鉴宝秘术-第1839部分
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眼前的一件着实不同，整个指套不以花纹见长，它是光素的，用料厚实，绝对是含金量非常高。
而且质感亮丽，金光闪闪，个头特别大，比普通品至少长2厘米，打造精工，慢弧形的曲线流畅完美，不乏力度，堪称曲线艺术的典范，仅此就知来路不一般。
而且它还有两个显著特性。
其一，它身上趴了一只精致的烤蓝金蟾，造型圆浑生动，工艺精湛，绝非普通匠人能为。
多了这一点东西，却要多多少层工艺，制模、雕刻、浇铸、成型、烤蓝、焊接、打磨等等工艺，太复杂，增加的工艺难度和制作成本，实在不敢想象。
不惜工本的制作要求，预示它当时尊贵的程度，那价格哪里是一般豪贵家庭消受得了？
其二，它还有附属构件，四条细银链各连接着小坠饰，虽然不大，却是个个精工，仅小银链的制作，不知要多花多少心血，而且这样精巧的设计，自然是别出心裁的高妙之作。
如此的一样东西，仅从用料上，就多了不少，其造型和工艺的精巧，更不用说了。
张天元意识到，这绝不是一般物品。
因为普通指套，虽说也是大家族贵妇们所用，可往往不是一只，而是数只共用。
而此件，完全可以肯定是单独使用的，看其修长的造型，不仅豪贵，而且霸道，只能是保护长指甲的。
在很短的时间内，张天元就有了自己的判断。
（未完待续。）8
第二七二零章 慈禧的梳妆台（）
最近两年宫斗剧非常流行，其中的诸多细节都被拉出来讨论。比如什么地位穿什么衣服，叫什么称呼，配什么样的首饰云云。
其中，有虚有实，如果真要涨点儿知识，还是要多考证点儿资料，否则都成了歪道理，说出去贻笑大方的。
张天元之前对后宫中带的护指套感兴趣，戴上它感觉颇神秘，又颇严肃。
今天就详细唠一唠，其中的门道。
一般而言，大家熟识的护指套印象大都来源于清朝后宫电视剧。
事实上护甲套早在明朝的就已小范围流传，甚至在两千年前的战国都有。
《韩非子》载，战国时韩国君韩昭侯周围的侍臣，全都蓄着长甲。
如果说实物，现今保存的，现在能看到的最早的护指套是吉林省老河深地区出土的汉代金护指，这至少表明在近两千年前已经有贵族在用。
但，护甲套的盛行还确实是在大清开始的。
清朝后宫，无论哪位，除了保养好的面容和身材，闲时间太多，就开始捣鼓，研究特别的装饰，蓄指甲就成了其中之一爱好。
蓄一根一寸长左右的指甲，通常需要半年以上，稍稍不留神，就会劈裂折断。无论谁都不愿意让自己辛苦，白白浪费。
为了保护这种细长的指甲，护指套就出现了。留指甲是为了追求美观，也在显示自己身份高贵，不需要进行体力劳动之意。
护指套的佩戴，除大拇指需要灵活活动不用佩戴外，其余各指均可饰戴，既可以对称成套地戴，也可以单手或单指戴饰。
清宫皇后、嫔妃们的指甲套质地有金、银、玉、玳瑁、铜、珐琅等多种材料，利用镂空、錾花、镶嵌等装饰手法，纹样大小由基部到指尖顺势而收，自然流畅，背面多为镂雕。
上部透空，保持空气流通。
清代护指套传世实物很多，绝大多数以金银制成，制作也更为精致。
故宫博物院收藏的一幅美国画家为慈禧太后所画的油画肖像中，慈禧的手上就戴着以金、玉两种质料制成的长护指。
满族贵妇的盛装十分适合护指套的饰戴，形成一种独特文化。
眼前这黄金护甲绝对不只是一件单纯的物品而已，张天元看到的，其实是一个线索。
他几乎可以百分之百确定，这就是慈禧梳妆台上的一件好玩意儿。
说起这位慈禧老佛爷。
骂名自然很多。
不过她倒也是出了名的喜欢打扮。
