手-第3部分

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　　　　“我不要，你戴吧！”她父亲的毡靴一移动就在地板上压了几个泥圈圈。

　　　　因为是早晨，来围观的同学们很少。王亚明就在轻微的笑声里边戴起了手套。

　　　　“穿上毡靴吧！书没念好，别再冻掉了两只脚。”她的父亲把两只靴子相连的
皮条解开。

　　　　靴子一直掩过了她的膝盖，她和一个赶马车的人一样，头部也用白色的绒布包
起。

　　　　“再来，把书回家好好读读再来。喝……喝。”不知道她向谁在说着。当她又
提起了手提箱，她问她的父亲：

　　　　“叫来的马车就在门外吗？”

　　　　“马车，什么马车？走着上站吧……我背着行李……”

　　　　王亚明的毡靴在楼梯上扑扑的拍着，父亲走在前面，变了颜色的手抓着行李的
角落。

　　　　那被朝阳拖得苗长的影子，跳动着在人的前面先爬上了木栅门。从窗子看去，
人也好像和影子一般轻浮，只能看到他们，而听不到关于他们的一点声音。

　　　　出了木栅门，他们就向着远方，向着迷漫着朝阳的方向走去。

　　　　雪地好像碎玻璃似的，越远那闪光就越刚强。我一直看到那远处的雪地刺痛了
我的眼睛。

　　　　作品简介：本文写于1936年，刊《作家》创刊号，收1936年文化生活出版社出
版的《桥》。

　　　　作品从主人公王亚明因在家手工染衣变黑的手，透视了下层人物被压抑被损害
的心灵，它围绕人物展开的一系列细节，都是对美的残踏。她最终被赶出了学校大
门，她原先是健壮、爽朗、纯真的姑娘，却变得脸色苍黄，背脊弓起，胸部下陷，
虚弱而胆怯了。作者深沉的愤慨力透纸背，而对于人物从冷酷的周遭中超拔出来的
自尊自重的人格精神，表达了辛酸和敬重兼有的复杂情感。

　　　　鲁迅说她有“女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”
（《萧红作〈生死场〉序》）。《手》显示了作者捕捉典型细节的功力，结构严谨，
但其清如水，感情深浓，一如散文，掩盖不了作者抒情的自我形象。作品不以深刻
见长，却以才情取胜。