鉴宝秘术-第1771部分

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　　　　展飞疑惑道：“就算我是个外行，也能看出来这些瓷器制作十分精美啊。”

　　　　“这个是有原因的，主要还是居仁堂款的瓷器目前不被广泛认可。”

　　　　张天元想到了自己以前听李明光说起的有关居仁堂款瓷器的事情，也是不由唏嘘起来。

　　　　居仁堂款瓷器目前是存在很大疑问的：

　　　　一直到上世纪八十年代故宫都没有收藏到“居仁堂制”款的真品；

　　　　陶瓷镇瓷器博物馆的收藏的一件“居仁堂制”款盘子，在画风上与清朝品有明显差异，最要命的是画中的荷叶是枯枝败叶，明显不复合喜庆场合的需要；

　　　　目前一些被专家或者拍卖公司认为真品的物件多多少少都有这样那样的疑问。

　　　　所以，到目前连款的准确式样都没有一个公认的标准。

　　　　张天元曾经也见过居仁堂款的瓷器，他注意到，种类数量最多的是一种很特别的红的红底粉彩器物，而且质地还不错。

　　　　红与洪偕音，当时被选为主要色调是合理的。

　　　　后来，参加实际制造的工匠与看见过了解的人后来才大量模仿，或者是袁世凯政权本来是准备作为主流的色调的毛胚在袁世凯垮台后被它人继续生产出来。

　　　　不久以前，“中山舰”上打捞出一件“居仁堂制”款的瓷花瓶，除画面不很喜庆外，质地相当好。

　　　　由于中山舰是1939年沉已经离1916年有年，且舰官级别不高，所以，到底该瓶是不是“居仁堂制”款的真品或者后仿品还很难说。

　　　　很多物品是很容易被认为不真的，比如，风格不对，质量太次，款歪斜。

　　　　对那些被某些人认可的真品也可以发现问题：因为真品数量极少，品质高，时期特殊，所以真品的价格应该相当可观。

　　　　但是，就是那些拍卖品，只拍出几千元的低价，就说明拍卖公司与买家对物品的真假自己心里也没有底气。

　　　　这就是为何居仁堂款的瓷器一直价格不高的根本原因了，你自己都不认为东西是真的，还要让别人怎么认为啊？

　　　　估计对“居仁堂制”款的瓷器收藏界达成一致共认，被大家公认的真品标本出现还需要时间。

　　　　不，或许不需要那么长时间！

　　　　张天元忽然间露出了笑容。

　　　　还等什么啊，他现在可是收藏界以及古玩鉴赏界最大的大佬，现在又得到了居仁堂款瓷器的真品。

　　　　这个标准完全可以由他来制定啊。

　　　　只要制定了这个标准，以后大家买起这种瓷器也不用犹犹豫豫了。

　　　　每个时代都需要这样的人出现。

　　　　包括元青花、明青花、五彩瓷器、粉彩瓷器、珐琅彩、影青釉等等，这些最初都是有德高望重者制定出一个真品标准的。

　　　　毕竟不是每个人都像张天元这样拥有特殊的能力，所以这些标准的制定也着实是费劲了那些专家的心思。

　　　　可即便如此，有些东西到现在依然还是有争议的。

　　　　张天元可以确认自己的判断是正确的，由他来制定这个标准，比任何专家都要靠谱得多。

　　　　这也算是造福于百姓吧。

　　　　毕竟很多老百姓搞收藏，可没有专家那样的眼光，但是可以从张天元制定的标准来判断啊。

　　　　“张哥，这个是青花瓷吧，就是不知道哪个朝代的，要是元青花就牛了。”

　　　　突然，展飞的声音将张天元从沉思之中惊醒了过来。

　　　　张天元扭头看去，那确实是一件青花瓷。

　　　　而且底款上居然元青花的落款，就连瓶子上的绘图，也是非常稀罕的人物故事桃园三结义。

　　　　绘图惟妙惟肖，完全看不出来是仿作。

　　　　然而张天元知道，这不是真品。

　　　　“展飞啊，元青花固然好，不过这些仿品也是不错的。”

　　　　张天元笑道。

　　　　“仿品？”

　　　　“嗯，而且是民国时期的仿品。”

　　　　张天元点头道：“不过这仿制技术怕是不输给瞒天王的，在收藏界，这个也被称为仿古瓷，民国时期非常流行，不光是元代的青花瓷，包括明代、宋代、清代的瓷器都有，你看这件，虽然底款是‘大清乾隆年制’，但实际上却是一见民国高仿粉彩。”