慈禧太后每天早、中、晚共有两三个小时左右时间用于梳妆。
拂晓卯时（凌晨5点多钟），慈禧的卧室兼化妆室内就已忙碌非凡：帝国事实上的最高统治者开始了一天最初的美容步骤。
慈禧长期居住的储秀宫北房西次间，现今仍保持着当年陈设的原样。而慈禧每天化妆的场所，就在它的南窗东南角的梳妆台前。
从梳妆台上摆放的众多化妆品，就能看出慈禧精致的生活品味。宫粉、胭脂、沤子方、玉容散、藿香散、栗荴散……单凭这些名称，今天的我们已经很难判断出当初的原料；
但慈禧本人则是这方面的专家，她会亲自向御医和太监过问化妆品制备的情况。
直到70多岁，慈禧依旧风姿绰约，皮肤白嫩润滑，富于弹性，这显然得益于她的精心保养与调理。
传闻中，慈禧就有许多梳妆台上的宝贝，其中一套便是金指甲套！
注意是一套，而不是一个。
张天元曾经见过另外一件
这东西的作用之前已经说了，为了修长指甲，是中国宫廷后妃的身份标志之一。
指甲套又称护指套，就是为了保护指甲而精心设计的。
这件金指甲套，是专门为皇太后制作的，造型美观，制作精致，纹饰精美，呈筒形，底下粗，上端细，依照手指粗细和指甲长短量体制作。
底下是錾古钱纹，上端为双环古钱纹，背面戳记：横金条五。
另外还有象牙雕花镜奁：对镜梳妆，是中国宫中后妃一天最重要的功课。
《清宫词》称：服饰宫妆总别裁，明珠约指制尤佳。舶来钻石连城璧，贱却金梁耀月钗。
梳头是慈禧每天早晨最重要的工作之一，甚至比军国大事还要紧。
在故宫的众多宫殿中，慈禧长期生活过的储秀宫、长春宫、乐寿堂都对游人开放。
其中乐寿堂现为故宫珍宝馆的第三展馆；在属于西六宫的储秀宫长春宫，我们能看到更多属于慈禧的物件。
今天，好奇的游览者贴着储秀宫的玻璃，尽力窥视内中陈设细部；史学家的好奇心不亚于游览者他们查考史料、汇集亲历者的回忆，复原了大量宫廷生活细节。
一个真实鲜活的慈禧通过严密的考证呼之欲出。
慈禧每天早晨的化妆持续约两小时。
首先是双手热敷：侍女用热手巾把慈禧太后的手包起来，放在银盆的热水里浸泡，等水温渐凉再换热水；
如此换水三次，令双手看上去白里透红、细嫩柔软，方能达到最佳效果。
然后是面部热敷：用银盆装满洒香料的热水再以毛巾浸透热水之后，按照肌肤的纹理细心敷拭手法仿佛是在细软的绸缎上滑动一样。
经过多年的热敷保养，慈禧面部和双手处的皮肤白皙光润，宛若少女。
这时侍寝的宫女会用手轻拢太后的两鬓，在脸上敷一点粉，在两颊和手心上涂一点胭脂。这远非全部化妆，只是梳头之前的预先步骤而已。
慈禧一生都很注重发型，梳头不啻是每天早晨最重要的工作之一，甚至比军国大事还要紧。
梳头房太监如果当差不慎，碰掉了她的头发，面临的刑罚轻则掌嘴、重至砍头。
而太监李莲英据说也是因为擅长发型创新，才获得了慈禧的宠信，乃至擢升为太监总管。
梳完头，宫女为太后重新描眉毛，抿刷鬓角，敷粉擦红。待慈禧对镜中的妆容满意，一切才算停当。
用慈禧自己的话说：“一个女人，没有心肠打扮自己，那还活个什么劲儿！”
再就是珐琅瓜形胭脂盒：慈禧每天出门前，都要略施脂粉，光光鲜鲜地面对大臣。
高兴的时候，还喜欢在宫女们面前迈着轻盈的脚步走一圈。
（~^~）
第二七二一章 印的缘分（）
慈禧通晓诸艺，尤好书画。但如果让我们评价，她最成功的艺术品其实是她本人的妆容。
如果我们只关注作为女人的慈禧，她的生活方式无疑是非凡而值得艳羡的。
借助她能支配的巨大资源，慈禧的享乐体验在方式与质量上都无人能及。
她的寝宫终日飘逸着水果清香，不允许有一点异味。
她喜欢书画，写的字幅常有一人多高，还乐于将真正的花草挤出原汁，涂色在自己的画作上。
