鉴宝秘术-第2446部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
现在的古玩鉴定，要用否定法而不是以前的认定法。
王先生还说，他的诀窍就是一票否决法：藏品的几个特征有一点不对，就被否决了。
认定法则不够保险，假如鉴别一件藏品要根据其六个方面特征，专家一看，五个方面都对，就有一个特征不对，总会认为应该问题不大，其实往往就上当了。
在这一点上，王先生做得很好，你们应该多学学。”
张天元一边走一边说，忽然间在一个摊位前面停了下来。
这个摊位之上，有一幅奇异的雕版画，如果让普通人看起来的话，那其实真没什么了不起的。
很多人可能觉得就算是农村的木工都雕刻得比这个好看。
但行家一看，就知道妙处了。
张天元吞了一口唾沫，显得有些紧张。
这幅木刻画放的位置如此显眼，他真得很怕被别的行家看到了。
所以直接凑了过去，让自己的身体将那木刻画挡住了。
这个摊位上的老板，是一个留着大胡子的德国人。
他的英文不是很好。
听起来非常拗口，所以张天元就直接跟他用德文交流了。
这一幕，看得李云璐和刘金宝是目瞪口呆。
他们还真没想到自己的师父居然懂德语，这可是太厉害了。
“那幅木刻画怎么卖？”
张天元直接开门见山地问道。
“那个不卖，那个只是展示品而已，是我们德国现代伟大的木雕艺术家雕刻出来的作品，价格很昂贵的。”
摊主直接摇了摇头道。
张天元知道，自己必须得出到一个合适的价钱，只有那样才有可能让这个人动心。
而且他能确认，这个摊主根本没有认出这幅画真正的意义。
这幅画明显被人修改过了。
修改的部分仅仅是署名而已。
也就是说，画是别人的，被某位所谓的现代艺术家给窃据了。
张天元能看出这其中的问题，但这个摊主就是不行。
“这么说吧，我看中了这个作品，而你所说的这位艺术家，他的话是有市场价格的，一幅作品大概在一万美金左右，我没说错吧？”
张天元笑着问道。
“没想到你年纪看起来这么年轻，居然还是一个行家啊。既然是行家，那这事儿就好说了，你知道他的画市价在一万美金左右。
不过也应该明白物以稀为贵吧，这个博览会上，只有这幅画是他的，我给你要两万美金，应该没问题吧？”
摊主见识到了张天元的本事，知道张天元是个行家，所以这态度就来了个一百八十度的大转变。
其实很多古董商人都是如此的。
他们卖东西，专挑行家，因为行家懂价钱，不会乱开价的。
古玩行家的地位，事实上比很多人想象中的都要高的。
传统七十二行，古玩为大，原因是所有人在古玩行里才能体现真正的平等。
过去乾隆皇帝不怕别的但是会敬畏古玩行家三分。
说明真正的古玩行家不会把任何人放在眼里，不管你是谁，佩服的只能是有道性的眼力人。
股玩家在古代的地位，那是相当之高。
第三九一零章 被抹去的大师痕迹（）
古玩行之所以有诸多的规矩或习惯，也是历代古玩商和藏家们总结经验教训后形成的，流传至今大体上有如下一些情况：
过去古玩行看货自古不问来路。你就是再怎么问，持有人也绝对不会说实话。
不像今天的拍卖行，藏品要看流传有序（说明高仿厉害、眼力退化和行业复杂）
发现店家拿出来的货有问题，在过去是口朝下轻轻地放下藏品，你要给店家说出子丑寅卯来。
懂规矩的店家要请客给钱（学费），不懂规矩的就无所谓，拍屁股走人，但店家是很害怕的。
货主持有古玩欲卖出时必须先开价。
卖家不开价，买家绝不会给价。
这是防备货主卖古玩是假，摸行情估价格是真。
另外，卖家开价太高，买家有权不还价。
