鉴宝秘术-第1864部分
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董学塾哈哈笑道。
“瞧瞧人家董老多会说话啊。”
秦飞雪白了张天元一眼道。
张天元不由摇头苦笑，随即看向董学塾道：“董老，咱也别跟这丫头说话了，赶紧去帮我看看那幅画吧，这揭裱的事儿，还真得靠您了。”
“东西在哪儿，我还真得瞧瞧。”
董学塾火急火燎赶过来可不是跟张天元寒暄的，他自然是为了看那幅画的。
张天元将那幅《虢国夫人游春图》拿了出来给董学塾看。
秦飞雪早就去准备揭裱的工具和设别了，这些东西店里头都有，非常方便。
展飞也过去帮忙。
“嗯，这落款的确有些问题，不过你小子眼力挺好的啊，这我要用高倍放大镜观察半天才能看出一点问题，如果不是你说出来，我还真未必能注意到啊。”
董学塾忍不住赞叹道。
“董老，您就别夸我了，这揭裱之后究竟是福是祸还不知道呢，东西都准备好了，您上手吧。”
张天元这些年听过的溢美之词太多了，所以对这种赞誉之词真得是有点免疫了，听着也不会觉得有多高兴。
董学塾笑了笑，没再说什么。
走到工作台上，就开始了揭画的工作。
这专业的就是专业的，虽然已经上了年纪了，可是董学塾的技术却一点都没有落下。
都说揭画靠的不是技术，而是运气。
这主要的意思是指揭画失败的几率实在太高了。
但是没技术光有运气是没有任何意义的，好的技术可以带来好的运气。
就像张天元靠着六字真诀总能捡漏一样，看起来像是运气，其实都是真材实料的技术啊。
揭画这种事儿，真没多少人敢做的，尤其是揭名画，因为一旦失败，损失将不可估量。
揭画是已经装裱后的国画，由于种种原因，比如破损、受潮等等，要重新装裱。
揭画首先要将旧画平铺，用水将其浸透，上面覆盖一些宣纸使其湿的均匀，过一段时间，用镊子将纸一层层揭起，然后重新托裱并将原画的缺点补上。
（未完待续。）
第二七六八章 揭画（）
“张哥，你是怎么想到揭画的啊，这可不是小事儿啊，以前有人这么做过吗？”
展飞问道。
“有啊，你张哥我就做过。”
张天元耸了耸肩道：“不久前，一位搞字画生意的朋友来电话说，他打算买下一幅山水画，价钱谈好了，可画是裱在三层板上的，问我能不能揭裱。
我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。
画悬挂在一个机关单位的会议室墙上，工作人员介绍说，现在办公楼对外出租，想把画卖了换点儿钱，如果不能揭裱，这画就废了。
我认真检查了画的情况，告诉朋友，画能揭裱，你买下来吧。
这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》，画的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之二。
就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。
淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。
我们马上终止操作，吸干水分，认真观察。
不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是‘洋红’，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害，有几层能透过几层，遇到了，要格外小心。
显而易见，此画泛出的即为洋红。
现在泛色被止住了，那么，洋红从何而来，莫非三层板上有洋红？
大家抬头四顾，都是满脸困惑地看着我。
我当时突然一个念头闪过，莫非画下有画！
于是拿起镊子，从一个角上试揭。
马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层是《山居图》的画心纸，第二层是它的托心纸，第三层是很厚的一张图画纸，第四层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托心纸。
我们当时兴奋不已，老半天才镇静下来。
然而一连串的问题也产生了：第二幅画是什么画？谁画的？为何被压在底下？
然后想怎样揭第一幅，又怎样揭第二幅？
是先把五层一起揭下，再层层揭好呢，还是按顺序逐层往下揭好？如果必须得毁一幅保一幅的话，保哪幅？如果保第—幅，染上的洋红怎么除净？
我们的方案终于制定出来了，不管第二幅画如何，两幅都要尽力保全。
具体做法是，先别管洋红，已经泛出来了，管不了，照样闷。
闷的时间尽量短些，避免泛出更多。
第一步，先从第二层开揭，为确保第一幅万无一失；
第二步，第一幅揭下来以后，尽快把它翻身、排平，揭去托心纸；
第三步，设法洗净第一幅上沾染的洋红，修整好画心，托心上墙；
第四步，重新涂上新药液，继续闷第二幅，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗；
第五步，揭去图画纸；
第六步，从第二幅的托心纸开揭，然后，翻身、排平，再揭去托心纸，清洗、修整、托心上墙。
当然，还有几个备用方案预备在发生意外时采用。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明此方案是正确的，我们工作起来有条不紊，从容不迫。
揭画的第五步最使我们激动，第二幅的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。
再往下揭，一幅完整的《国色天香》牡丹图赫然显现在我们面前！
洋红色正是牡丹花上的。
两幅画之间被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
那么，《国色天香》被《山居图》压在下面10多年，原因何在？
我们无从查考，也许有朝一日，当年的亲历者们或许能够给我们讲述事情的原委。
