鉴宝秘术-第1976部分
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张天元冷笑道：“那是接近二百四十万rmb，而这样的盖碗，品相完好的情况下，拍卖价也不过高于一百万rmb，更别说你这盖碗还有豁口和裂纹，这会使得盖碗的价值大大降低。”
兰蒂尔脸上一红，她的价钱确实是乱叫的，就是因为不懂。
“不懂的话可以上网查啊，如果不愿意花钱请专家，网络就是最好的老师，就别在这里丢人现眼了。”
张天元非常不给兰蒂尔面子。
“可是您说的两千美金也太低了！”
兰蒂尔强调道。
张天元摇了摇头道：“首先你这盖碗品相不好，价值大大降低，其次，我要将它运回国去，还需要算上运输费、税费、甚至拍卖公司的佣金等等，最后到手的钱并不多，我也是个生意人，吃亏的事情绝对不干，这样吧，我也不跟你们废话了，一万美金，这还是看在杰西卡夫人的面子上才给你这个价的，如果不卖的话，您可以去找别人。”
张天元就是吃定了对方了。
品相不好，本来价值就会大大降低，这一点无论是什么行家来了，也绝对是同样的说法，对方不愿意，那他也就干脆放弃了，绝对不会因为这东西把自己给赔进去的。
虽然说他的目的是回收中国古董，可也没打算做冤大头，人人随便宰割啊。
“两万美金，张先生，如果您给两万美金的话，这个东西就归您了。”
杰西卡夫人终于发话了。
她虽然不愿意花钱找人去鉴定，不过这个盖碗还是有不少人看过的，出价基本上都在一万美金左右，她没有卖。
如果张天元肯再加些钱，她也就咬咬牙卖了！
“也罢，欺负您一个老人也不算英雄，那么就这样吧，两万美金，这个盖碗我要了。”
张天元沉思了一会儿道：“东西先放一旁，我还要继续看看别的。”
随即，他又将目光放到了另外一件瓷器上面。
珐琅彩？
不，不对，这是洋彩！
“彩瓷之冠”洋彩瓷，千年陶瓷史的巅峰绝艺！
清代曾为雍正、乾隆两朝皇帝烧制瓷器的督陶官唐英曾这样表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。”
洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠”，与“彩瓷皇后”珐琅彩有着异曲同工之妙，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作，是乾隆至爱。
藏之于乾清宫，供皇帝闲暇赏玩，是极其珍贵稀有的艺术精品。
作为中国古陶瓷顶峰时期的作品，代表了中国陶瓷制作的最高水平，蕴涵着皇家的艺术性情，显示着皇权至高无上的尊严。
“彩瓷之冠”是对洋彩瓷器的一种形象称呼。
身份地位尊崇的洋彩瓷器受宠于宫廷，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为皇家所独享，是“庶民弗得一窥”的御用品。
洋彩瓷器创烧于康熙年间，兴盛于乾隆盛年，然最终失传于宫廷封建社会。
由此便可见这东西的珍贵了。
准确来说，这应该是一件清乾隆洋彩红墨底开光花鸟纹螭龙耳尊。
虽然不是第一次见到乾隆洋彩瓷器了，但有句话还是想说，就是洋彩这个品种对很多喜欢官窑瓷器的朋友们来说，还是很陌生的。
原因不外就是前面多次提到过的有人把民国的重工粉彩这个概念，想当然的拿来用到了雍正乾隆才有的洋彩瓷器上了！
他们为什么要这样照搬呢，无非就是为了把洋彩和画珐琅瓷区别开来，但犯了偷换概念的错误！
其实洋彩所用的彩料就是珐琅，与画珐琅是完全一样的，不同的是艺术风格！
画珐琅风格清新，犹如国画，但洋彩瓷却是满工画法，但这个满工却是相对的，就像今天给大家展示这件器物，就与上次那件不同。