如果买卖双方因价格分歧没有成交，卖家另找下家洽商仍未成交返回第一买家时，第一买家一般也不会购买了。
内行的商家和藏家对容易损坏的瓷器、玉器、玻璃器、珠宝等古玩都不会手递手传看，而是要等对方将物品放置在固定物体上之后才拿取观赏，万一物品损坏责任自明。
不同的器物有不同的拿法，如果发现对方上手方法不合规矩便被视为外行，行家不会拿出其他古玩供其欣赏，也不会进行交流或交易了。
当然这些规矩发展到今天，有些已经完全被遗忘了。
但是有一点自始至终都没有改变，那就是真正的古玩行家，终究是会被行内人尊重的。
这也就是为什么那摊主的态度会忽然改变的原因。
“两万美金？你这胃口可真够大的，一下子就翻倍了啊。”
张天元不能一口答应，不然这家伙肯定还会反悔。
他必须得讨价还价，这也是购买古玩的策略之一。
“这样吧，一万五，我给你加五千美金，这绝对不少了。”
他给的价，比市场价高了五千美金，对方应该是很满意的。
但黑心的商人总希望能够多弄到一点钱。
“一万八！”
摊主笑着说道。
“师父，就差三千美金而已，别在这点钱上计较了，成交吧。”
这个时候，李云璐随口说道。
她这话，其实算是神来之笔。
她这么一说，张天元倒是正好点头同意。
“好吧，一万八就一万八，你们做生意也不容易，我就不占你们的便宜了。”
张天元笑了笑，直接就取出了一万八的现金递给了摊主。
摊主看到那钱眼睛都直了，稀里糊涂地就把那木刻画卖给了张天元。
张天元拿着画找了个安静的地方，才仔细欣赏起来。
“师父，这木刻画很厉害吗？难道又是中国某位著名的木雕大师的作品？”
李云璐知道，自己这位师父既然看上了一件东西，那就绝对不会无的放矢的。
他要买，肯定证明这件东西值得去买。
“师姐啊，这画明显不是中国的风格，我觉得应该是外国大师的作品。”
刘金宝端详了一阵道。
“好家伙，你小子行啊，跟在我身边时间不长，居然能看出这端倪了啊。”
张天元笑了笑道：“你说的没错，这幅木刻画的作者，正是文艺复兴时期的大师丢勒。”
“丢了？”
李云璐愣了一下道。
“师姐啊，不是丢了，是丢勒！”
刘金宝叹了口气道：“阿尔布莱特·丢勒是德国美术史上具有划时代意义的艺术家。
他将意大利文艺复兴的形式和理论传播到欧洲北部，创造和奠定了德意志民族画派的传统和基础，并极大地影响了此后德国艺术的发展。
他多才多艺，学识渊博，是画家，又是雕刻家、建筑家、艺术理论家。
丢勒和意大利的达·芬奇一样，是欧洲文艺复兴时期最伟大的代表人物之一。
丢勒出生于纽纶堡的金银匠世家，从小就接受了金银首饰工艺所必需的雕刻和绘画技艺训练。
13岁时丢勒用银针笔为自己画了一幅自画像，优美而纤细的笔触已经展示出了他极高的艺术天赋。
虽然丢勒对工匠精湛的技艺怀有很深的敬意，但在强烈的求知欲及期待拓展艺术视野的信念驱使下，丢勒在15岁时成为当地最优秀的画家来卡尔·沃格穆特的弟子。
在3年的学徒过程中，丢勒临摹了许多作品，逐渐学会了多种绘画技巧，并以大自然、人体以及植物为对象开始尝试创作。
丢勒所处的时代是德国历史上最为黯淡的一段时期。
思想和信仰的混乱、饥荒和瘟疫（黑死病）的肆虐、社会矛盾的激化使德国的文化与艺术疲弱不振，处于严重的低迷状态。
与此同时，以意大利为首的欧洲各国却已经先后走出中世纪的沉寂，进入了政治、经济和文化的开放与繁荣时期，人文主义的光辉已经照亮了欧洲大陆。
学徒期满后的丢勒开始在欧洲各地旅行，1494年到达意大利。
帕多瓦城中的乔托的壁画给丢勒留下了深刻的印象，他十分崇仰意大利文艺复兴时期的艺术价值观和造型艺术上的成就。
开始有意地去吸收意大利艺术的某些元素，把自己的艺术探索放在了造型规律上，威尼斯人的色彩和对自然的描绘对丢勒的启发也很大。
据同时代人著文回忆丢勒的长相时写道：
‘他有一张表情生动的脸，一对明亮的眼睛，长着希腊人称之为四角形的鼻子，长长的脖子，宽阔的胸脯，束紧了腰的腹部，大腿筋肉十分发达，小腿也结实匀称，样子文质彬彬。
有人见过他的手指，长得秀美如葱白，他那俏皮的言谈举止更令人陶醉，以致听众都觉得再也没有比他结束讲话时更令人惆怅的事了。
他几乎通晓天文地理、哲学美学不仅懂得，还会口述出来。’
恩格斯在评价欧洲文艺复兴这一历史时代的那段著名论述中，把丢勒看作是和达芬奇一样的杰出人物之一。
他说‘阿尔布莱希特是画家、铜板雕刻家、塑像家、建筑家，此外还发明了一种筑城学体系’。
这种美誉即便有几分夸张，也足以说明丢勒这位天才在同代人心目中的形象。”
第三九一一章 德国的达芬奇（）
“说的不错，看起来金宝你的确是努力了啊，不光是中国的艺术家知道不少，连德国的艺术家你也熟悉啊。”
张天元非常高兴地点了点头，对自己徒弟的优异表现十分满意。
“原来这个丢勒居然是这么厉害的人物啊，我还真不知道。”
李云璐摇了摇头，虽然承认自己不知道丢勒这个人，不过看起来并没有什么惭愧的意思。
毕竟她的心思也不在这里，倒是可以理解。
“对了师父，您说这幅画是丢勒的作品，它到底是什么啊？”
刘金宝又问了一句。
“说起这幅作品，就不得不提到一只印度的犀牛！
1515年1月初，一只来自印度的犀牛踏上了120天的海上旅途。
这是一次艰难的航行，为了节省空间，犀牛的口粮从草料变为了大米；
船队也只在三地做了逗留莫桑比克、圣赫勒拿岛和亚速尔群岛，其中第二者，在三百多年后成为了囚禁拿破仑至他生命最后一刻的监狱。
但终于，历经了千难万险后，5月20日，这只犀牛还是到达了它的目的地，葡萄牙首都里斯本。
在那里，这只异域动物激起了欧洲人的强烈好奇，大批民众慕名前来观赏，想一睹这只东方巨兽究竟是何种模样。
而在有文化的欧洲人看来，这只犀牛还身携着更为重要的意义，因为古罗马作家普林尼的《自然史》，也曾提到过犀牛这种动物，它们曾经是古罗马圆形剧场中的明星，但在其后逾千年的时间里，它们又在欧洲销声匿迹。
再次与犀牛相逢，对于身处文艺复兴热潮之中、提倡恢复古典文化传统的欧洲人而言，仿佛天降的幸事，他们将这只犀牛视作了古典文化切实可靠的重要证据。
而这幅画，其实就是一张以这只犀牛为题材的版画，它是由德国文艺复兴时期的著名画家阿尔布雷特·丢勒，根据一张素描绘制的。”
张天元笑着说道。
他仔细鉴赏着这幅版画。
版画中，巨兽的头顶上写有“rhinocervs”（犀牛）的字样，再其上的“1515”字样是画家绘制这幅作品的年份，而“rhinocervs”之下的“ad”字样则是画家名字的缩写。
犀牛被紧紧“束缚”在长方形的边框中，画面右侧是它抵住边框的角，而它的尾巴甚至有一部分已经“超出”了左侧的画幅。
无论怎么看，它都是一只真正意义上的雄壮犀牛。
“你们知道吗，丢勒在绘制这只犀牛的时候，并没有见过这只犀牛的真身。”
张天元笑着看向两个徒弟说道。
“为什么啊？”
李云璐显然对于这种事情，总是有着非常积极的兴趣。
张天元叹了口气道：“因为这只可怜的动物在1516年初一次从葡萄牙驶向意大利的航途中，就丧生于海难了
运载它的轮船在离开拉斯帕恰港口后遭遇了风暴，船上人员全部遇难；犀牛本是游泳健将，但它被锁链拴在了甲板上，最终也没能逃过一劫。
但这场悲剧并没有阻碍