揭洗裱在三层板上的字画，还有两个问题须提前预见到，一是三层板的纹理复杂，水浸后，会有木刺翘起，顶破画心。
处理办法是尽量不用水浸，多准备些纯棉浴巾，吸足水后覆盖在画心上面，还要勤于观察，揭揭停停，直到揭完。
二是三层板遇水，会泛出大量深黄色，直接污染画心，这是无法避免的。
关键是揭下画心后，不要急于托心，用提前准备好的清洗液将画心洗净，但要注意宁可不及，也不要过。
画心半湿时很难判断清洗效果，可以干后观察，不行再洗，直到满意。”
“你小子明明自己懂揭裱的，干嘛还让我这个老头出马啊，听你说的完全就是专业嘛。”
董学塾的声音突然响了起来。
“董老您弄完了？”
张天元愣了一下，一般来说这揭画的过程中要极为仔细，不然肯定会出差错的。
现在董学塾既然敢跟他说话，就说明已经弄完了。
“弄完了，这有什么难的，你们把揭画也想的太神秘了吧？”
董学塾放下工具笑着说道。
“我以前看了港剧《骗中传奇》里面有一剧情曾说一工匠以‘脱骨法’将一块镜片横切一分为二成两块镜片，是横着切哦，再如一副画作，可以揭开成几层，一张画成几张画，请问世间上是否真实存在如此巧手的人？”
秦飞雪急忙说道。
“夸张了夸张了。”
董学塾摆了摆手道：“关于揭画的问题，存在，但不容易。
其实都是会者不难的东西，没什么玄的。
我以前学过书画修复的，行业里过这种先例。
能不能做到一张画变成两张画，难度不完全在于技术，更多要靠运气。
一张裱过的画揭出几层不难，但通常只有一张上面是有画的，其他都是空白的，而且很可能被揭成碎片。
首先，揭画本身并不神秘。我在这里将题主说的‘画’假设为‘装裱过的中国画’，因为一般上点档次的画都有装裱。
有些技能你看着牛，对内行人来说可能就是家常便饭，只因你不在行当里混，才觉得不可思议。
不要受小说误导！
揭画对搞书画修复的人来说是基本工！
装裱店的师傅经过专业训练也会的！
你有没有发现装裱店里都有红色的大长桌子？
那不是为了好看！
桌子越鲜艳，揭画（裱）越不同意出错，有很多时候你不知道你要揭的画有几层，红色的桌子能帮助你判断，防止你把最后一层也撕掉。”
（未完待续。）
第二七六九章 唐代宫廷画师（）
“揭画（裱）其实就在你身边。
一幅画之所以能分层，因为它本来就不是一个绝对的整体，关键在于方法。
好的宣纸本来就有分层，但很难分开，分开也不能保证完整，而裱过的画一般在背后糊了几层宣纸。
揭画是和装裱是对应的，也叫揭裱。
揭画（裱）是书画修复师的日常工作。
确实是冷门技能，但绝不是绝技，关键只在于耐心而已。
只要有心，有条件，工具齐，有工作室，有师傅，练一段时间就行。
装裱店里的工具基本够揭画用了，至于技术看个人。
一般情况下一幅画为什么能被揭开？
因为之前有裱画。
中国书画在装裱完的時候，你写画完毕的纸，也就是画芯后面会会多三层纸，最靠近的一张我们叫命纸。
这种方法装裱好的作品牢固很多对不对？
中国画大多是卷轴，长长一副挂墙上，下面还挂着一根棍棍，如果不在画芯上再糊纸的话，纸纤维很快就会断裂。
古代字画保存了成百上千年，很可能在这其间已经支离破碎了，可你还能看到完整的作品，那是因为修复师把它们拼齐补全，如果只有一层，那到底是什么把它们固定在一起的？
画芯只有一张，无法更换，揭下之后糊上新的命纸，换上新的附背，等于是给古代字画注入了新的血液。
一般揭画得到的都是一张画和几张空白纸，或者它们的碎片，如果要两张都有墨迹的‘画’，要揭开画芯才行，但通常画芯揭不开的。
所谓一张画变成几张画，其实两张已经罕见了，的确难度很大，但难度不在这张画能不能分开，而在带有墨迹的画芯能不能分开。
也就是说画芯的纸好不好？是不是有几层？这几层能分开吗？
以及画芯分开以后是一张画和若干带有墨迹碎纸片，还是两张完整的画？
这个不是手巧就能解决的！
当然手也要巧，但如果做到啦并不代表你的手艺就已经出神入化，关键在于这幅画本身条件。”
“董老，您就别谦虚了，知道我听了您这番理论之后什么感觉吗？我可没觉得这东西简单，反而觉得您这手艺真是出神入化了。”
张天元笑道。
“行了，快别拍我马屁了，得恭喜你啊，这一次你又捡了个超级大漏。”
董学塾笑骂道。
“超级大漏？难不成真得是张萱的原图？”
张天元急忙朝着揭开的画上看去，那一瞬间，他的脸上就透出了狂喜之色。
“真是张萱的《虢国夫人游春图》！天啊，哥你可真神了。”秦飞雪捂住了小嘴惊讶地叫了起来。
唐朝张萱，京都长安地区人。
张萱经常画骑在马上的达官贵人，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在当时名冠众画师之首。
张萱擅长勾画草图。
他画的草图结构匀称、布局精当。
亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。
他画的《长门怨》，按照李白原诗的每一句提供的意境，精心地去构思。运用景物，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫含蓄地表现出来。
用一句话来说，即在画中充分运用金井（按：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁。
张萱的画稿：《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上精心表现那些贵家公***中怨女的闲适、幽思。
意蕴幽远，远远超过画面上的物象。
张萱画男人、女人，周昉很难跟他相以伦比。
他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。
他善画人物、仕女。
他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。
画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长