这件是满工中还有多个开光，开光内就是画珐琅技法。
开光外满工上下还有不同的色地加描金锦纹，可以说是最为复杂和堂皇的工艺了。
比画珐琅不知要复杂多少倍呢！
所以张天元想说的是，洋彩瓷器是画珐琅发展的必然，也是珐琅彩瓷继续发展创新的结果！
而且洋彩瓷的数量非常少，比起画珐琅要少得多！
宝岛故宫画珐琅有三百来件，但洋彩却只有几十件！
物以稀为贵，因此可以说，雍乾两朝数量稀少的洋彩瓷器比画珐琅要更显珍贵和难得！
这件东西为盘口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇，颈部饰螭龙耳。
通体施洋彩，分别绘回紋，卷草纹，缠枝花卉纹，祥云纹等。
其腹部开光内绘双鸟站在枝头，花开正浓，妍美饱满，仰俯有姿，枝蔓舒展轻盈。
整体装饰妍丽繁缛，造型层次丰富。
底部镌刻“乾隆御制”。
经过张天元的判断，绝对是真品无疑了。
洋彩在价值上来说，比珐琅彩更加值钱。
对于这件东西的价格，张天元倒是没有之前压得那么低，直接就给了一个十万美金的高价。
兰蒂尔虽然有抬高价格的意思，那杰西卡却不想因此而得罪张天元，于是这件东西就以十万美金作数了。
反正就算是如此，杰西卡夫人那也是绝对不亏的，毕竟这些东西都是她祖上传下来的，而且过程中并没有进行太多的保养和维护，使得瓷器上面有不少的瑕疵。
尽管这些瑕疵不比之前的豁口和裂痕那么严重，但也绝对是影响物件价值的。
瓷器就是如此，投入越多，那就希望卖的时候能卖个更高的价格，既然现在投入本来就不多，那杰西卡夫人自然不会太过贪婪，以至于得罪了张天元这个风水大师。
很显然在杰西卡夫人眼中，古玩瓷器的价值，是远远比不上风水法器的。
（未完待续。）
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第二九八六章 蟠龙纹定器（）
之后，张天元又选了几件东西，基本上凑足了一百万美金。
正当他准备就此收手的时候，忽然间注意到展厅的角落里扔着三只碗，里面似乎还有曾经倒过水，扔过食物的痕迹。
“杰西卡夫人，这三个碗也是你的藏品吗？”
张天元好奇地问道。
“那不是，那三个碗是我用来喂猫的，不知道什么时候起，这里有了老鼠，所以我就逮了一只猫放在这里帮忙，那三个碗用来放水、猫食和水果的。”杰西卡夫人解释道。
“我觉得这三个碗不错啊，能不能送给我？”
张天元随口问道。
“您要这猫食盆干嘛？”
杰西卡夫人疑惑地问道。
“不瞒您说，这三个碗虽然算不上什么珍品古玩，但却是属于我们中国的东西，放在这里做猫食盆太可惜了，您如果不肯送的话，给您几百块美金也行。”
张天元说这番话的时候，其实心里头有些紧张的。
他刚刚看到那三个猫食盆的时候，就已经发现了，这三件东西，不是别的，竟然是正宗的定窑瓷器。
中国陶瓷发展到了宋代，形成了一个多种窑系共存、百花争艳的局面。期间尤以代表当时瓷业生产最高水平的五大名窑最为著名。
定窑就是当时并立的五大名窑之一。
它的窑址位于北河曲阳，当时曲阳地区属于定州管辖，故称为定窑。
定窑是唐代继邢窑以后，中国北方地区白瓷生产的主要窑场。
由于定瓷胎料中氧化铝的含量较高，烧出器物的胎质坚硬洁白，釉质坚密光润，深受人们的喜爱，一直占据北方的广大市场。
北宋中晚期至金，定窑开创了覆烧和白釉印花工艺，形成了其独特的制瓷工艺与风格，名声大震，特别是定窑的白釉印花器更是名扬天下。
这段时期内定窑的造型、装饰，以及烧造方法纷纷为各地许多瓷窑所仿效，竞相烧制具有定窑风格或特征的瓷器，逐渐形成以定窑白釉为中心的“定窑系”。
据洪武年间曹昭《格古要论》记载：“古定器，土脉细、色白而滋润者贵……宣和、政和间窑最好，但难得成群队者。”
这里的政和、宣和，为北宋晚期宋徽宗年号。
所谓的“色白而滋润者贵”、“难得成群队者”，都说明了定窑产品的精良和在当时享有的极高声誉，也充分证明定窑的发展在北宋中晚期进入了它的鼎盛时期。
定窑曾一度被官府指派替宫廷烧制大量的御用瓷器。
传世品定器中，有许多刻有“奉华”、“凤华”、“慈福”、“尚食局”、“尚药局”、“五王府”、“禁苑”以及“官”、“新官”等字样的器物，这些字样多为宋代内府的铭款，都是按照朝廷要求定烧的宫殿名款器。
还有部分不署官款的精美定器入贡朝廷。
如果张天元没有看错的话，这三件应该是宋代定窑白釉印花蟠龙纹盘！
这可是当时烧造供朝廷使用的贡器。
从三件器物看，制作相当规整，全都采用覆烧工艺，三件口沿镶包金边！
也就是传说中的“金装定器”。
金装定器又称“芒口金装”、“镶口”等，多见之于五代、宋初权贵阶层使用。金装定器气宇不凡，晚唐、五代、宋早期金装定器要比正烧定器高档。
“芒口”俗称毛边，一般指口沿无釉的瓷器，多由覆烧所致。
宋代金装定器，与掩饰“芒口”无任何关系，不是为了掩饰芒口的瑕疵，而是一种深加工的高档装饰及文化现象。
宋代芒口是指盘、碗在入窑烧制前去掉釉的一圈边口所露的胎骨。
芒口生产很考究，决非随意去掉一圈釉了事，而是内宽外窄，一阳一阴，阳宽阴窄，艺术风格自成一脉。
芒口的要求同器物上的刀线产生一样，要求自然、顺畅，忌讳模糊臃肿或做作行为，旨在用刀工体现定窑瓷器芒口的天真烂漫。
除去器皿本身不谈，只看这些芒口处理效果，就知道这三件器皿品位及制作该件器皿的陶工水平有多高。
定瓷之芒口，是以芒口镶金、镶银、镶铜进入皇室，引起皇室的珍重，称为金装定器。
金装工艺是古代的一种时尚，是为了提高瓷器身份而采取的商品深加工工艺，反映当时的审美情趣和人们迷恋金银器的心理，也是为了表明使用者身分尊贵或显示豪华。
而金佃工艺与陶瓷相结合，更赏心悦目，犹如锦上添花。
三件盘都为弧壁敞口，尺寸几乎一模一样，其1高5、口径。1、足径10。7厘米；其2高4。8、口径。1、足径10。9厘米，其3高5、口径。2、足径10。6厘米。
大圈足，足跟平切。
盘的胎体轻薄，胎质洁白紧密，施釉都很稀薄而且略显不匀，在盘外壁与底部釉薄处，可见明显的旋胎痕，釉色都是纯白匀净略微透黄，呈“象牙白”，有流淌聚釉的泪痕现象。
胎釉属宋至金代典型的定窑特征，所以人们也常把这些特征作为鉴别这段时期定窑白瓷的标准依据。
该三件藏品同为白釉模制印花的装饰手法。
白釉印花是北宋定窑受到当时定州缂丝的影响，在刻、划花的基础上创造的又一种新的工艺，印花的题材多为莲花、菊花、梅花、牡丹等各种花卉，也有游龙、飞凤、鸳鸯、禽鸟、水波游鱼等等。
有些题材是从缂丝的精美纹饰演变而来或直接雕模翻印。
印花模制技术的使用，使得定窑产品的器型、尺寸趋于规范统一，印花的内容更加丰富，图案线条大多细密清晰，画面布局严谨，讲究对称。
充分显现白釉印花强烈的装饰效果。
这三件印花盘在整个云龙纹图案上完全相同。
龙的大小、形态，云的装饰位置、风格几乎一模一样。
三件盘全在内口沿饰一圈单线弦纹，盘心一龙作为主体装饰。
龙身刻有半弧形鱼鳞纹，身体修长盘曲，背上有鳍，龙的四肢肌肉张力明显，龙爪矫健有力，龙首有角，龙嘴露齿，龙发、龙须临风飘动，神韵飘逸，栩栩如生。
在龙的四周装饰朵状形的祥云纹，仿佛游龙戏珠于祥云之间。
（未完待续。）
第二九八七章 稀世珍品（）
三个盘子整个画面看似内容较多，但布局合理，给人繁而不乱的感觉。
而且纹饰的线条非常清晰，充分反映了模制脱模技艺的成熟，是北宋至金定窑最具代表性特征的产品之一。
现在国内外的博物馆及私人收藏机构对定窑器物的收藏数量很多，品质较好的为