　　　　“这仿的跟真得一样啊，要是一般人看了，只怕会完全误会吧？”展飞啧啧称奇。

　　　　张天元叹了口气道：“你说这个还真是问题。”

　　　　“来看看这个，大清雍正年制的雍正粉彩团蝶图碗，高6。3厘米，口径13厘米，足径4。7厘米；”

　　　　“撇口，弧口，圈足；碗内白釉，外壁以白釉补地，绘五组俯仰双蝶于花间嬉戏图案，以橘黄、淡黄、鹅黄、水绿、墨绿、粉红、洋红、胭脂红、赭哄你、浅蓝、翠毛蓝、浅藕荷、深紫、驼色、浅墨秋香色、秋海棠色绘成；”

　　　　“碗底青花楷书款‘大清雍正年制’。”

　　　　“此碗造型精巧秀美，胎体微薄，底釉纯白，莹润如脂，彩绘鲜艳，代表了雍正朝最高的制瓷水平。”

　　　　“这是真品？”

　　　　展飞问道。

　　　　“嗯，这个是真品，这样一个碗，民国时也是有仿造的。”

　　　　张天元回答道：“故宫博物院资料室收藏着一个民国年间后挂彩的团蝶图碗。此碗用清代雍正朝的素白碗于民国时画彩烘烤而成，它代表了近代陶瓷镇仿古瓷的突出成就。”

　　　　“所谓后挂彩，就是在旧胎的白瓷上画新彩，在入炉烧制，出炉后再以特殊的做旧手法加以处理。”

　　　　（未完待续。）

第二五八八章　以假乱真的民国瓷器（）　
“我曾经在故宫博物院看到过，这一团蝶图碗仿制得十分成功，几乎与真品丝毫不差！”

　　　　“真丝毫不差？”展飞惊愕道。

　　　　“当然了，这世上都没有完全一模一样的片树叶，自然也不可能会有两件一模一样的东西了，仿制再好，当然还是会有差别的，但这个差别很小，小到一般人根本就看不出来。”

　　　　张天元研究了很长时间，才总结出了如下几点

　　　　1。胎体略厚分毫，以手度之稍沉一点。

　　　　2。民国时虽经调制焙烧，色彩尚属丰富，但终究难于雍正时的色彩相比，旧器中的胭脂红、翠毛蓝、秋海棠等娇艳之色已然缺失。

　　　　3。后挂彩团蝶图碗不仅底釉泛青，而且器内釉面有黑疵点，这是由于胎釉淘洗不净、提炼不纯、铁质杂物残存于釉表所致。

　　　　雍正本朝的粉彩，所用的素白胎是百里挑一的，这样带有明显缺陷的白瓷胎是不会入选的。

　　　　4。雍正官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光。

　　　　而民国的仿品色彩黯淡不够光亮，彩面发涩不够鲜艳，肉眼观之，彩釉的明度及滋润感均较真品逊色。

　　　　然而即便是知道这四点，大部分人也是看不出来的，因为太过微妙，没有特别的手感和眼力，真想要把这些东西通过肉眼看出来，那无异于白日做梦啊。

　　　　“不过即便是有微妙的差异，但也不得不承认，民国有部分瓷器，哪怕只是高仿瓷器，都做得十分精妙。”

　　　　清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在陶瓷镇聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。

　　　　袁世凯倒台后，继郭世五之后，又有帝都刘勉之去陶瓷镇仿制官窑瓷器。

　　　　他在郭世五先期营造的摊底上，将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶。

　　　　据说他从当时官方的古玩陈列所，也就是故宫博物院前身取出样品，又经当时帝都古玩行的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行签合同、限量仿制，每样只仿一、二件。

　　　　这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始的，刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理，被誉为“民仿官”第一人。

　　　　德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大，京城收藏家、古玩行人、故宫博物院的人都与刘勉之有来往。