她素喜读书，最爱《诗经》，讲解起《燕燕》、《式微》、《简兮》诸篇，能够引人入胜。
在16岁以秀女身份入宫之前，慈禧只是个出身旗人官员家庭的江南少女。
26岁，她由宠妃变成寡妇，历经平定太平军、清除顾命八大臣等巨变，在40岁时为自己的独生儿子同治帝送葬。
第二次垂帘听政之后，慈禧对帝国政治的掌控已堪称炉火纯青；她在谈笑间囚禁了自以为大权在握的光绪皇帝，并溺死了他宠爱的珍妃。
什么让这位花甲老妇具有震慑四亿人的力量？
1904年，美国女画家凯瑟琳·卡尔曾为69岁的慈禧绘制了四幅油画肖像。
被中国宫廷称为“柯姑娘”的卡尔，在回忆录中谈到了皇太后陛下无与伦比的魅力：“我真心实意地爱上了皇太后和皇后。我发现我有幸如此近距离研究的人中，太后的个性魅力远远超过其他人。”
这位具有独立判断力的外国画家做出的评语，能够让我们想象慈禧的妆容对她的宫廷、乃至整个帝国的辐射力。
对于处于政治核心的帝国“君主”而言，她的外貌仪容绝非只关乎美感的细枝末节，而是清廷威仪的象征。
当每日辰时（早晨8点多钟），盛装的慈禧光彩照人地出现在王公大臣面前，没有人能否认，化妆术是一项最严格意义上的政治技术。
张天元对慈禧的美容日常不感兴趣，但是慈禧梳妆台的的宝贝，他却是非常喜欢的。
这黄金护甲虽然只是其中一个，可是以他的能力，从上面寻找到其它东西的线索也未必做不到。
别以为现在展览在人们面前的那些东西就是慈禧的全部了，那点东西算什么呢，只怕还不及慈禧用过的梳妆工具的三分之一吧。
“张哥，这东西怎么样？”
柳怜见张天元盯着那黄金指套看了半天，忍不住问道。
张天元笑了笑，正要说话，忽然间看到西川跟武田晴子又跟了过来，他直接就闭上嘴巴不说话了。
“哎呀，张先生张先生，刚刚是我多有冒犯，还望不要见怪啊。”
西川这家伙不光没脸没皮，而且变脸还真实挺快的，之前明明非常讨厌张天元，这会儿居然变得如此客气。
看起来武田晴子应该给这货说了些什么，所以这货态度才会大变。
“没关系。”
张天元摆了摆手道，他不想将时间浪费在这些事情上，毕竟这交流会上好东西可是不少呢，他还想多在宝贝上面花点时间呢。
“既然没关系那就好了，不过张先生啊，您今日到底带了些什么东西来呢？”
西川显然还是不死心。
“这个可以了吧？”
张天元从背包里面取出了几块顾云美的印章说道。
他本来拿这些东西是想收藏的，不过西川步步相逼，他干脆就拿出来做挡箭牌了。
“顾云美的印章，张哥你怎么不早说啊。”
柳怜突然惊叫了起来。
“怎么了，你喜欢这个？”
张天元纳闷地问道。
柳怜急忙点头道：“张哥，我之前说过了，我手里的翡翠金蟾就想兑换一样东西，而我所说的东西，就是顾云美的印章。”
“不会吧？”
张天元苦笑道。
“张哥你不知道，我父亲那里也收藏了几块顾云美的印章，只是不成套，所以他就想多收集几块。”
说着话，柳怜就将自己的皮包打开了，里面果然有几枚顾云美的印章。
“这是朱文‘云美’印，此印是元朱文风格。”
张天元拿出一枚印章看了起来。
其虚处比传是楼印更大，笔划更松。
章法上运用拟人化，美字如人双足跨开站定，面向前看，如主人样。
云字左顾右盼背靠美字，下身圈曲向右如客。
二字一静一动，配合得像幅人物画。
这一刻，张天元始悟我国独特的篆文可以如此变化多端，给人赏玩。
且二字都有上紧下松、上重下轻呈惊险跌倒之象，还有像不倒翁似的动感。
篆文与印边均以圆切刀法刻成，刻时前瞻后顾如虫食叶，每笔有顿挫地刻成蚕头、燕尾、蜂腰、鹤膝等象征性形态，遂使刻板的线条生发出�
