鉴宝秘术-第1704部分
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他今天本来就没想来潘家园的，结果因为张龙大哥的事情来了一趟，又偏偏遇到张龙大哥背碰瓷的给忽悠了。
可巧不巧，这好东西就在这碰瓷的摊位上出现了，而偏偏现场还没有一个有眼力的人跟他争抢。
你说这运气得有多好啊。
当然了，话也得分开说。
这年头，能比他眼力更好的人，已经不存在了，跟他差不多眼力的，估计也没他那份能力。
毕竟他鉴字诀直接一扫，就知道东西真假，而那些人就算有眼力，也得蹲下来仔细看啊。
刚刚那情况显然是不太可能的，那么多人都在瞎咋呼，哪个人会挤进来蹲那里仔细观察瓷器啊，想想都不靠谱。
今天一直都在谈论五彩和粉彩瓷器，可惜都是赝品，没想到的是，偏偏这赝品摊上，还真就有一件粉彩的瓷器。
（未完待续。）8
第二四五八章 接连捡漏（）
扔下黄旭和李良杰，张天元和张龙急匆匆回家了。
他之所以着急，是因为想要看看那摊子里头的几个漏儿！
没错，并非一个漏儿。
除了一件乾隆年间的粉彩九桃瓶之外，还有别的东西。
只是没想到刚到家，张天元就瞧见聂震来了。
这家伙脸上笑嘻嘻的，还拿着礼物，不用问，肯定是来求他办事儿的。
换了别人，他直接就推辞了。
不过聂震毕竟是好兄弟，忙还是要帮的，不过得先把自己的事情搞定了再说。
“瞧你这高兴，又弄到好东西了？”
张天元笑了笑，从张龙带回来的那一堆垃圾里头挑出来了四样东西，然后小心翼翼地放到了地上。
地上有地毯，不容易碰碎。
要是放到桌上，他还真怕掉下来打碎了，那就冤枉死了。
“聂哥，你也算来得凑巧，正好可以大饱眼福了。”
张天元是知道的，聂震虽然不喜欢收藏，不过对古玩古董还是有那么一点点研究的，最主要的还是受到了他的影响。
“这个知道是什么吗？”张天元笑着问道。
“像是粉彩的瓶子，不过图案上有缺陷，底部款识也有问题，这是真的？”
聂震疑惑地问道。
张天元笑着点了点头道：“它是有点瑕疵，不然也轮不到我来捡漏了，这东西的残缺处不要紧，我有办法修补好，只是颜色褪了而已。”
别人或许办不到，但他张天元却办得到，他的补字诀可不是拿来开玩笑的。
“乾隆粉彩九桃瓶？好像故宫博物院也有这么一件。”聂震想了想道。
“这件可比故宫博物院那件更加精致。”
张天元笑道：“这东西目测大概高64公分左右，口径22公分左右，足径20公分左右，绝对是清代宫廷御用品啊。”
“乾隆时期的粉彩瓷器中有大量祥瑞题材的装饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。”
“此瓶运用渲染手法绘画桃实，桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。”
“通常来说，以九桃纹装饰瓷器是雍正以来官式瓷器的题材和样式，至光绪朝仍有仿造。”
“雍正朝的九桃图样或见于粉彩天球瓶、粉彩橄榄瓶，或见于过枝纹粉彩盘。”
“在所有雍正、乾隆和光绪时期的粉彩九桃纹瓷器上，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳且最多样化，绘画水准最高，然而这个瓶子，一点都不输给雍正时期的粉彩水平。”
“这绝对是乾隆年间的精品了。”
张天元最后总结道。
“听你这意思，雍正时期的粉彩更值钱了？”聂震问道。
“也不尽然，乾隆时期，为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。”
“这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。”
“这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。”
“所以孰胜孰劣其实很难说的。”
“哦，原来是这样啊，可是我说兄弟啊，你还是瞧仔细一点的好，我听说市面上乾隆粉彩的仿制品可不少啊。”
聂震虽然相信张天元的能力，可就怕老猎人也有被鹰啄瞎眼的时候，忍不住提醒了一句。
毕竟很多人经常鉴宝，经常都能正确，时间长了，自然就有些懈怠，过于自信，进而变成了自负。
不过这话到了张天元这里显然不太好使。
张天元非常谨慎，他除了自己判断之外，还会用鉴字诀去验证，这等于是双重保障了。
“聂哥，我知道你说的是什么，社会上出现许多仿制的乾隆官窑粉彩，不过大多数与传世品相比，水平相差甚远。”
“仿制的品种多样，我见过的就有粉彩九桃天球瓶、粉彩鹌鹑天球瓶、黄地粉彩缠枝花卉碗，各种色地的粉彩缠枝花卉瓶、花觚以及镂空转心瓶、镂空套瓶、紫地粉彩爵杯。”
“众多仿品中有粗细之分。粉彩九桃天球瓶可谓高仿品，造型、色彩、纹饰都已达到逼真的地步，非常精美，是一件可收藏的现代珍品，然而这是它的优点，也是它的缺点，与传世品相比，它的主要缺点就是显得过于漂亮。”
“不是吧，漂亮也有错了？”
聂震直接傻眼了。
他听说过很多赝品瓷器因为做工粗糙，技术不行，才被人看出来是赝品，可没想到明明做得足够漂亮，反而被证明是赝品了。
“漂亮没错，但是过犹不及啊。我见过高仿的粉彩九桃天球瓶，虽然漂亮是没有错，可是制作者有点聪明反被聪明误了，在制作过程中利用了现代数字美学，有些地方太过准确，反而不真了。”
张天元笑了笑道：“古董之所以是古董，可不仅仅因为它好啊，主要还是因为它经历了某段历史。”
“哎呀，服了服了，那这三件东西又是什么啊？”
聂震干脆坐在那里，一边喝茶，一边问道。
“这个是三足兽面鼎炉，你能看出来吧？”