　　　　刘勉之为他们烧造了不少足以乱真的明清官窑瓷器。

　　　　如给津城古董商仿制的康熙官窑青花群猴嬉戏图凤尾瓶，此瓶后卖给了北洋政府一下野的督军。

　　　　给帝都最大的古董商岳彬仿制的康熙官窑五彩鹦哥，这东西后销往美国，日本和法国也有五六只，国外一直当作珍品收藏着。

　　　　这种事儿不免有几分可笑，但却印证了当时的瓷器高仿水平有多高。

　　　　可以说，这刘兄的水平怕是不比已经死去的瞒天王差的，甚至可能在文化底蕴上还要高上许多。

　　　　更重要的是，他们仿制的东西，从来不做标记，就是为了赚钱，所以你很难从标记上去确认那是真品还是仿品，许多专家都在这上面栽了跟头。

　　　　继德泰之后，津城锅店街上的同泰祥在仿制官窑瓷器上亦步亦趋，逐渐做大。

　　　　溥仪在津城张园时，给溥仪当差的人也常去同泰祥购买仿制官窑器，有的仆人以假换真，蒙骗主人。

　　　　收藏官窑瓷器最多的是内务府曾家，他家的花园、居室、客厅、走廊里到处摆放着官窑瓷器，每十天更换一次。

　　　　比如，这十天摆的是康熙官窑，后十天则换作雍正官窑粉彩瓷器，这样更换一年，曾家居然也不会在样式、色彩、年代上重样的，以此斗富。

　　　　曾家官窑这么多，也常派人去同泰祥购买仿制官窑器。

　　　　曾家的邻居是汤家，汤家没这么多官窑，又不服气，于是就去同泰祥购买仿制官窑瓷器。

　　　　汤家在津城英租界刚安家时，曾用大排子车从同泰祥往自家运送仿官窑瓷器，拉了三天没拉完。

　　　　当时津城最富的人家、财产按银元计算超千万的有两家：庆王爷的后代和和陈光远，他们同样买同泰祥的仿制官窑。

　　　　陈家买仿制官窑用来以赝充真，戏耍别人取乐。

　　　　抗战爆发后，津城同泰祥东家兼总经理李春生，于1940年将在陶瓷镇积存的仿制官窑瓷器从九江口运往津城。

　　　　共雇用大木船数十只，所载货物近千包（箱），包括仿明清官窑瓷器上万件，其中有李春生二十余年来搞仿制的精品，也是他财产的大部分。

　　　　不料船行至钱塘江被日本驻杭城湾海军阻截，后交涉两年，没有下落。

　　　　据说，是被运往日本了。

　　　　张天元看着手中的这些瓷器，不由联想到了李春生的这批货，究竟这批东西是被运往了日本，还是途中遗失，就很难说清楚了。

　　　　上世纪五十年代初，津城同泰祥拍卖全部货底，大量的官窑瓷器中，除了仿制品外，夹杂着原先仿制时用的真品。

　　　　当时谁也没有顾及，论堆出卖，价格极为便宜。

　　　　据官窑瓷器后挂彩专家刘永清说，他当时用很低的价格从同泰祥买了一堆货，其中一些仿制品，连他都无法辨认真假。

　　　　有一对仿乾隆官窑茶叶末古铜彩的花觚，实在看不出是仿的，他说：“我要不上手，还以为真是乾隆官窑呢。”

　　　　据史料所载，当时德泰、同泰祥仿制的官窑瓷器，大量出售给香港地区、日本、以及东南亚各国。

　　　　而帝都的古董商，则选取数量极少的精品，他们以假乱真，使顾客难辨真假。

　　　　当时，同泰祥卖给帝都古董商的精品中，有一对仿乾隆官窑海水红月双耳背壶，绘画精致艳丽，胎质白腻莹润。

　　　　这东西后由“鉴古斋”卖给了日本山中商会经理高田，高田如获至宝，视为真品，将它运往日本东京展出。

　　　　此外，还有仿乾隆官窑珐琅彩瓶三对，是最精美的，连收藏三十年的大收藏家沈吉甫都打了眼，以为是真品。

　　　　（~^~）

第二五八九章　最值钱的精品民国瓷（）　
还有仿永乐甜白釉高足杯，三十年代末出现在琉璃厂，几乎所有收藏家、鉴定家都认为是真品。

　　　　四十年代初，由帝都大古董商岳彬鉴定为真品，并卖给了上浦的收藏家梁培。

　　　　梁培认定它是一件珍贵文物，一直珍藏着，并在五十年代带往香港。

　　　　就是这件高足杯，其实正是同泰祥仿制的。

　　　　据在同泰祥当过经理的陈建侯说：“同泰祥仿制的官窑瓷器，最能乱真的是雍正、乾隆的一道釉（单色釉）瓷器。”

　　　　“最精美的是仿乾隆官窑珐琅彩和粉彩瓷器，还有黄地青花宫廷用器。”

　　　　“在鉴别中最容易忽略的是仿明代宣德青花瓷器，往往会被人误认为是雍正仿宣德，看不出是民国仿的。”

　　　　德泰和同泰祥仿制了多少足以乱真的明请官窑瓷器，无法统计，它们至今仍在海内外文物市场上时时现身……