，伞状柱位于鋬流之间，束腰，鼓腹，腰腹的横切面呈椭圆形，平底，素面，三足近于三棱刀状，腰部饰有三周弦纹。

　　　　造型端庄简约，古朴优美。

　　　　商代铜爵：通长12。7　厘米，通高12。9厘米，腹径5。5厘米。

　　　　长流，短尾上翘，腹一侧有素面鋬，伞状柱位于鋬流之间，束腰，鼓腹，腰腹的横切面呈椭圆形，圜底，素面，三棱形实足外撇。

　　　　商代兽面纹铜爵：通高17厘米，通宽15。6厘米，腹径5。7厘米。

　　　　窄流，三角短尾，菌状柱，直壁，卵形底，腹部一侧有半环形鋬，三棱形锥状足外撇，柱面饰涡纹，腹饰以云雷纹衬地的兽面纹。

　　　　商代弦纹铜爵：通高19。2厘米，通长16。9厘米，腹径6。2厘米。

　　　　长流，短尾上翘，口沿上有对称菌形柱，直腹圜底，三棱形实足外撇，素面鋬。柱顶饰涡纹，腹饰两周凸弦纹。

　　　　商代饕餮纹铜爵：通高17。9厘米，通长17。4厘米，腹径6。4厘米。

　　　　卵圆形深腹，圜底，流、尾较长，三棱形尖足外撇，腹部一侧有鋬，鋬顶饰兽头。

　　　　腹稍浅，沿上直立两菌状柱，柱顶饰涡纹。腹饰一周以云雷纹为地纹的饕餮纹，上有一周云纹。

　　　　鋬内腹外壁上铭文“子又口”三字。

　　　　有趣的是，张天元发现这几个青铜爵和接下来的青铜爵似乎排列都遵循某种规律。

第三九五八章　五只眼睛的雕塑（）　
原本张天元是打算干脆将这些青铜爵一股脑儿收进影子屋里头，然后就离开算了。

　　　　可是当他仔细观察的时候，却发现几个青铜爵的排列似乎很奇怪。

　　　　呈现出了特殊的规律。

　　　　所以他做出了决定，打算继续看下去，或许能从这些青铜爵上找到一些什么蛛丝马迹。

　　　　西周咸母铜爵：通高17。4　厘米，通长16。3厘米，腹径6。3厘米。

　　　　卵圆形深腹，圜底，流、尾较长，三棱形尖足外撇，腹部一侧有鋬，鋬顶饰兽头。

　　　　沿上皆直立两菌状柱，柱顶饰涡纹。腹饰二组以雷纹衬地的饕餮纹。

　　　　鋬内腹外壁上铸铭文“咸母”二字。

　　　　西周父乙铜爵：通高23。5厘米，通长17。5厘米，腹径6。4厘米。

　　　　卵圆形深腹，圜底，流、尾较长，三棱形尖足外撇，腹部一侧有鋬，鋬顶饰兽头，三足侧面较宽似刀形，沿上直立两伞状柱，柱顶饰凹弦纹和云纹。

　　　　腹饰一周以云雷纹为地纹的夔纹。

　　　　鋬内腹外壁上铭文“父乙”二字。

　　　　这些精美的青铜爵不仅为今天的人们在现当时贵族优裕奢华的生活场景，也为研究当时特定时期的社会现象提供了重要实物，为中国独特的酒文化的产生奠定了基础。

　　　　商周时期的青铜爵，器型大气优美，端庄典雅，铜