张天元指着其中一件颜色非常奇特的瓷器说道。
“这我能看出来，不过这什么颜色啊，感觉挺特别的。”聂震问道。
“这个叫影青釉，也叫青白瓷，影青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。”
“怪不得，这个就是影青釉啊。”聂震点头道：“这刻花飘逸豪放、收放自如，大气磅礴，倒是有影青釉的特点，不过说句你不爱听的话，这上面一点土锈都没有，简直有点太新了，你确定这不是新东西？
（未完待续。）
第二四五九章 耀州窑的试验品（）
张天元笑道：“聂哥，你这叫只知其一不知其二啊，估计很多一知半解的人都跟你是一样的想法，觉得影青釉基本都是出土品，所以必然会有土锈，其实不然，影青釉也是有传世品的，传世品保存好的话，怎么可能会有土锈啊。”
“而且我们鉴定影青釉，不能看新，那会背蒙蔽的，首先得鉴其瓷质，因为湖田窑的器物瓷质极好、质量极高，有的几乎达到了胎薄如纸、白似雪的境界用手指放在器物之外迎光而视通透见指，宛如极富水头的白玉。”
张天元继续说道：“而仿品则没有这种感觉，观之察之而是不具水头白玉、不清晰、朦朦胧胧，不信你自己可以看看。”
聂震还真有点不信邪，所以上前检查了一番，不由惊叹道：“真得哎，神了，唉，看起来我还真是有点一知半解了。”
“瓷质如果看不透的话，还可以看釉面，温润如玉者为真品，亮丽或木然者为伪品，有一点点黑黄斑且深入胎骨者为真品，黑黄斑点在釉皮表上者为伪品釉面有干燥自然的小碎开片的为真品，有显湿且机械木然的开片为伪品。”
张天元又道。
聂震看了看点头道：“嗯，这个三足鼎路釉面温润如玉，确实不错，你判断这是哪个朝代的作品？”
“应该是宋代的吧。”张天元想了想道。
“宋代？怎么看出来的？”
“宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有，至北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。”
“至南宋则盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。”
“而之后元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。”
“这个时期在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉。”
“造型基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。”
“元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。”
“我大概能够判断出这个东西是宋代或者元代的东西，但仔细判断器型和烧制特点就会发现，这应该是北宋中期的作品，甚至如果要进一步做出推断的话，这东西极有可能是耀州窑的精品！”
“可惜啊，不是定窑的，不然就值钱了。”聂震感叹道：“嗯？不对啊，你之前不是说影青釉是景德镇创造出来的吗，耀州窑也有这东西？”
“耀州窑当然有了，耀州窑以青瓷为主，影青釉部分是从景德镇那边学来的，不过却融汇了北方民族的特点。”
张天元点头道：“而且我说你也太小看耀州窑了吧，虽然他不属于汝官哥钧定五大官窑，但是从某种程度上讲，它有些地方比官窑还更加出色呢。”
耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。
位于今陕州省的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表。
唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋、金以青瓷为主。
北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。
作为民窑能够与五大官窑齐名，其实就足见其厉害之处了。
宋代晚期耀州窑以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。
装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。
器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
耀州窑的影青釉非常罕见。
听完了张天元的陈述，聂震也大概明白了为什么张天元这么看重这件影青釉了。
物以稀为贵嘛。
而且这本身就是一件精品，不管是从烧制技术还是刻花技术上来说，都属于上档次的。
这不是精品，那什么是精品？
“可我还是觉得你的理由不太充分啊，如果南宋或者元朝仿制的，也能说得通啊。”
聂震又说道。
“你这个问题，只有外行才会问出来，说实话，如果换了行家，听我说了之后，仔细一看就能发现这东西是北宋中晚期耀州窑的特点了，真的假不了，假的真不了。”
张天元笑道。
他并没有详细说明。
其实这件影青釉耀州瓷的特点非常明显，它应该是一件试验的作品，凝聚北方耀州瓷和南方影青釉的特点。
好处在于，他的尝试非常成功。
最起码在张天元看来，这东西的艺术成就相当之高。
有些话，他没仔细说。
因为说出来估计聂震也听不懂。
宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，以刻花、印花为主。
北宋中期刻花发展成熟�
