这个世界好些了吗 作者: 吴虹飞-第25部分
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亲这么说，他亲儿子和他一样说，也不一样。一个相声里可能要描绘十个、八个人。我们要把握不同人的心态、状态，一个人要了解很多人。包袱，笑料，快到这个包袱的时候，多一个字，观众就不乐了，少一个字也不乐，甚至说得差不多的时候，捧哏无意中咳嗽一下，观众也不乐了。什么时候让你乐，什么时候让你安静，什么时候让你鼓掌，这都是我设计好的。我一步一步把你领到我的包袱里边。相声的成才率极低，一千个孩子去学相声，有一个出来，成了好演员了，那就了不得了。吴虹飞：
你们的票卖二十元，是不是太便宜了？
郭德纲：我们可以涨，五十、八十也是有人看的。在北京要看芭蕾舞啊、交响乐啊，更贵了。我们这便宜得都不可思议了。为什么这么便宜？是因为我们想振兴相声，不是指着相声挣钱。
我们每周都演三四场，不是暴利行为，是细水长流，要让老百姓听得起相声，敢于来。得培养他们。吴虹飞： 培养观众是个赔钱生意吧？
郭德纲：对，我本身有一个影视公司。我自己做电视剧，还做编剧，包括电视栏目，出版书都做，在别处挣了钱后，投到这个里面。那时候一个月赔七八千，跟玩似的，我算是班主吧，这是我一手做大的，也算是我自己的孩子。总赔钱，一直到这一年半，可能才小有盈余。要是想挣钱，踏踏实实搞两部电视剧，一年做两个片子，比这个简单得多。吴虹飞：
您的段子为什么能让观众开心可乐？
郭德纲：我看什么都可乐，看谁都可乐，这是基本功，从小就要练这个，瞧什么都可乐。这些东西不定什么时候在台上就会遇到。吴虹飞：
您觉得您的相声是来源于传统、生活呢，还是创造？
郭德纲：三者的结合。第一我本身是从传统相声里走出来的，我从小学的是传统相声，这是我的基垫，我在自己这个基垫上开出两间房子来，一个是来源于生活，一个是来源于创新，三者结合在一起。我翻新了很多节目，包括新创作的，也是以小人物为主。我愿意在台上自嘲，这是我的特点，我爱揭示小人物的生活状态和冤枉，剖析小人物的性格，就是给大批普通人看的。相声创作就是以两种方式为基础，一种是自嘲，一种是嘲笑他人，这是用两种不同的心态表现的东西。吴虹飞：
无论是自嘲还是嘲笑他人，会不会有一种刻薄的嫌疑？分寸在哪里？
郭德纲：唉（长叹），最难的就是这个。写小人物的东西，丰富的阅历是最重要的。还要把握技巧，怎么把小人物的生活提炼到舞台上。作品中的小人物大多很倔强很自信，有时候也会很可笑，但没有一个是认输的，哪怕信口开河，胡吹自己怎么怎么好，对生活都有一种憧憬。我经历过这个，我知道普通人的生活。一个演员台上表演的风格是什么，台下八九不离十就是这样，很准，每个人在台上表现流露的都是自己内心的东西。作品刻薄的话，演员自己就是一个刻薄的人。吴虹飞：
您想成为大腕吗？
郭德纲：十几年前进北京的时候，当时的目的是要做大腕，急功近利。现在我的想法改变了。成为大腕有什么好处吗？我现在又不缺钱，写个电视剧也能挣几十万，做个戏也能赚。吴虹飞：
您平常有什么爱好？
郭德纲：我没有爱好，不抽烟不喝酒不打牌，不会唱歌，不会跳舞，不会开车，不会游泳，不会打麻将。就是爱看点书。吴虹飞： 我看您的性格里有些硬气呢。
郭德纲：我脾气不好，看不得别人为非作歹，对看不惯的东西不吐不快，但我极不愿意伤到别人。有朋友说我是“雅痞”，我觉得非常对。吴虹飞：
您怎么看待今天您自己这么火暴？
郭德纲：我觉得我们这十年的功，没有白下。到今天也是一票难求，场场火暴。可是，你们前些年都干吗去了？我不会膨胀，我知道自己是怎么回事，热闹完了该干什么我心里都有数，我不会头脑发热的。演出完，大幕将合，演员们全体谢幕，一个壮实的女孩儿抱着花儿，“噌噌噌”，跟董存瑞一样往上冲，卫星定位似的锁定了郭德纲，搂着他的脖子一通“哇哇”乱说，跟见到亲人似的。郭德纲有些腼腆，直挺挺愣站着，脸上又一个深坑。
他家那口子，一个唱花鼓的红脸大妞，此时正坐在后台的椅子上，背靠着墙，等着他散场。那口子居然火了，自己的眼力还不算太不济吧？现在是自己帮他盯着场子，将来他稳定了，情势更好了，她也盘算着要不要回到老本行，唱唱自己最喜欢的花鼓呢？
第68节：马晓春： 钢琴上的围棋九段（1）
马晓春： 钢琴上的围棋九段
马晓春，浙江嵊州市人，1964年8月26日生。作为一个开创了“马晓春时代”的棋手，他九岁开始学棋，曾获第六届东洋证券杯冠军，第八届富士通赛冠军，第五届、第七届中日围棋名人战优胜。多次获得中日天元战优胜、霸王战霸王、友情杯赛冠军。国内曾获五次全国个人赛冠军，两次新体育杯赛冠军，两次国手冠军，第一、八、九、十届天元，十三次中国名人战冠军，两次全国十强赛冠军，1991年、1992年、1994年、1995年、2002年CCTV杯冠军，第一届“阿含桐山杯”冠军等。1982年定为七段，1983年升为九段。
那个男人从棋室里迎出来时，脸上带着笑，一览无余。
他没有传言中的那样冷漠或者沉默，相反，他说话时一直带着微笑。他有时会低垂眼帘，也会时常抬头注视着你，眼睛里透着交流的诚恳，透着几分与四十岁的年龄不相称的天真。
对于中国围棋，马晓春是个不可忽略的人物。但如果除去围棋，他依然是一个人物。他身形颀长，风度优雅，嘴上有时挂着一丝淡淡微笑。他在围棋界里独来独往，前些年，惹出众多是非，一时成为众矢之的，媒体曾对他所谓的“绯闻”津津乐道，乐此不疲。
此人是中国围棋界公认的天才，曾经令围棋进入“聂马时代”。中国三次获得世界围棋冠军，他独得两次。他和吴清源不同，吴是嗜棋如命的得道之人，马晓春却说围棋只是他的工作。他和李昌镐不同，李是喜怒不形于色的石佛，而马晓春却不掩藏自己的喜怒，不忌惮说奇怪的话。这个世界多少有些忌惮过分真实的人。他曾经是众矢之的，但他全然没有这样的忌讳。他在电视上的举止，多少有些局促和拘谨，有人认为这是性格上的过分内向所致。但是他并不知道这些。
他是一个天才，试图飞起来。他不是没有飞起来的可能，就像他喜欢坐飞机去下棋。他下棋的路数飘忽、轻逸、诡异，素有“妖刀”之称。而在巅峰时期，他却节节败退，失去一切他本来应该得到或者已经得到的。
第69节：马晓春： 钢琴上的围棋九段（2）
他被认为是“妖刀”落地，英雄落马。无数棋迷指责他。刚开始，他还尝试着道歉，到后来，他有些讥笑地说，他怀疑这些所谓棋迷的诚意了。
马晓春是围棋界的“性情中人”。闲下心来，喜欢坐在钢琴前弹上几曲。写过《三十六计与围棋》、《神秘序盘》、《笑傲纹枰》和《黑白之间——十二败局反思》的他，颇有当年诸葛孔明焚香抚琴之风范。他最后还是没有飞起来。“运气并不一直陪伴着我。”他有些黯然。几年前与李昌镐的一场恶斗，惊心动魄，场面很是惨烈。他输给了那个令人望而生畏的年轻“石头人”。有时，一手棋，会令他失去整个比赛，甚至改变他的人生。
当是时，他面临情感重创，中科院的硕士爱妻出国深造生物化学，与之反目，进而官司相加。他本来就打算把自己的房子和五万美金给她，也不知道为什么她要打起官司来。
他想不清楚，也懒得去想了。男人毕竟是男人，失去的就失去了，他没有一句要怪她。可是作为性情中人，这些不可避免地影响到他的围棋比赛。他节节败退，似乎不可收拾。后来几年内，失去他所有的江山。
棋坛似乎也在改变，曾经的个人英雄时代，已经过去。
他回旋了几个转身，轻轻落在地上。围棋的胜负如此残酷，他是输家。他写了《黑白之间——十二败局反思》，足见其勇气和磊落。
和他好几个小时的聊天是愉快的。他有足够的诚意、智慧和幽默感来应对我，他毫无芥蒂，也了无机心。大多时候，他彬彬有礼，气质儒雅。
我问他，早上在做什么？
他说，在弹琴。
他喜欢弹琴。他给我讲了个关于弹琴的故事：“有一个朋友的朋友，要弹琴给我听。我于是礼节性地听了一曲。他弹完后，我礼节性地拍了一下手，结果那个人大受鼓舞，又接着弹了一曲，我只好又鼓掌。他于是又弹了一曲，我又鼓掌，于是他又弹了一曲，结果我们就这样一个鼓掌一个弹琴，浪费了很长时间……从此，”他轻叹说，“我就再也不去任何一个弹琴的聚会了。”
他的手白皙、伶仃、细长，适合在黑白键上自由翻飞。他弹琴全是自学，自己听唱片，看着谱，即无师而通。这样的雕虫小技，对他当然是最简单不过。以前他弹过吉他，只觉得手疼，又弹过琵琶，也觉得不对路。惟有弹钢琴，“手是不疼的”。为了钢琴，他好比《射雕英雄传》里的老顽童，一只手画圆，一只手画方。他低眼看了一下自己的手，说：“我的手太薄了，不适合弹琴。”仿佛手掌肉多，才能够和钢琴产生共鸣。为证明他弹琴技术的高明，他有着适度的炫耀：“我可以一边弹琴，一边发手机短信！”
夜里，他还在和朋友喝酒斗棋。他不像传说中的那样，只喝昂贵的洋酒。他通常喝几块钱的啤酒。他自有他的质朴。
我劝他： 不如早还家。
他作答： 意犹未尽也。
棋： 写输比写一些无关紧要的赢，要有意义得多
吴虹飞：
《黑白之间——十二败局反思》和您1999年出版的《笑傲纹枰——十二胜局揭秘》是内容完全不同的两本书。是什么时候打算写这样一本关于遗憾、失败和痛楚的书的？
马晓春：去年京城“非典”的那段时间很无聊，也很清净，让所有人都有个思考和回忆的契机。在那个特定的环境里，我决定将几年来的失败加以回顾和深刻反省，就有了动笔写这本书的念头。马晓春：
吴虹飞： 1999年的“三星杯”决赛，您输给了李昌镐，这是您最痛心的一局败棋？
马晓春：那场棋十分激烈，但结局十分遗憾，有不小的胜机，最后都没有能够把握。那是我和李昌镐之间争斗的最终遗憾局，也是我的围棋生涯中最为遗憾的一局。丢了这盘好局，紧接着开始的LG杯的五番胜负，可以说无论从信心还是运气都不会再属于我。虽然其中也有好局，但结局却是0∶3惨败。吴虹飞：
直到现在，李昌镐还是天下第一？
第70节：马晓春： 钢琴上的围棋九段（3）
马晓春：现在天下一片混乱，年轻人看不出来谁比谁实力更强些。可能还是李昌镐稳当一些吧。吴虹飞：
继而是2000年“春兰杯”与王立诚的决赛，输了后，您拒绝参加赛后的颁奖是为了掩饰自己的情绪？
马晓春：我觉得比赛刚刚结束的时候，要求失败者在电视镜头前强装笑脸是很过分的要求。要求失败者作陪衬，完全是多此一举。吴虹飞：
所以在外界的印象里，您一直是个骄傲、不轻言失败的人。
马晓春：我往往在不该谦虚时谦虚，该谦虚时又不谦虚。实际上也没有什么必要谦虚，很多时候都是在应付嘛。吴虹飞：
所以对一个骄傲的人来说，即使在“非典”这样特定清净的时间，历数自己的失败，也应该是件痛苦的事儿？
马晓春：不是，我希望随意。我下棋也比较随意，至少是摆出一副随�
