中国十大古典悲剧集(完整)9-10-第23部分
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［净］妙妙！果然一些不差。［副末］虽是几句弹词，竟似吴梅村一首长歌。［净］老哥学问大进，该敬一杯。［斟酒介］［丑］倒叫吃寡酒了。［净］愚弟也有些须下酒之物。［丑］你的东西，一定是山肴野蔌了。［净］不是，不是。昨日南京卖柴，特地带来的。［丑］取来共享罢。［净指口介］也是舌头。［副末］怎的也是舌头？［净］不瞒二位说，我三年没到南京，忽然高兴，进城卖柴。路过孝陵，见那宝城字殿，成了刍牧之场。［丑］呵呀呀！那皇城如何？［净］那皇城墙倒宫塌，满地蒿莱了。［副末掩泪介］不料光景至此。［净］俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟没一个人影儿。［丑］那长桥旧院，是咱们熟游之地，你了该去瞧瞧。［净］怎的不瞧，长桥已无片板，旧院剩了一堆瓦砾。［丑捶胸介］咳！恸死俺也。［净］那时候疾忙回首，一路伤心，编成一套北曲，名为“哀江南”待我唱来！［鼓鼓板弋阳腔介］俺樵夫呵！
「哀江南」「北新水令」山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕；村郭萧条，城对着夕阳道。
［驻马听］野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃。鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶草；谁祭扫，牧儿打碎龙碑帽。
［沈醉东风］横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高，碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍。
［折桂令］问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫。罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
［沽美酒］你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。
［太平令］行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬啠＇。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵；这黑灰是谁家厨灶？
［离亭宴带歇指煞］俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。归看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼榻了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。
［副末掩泪介］妙是绝妙，惹我出多少眼泪。［丑］这酒也不忍入唇了，大家谈谈罢。［副净时服，扮皂隶暗上］朝陪天子辇，暮把县官门；皂隶原无种，通侯岂有根。自家魏国公嫡亲公子徐青君的便是，生来富贵，享尽繁华。不料国破家亡，剩了区区一口。没奈何在上元县当了一名皂隶，将就度日。今奉本官签票，访拿山林隐逸，只得下乡走走。［望介］那江岸之上，有几个老儿闲坐，不免上前讨火，就便访问。正是：开国元勋留狗尾，换朝逸老缩龟头。［前行见介］老哥们有火借一个？［丑］请坐！［副净坐介］［副末问介］看你打扮，象一位公差大哥。［副净］便是！［净问介］要火吃烟么，小弟带有高烟，取出奉敬罢。［敲火取烟奉副净介］［副净吃烟介］好高烟，好高烟！［作晕醉卧倒介］［净扶介］［副净］不要拉我，让我歇一歇，就好了。［闭目卧介］［丑问副末介］记得三年之前，老相公捧着史阁部衣冠，要葬在梅花岭下，后来怎样？［副末］后来约了许多忠义之士，齐集梅花岭，招魂埋葬，倒也算千秋盛事，但不曾立得碑碣。［净］好事，好事，只可惜黄将军刎颈报主，抛尸路旁，竟无人埋葬。［副末］如今好了，也是我老汉同些村中父老，检骨殡殓，起了一座大大的坟茔，好不体面。［丑］你这两件功德，却也不小哩。［净］二位不知，那械宁南气死战船时，亲朋尽散，却是我老苏殓了他。［副末］难得，难得。闻他儿子左梦庚袭了前程，昨日扶柩回去了。［丑掩泪介］左宁南是我老柳知己。我曾托蓝田叔画他一幅影像，又求钱牧斋题赞了几句；逢时遇节，展开祭拜，也尽俺一点报答之意。［副净醒，作悄语介］听他说话，象几个山林隐逸。［起身问介］三位是山林隐逸么？［众起拱介］不敢，不敢，为何问及山林隐逸？［副净］三位不知么，现今礼部上本，搜寻山林隐逸。抚按大老爷张挂告示，布政司行文已经月余，并不见一人报名。府县着忙，差俺们各处访拿，三位一定是了，快快跟我回话去。［副末］老哥差矣，山林隐逸乃文人名士，不肯出山的。老夫原是假斯文的一个老赞礼，那里去得。［丑、净］我两个是说书唱曲的朋友，而今做了渔翁樵子，益发不中了。［副净］你们不晓得，那些文人名士，都是识时务的俊杰，从三年前俱已出山了。目下正要访拿你辈哩。［副末］啐，征求隐逸，乃朝廷盛典，公祖父母俱当以礼相聘，怎么要拿起来。定是你这衙役们奉行不善。［副净］不干我事，有本县签票在此，取出你看。［取看签票欲拿介］［净］果有这事哩。［丑］我们竟走开如何？［副末］有理，避祸今何晚，入山昔未深。［各分走下］［副净赶不上介］你看他登崖涉涧，竟各逃走无踪。
「清江引」大泽深山随处找，预备官家要。抽出绿头签，取开红圈票，把几个白衣山人吓走了。
［立听介］远远闻得吟诗之声，不在水边，定在林下，待我信步找去便了。［急下］［内吟诗曰］
渔樵同话旧繁华，短梦寥寥记不差；
曾恨红笺衔燕子，偏怜素扇染桃花。
笙歌西第留何客？烟雨南朝换几家？
传得伤心临去语，年年寒食哭天涯。
后记
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孔尚任（1648～1718），字聘之，又字季重，号东塘、岸堂、云亭山人。山东曲阜人，孔丘的六十四代孙。他早年避乱石门山中，从族兄孔方训那里听到李香君血溅诗扇的故事，以及南明王朝的兴亡，就曾想利用这些素材来写戏。公元一六八四年，康熙南巡江南，回京时经过曲阜，孔尚任被召到御前讲经，得到康熙的褒奖，破格任命为国子监博士，累迁户部主事、工部员外郎之职。在这期间，他曾奉命到江南参与治水，和那里的明朝遗老诗酒唱和，游览了南京、扬州一带名胜古迹，搜集了不少有关南朝的史料，这些不仅促使他思想感情的变化，也为他要官一部记录南明兴亡的历史积累了素材。康熙三十八年（1699），他的《桃花扇》传奇写成了，上演后影响很大，有些明朝的故臣遗老，从剧中的人物、场面中重新勾起了亡国之痛。这当然要引起康熙及其左右的不满。不出半年，孔尚任就因一件疑案，罢职回家。除《桃花扇》外，孔尚任还和顾采合写了《小忽雷》传奇，也是一个揭露权奸误国的戏。他的诗文有《湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等，近人辑为《孔尚任诗文集》。
《桃花扇》初刻于康熙四十七年（1708），此后，尚有兰雪堂本、西园本、暖红室本、梁启超注本。本书采用了保存在兰雪堂本上的若干评语。解放以后，人民文学出版社出版了王季思、苏寰中、杨德平合著的校注本，这里就是采用的这个本子。为统一体例，删去了原注。
《桃花扇》是描写南明兴亡的历史悲剧。作者是忠实于史实的，他在《桃花扇凡例》中说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借；至于儿女锺情，宾客解嘲，虽秒有点染，亦非乌有子虚之比。”孔尚任搜集史料、构思创作前后达十余年，并且三易其稿，可见其创作态度之严肃。但作者又并不为史实所囿，而是在占有大量史料的基础上，加以认真的组织、安排、集中、穿插，以适合于当时舞台演出的要求，使人们从这些栩实如生的舞台艺术形象中接受记忆犹新的历史教训，达到他在《桃花扇小引》中所揭示的“不独使观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救”的目的。
“桃花扇底送南朝”，从《桃花扇》的故事内容看，是通过李香君、侯方域两个情侣的悲欢离合，反映南明一代的兴亡。然而作者的创作意图比之剧本所直接表达的思想要深远的多，这就是作者所自白的，要通过这个戏，回答明代三百年基业隳于何人，败于何事的问题。
经历两百多年统治的明王朝，问题成堆，危机四起，政治上经济上都面临崩溃的局面。当时王朝的当权派，从魏忠贤的阉党到南明的马士英、阮大铖，都只知争权夺利，结党营私，少数文武官员如史可法、左良玉等，在野文士如侯方域、陈定生等，由于他们本身存在弱点，不可能采取有效的策略，内除阉党，外抗清兵，挽回危局，这样，他们对马、阮的斗争，对清兵的抵抗，就只能以悲剧告终。
通过一本戏反映南明的兴亡，回答明代三百年历史提出的问题，这在前此的戏剧创作里是没有出现过的。特别值得我们重视的是作者倾其全力写秦淮歌妓李香君，演出了“却奁”、“守楼”、“骂筵”等一出出光采照人的好戏。她的见识、品格都在复社名士侯方域之上。给李香君、侯方域作陪衬的民间艺人苏昆生、柳敬亭，他们的义气、胆识也非南明王朝的文武官员可比。很明显，这是作者民主思想倾向的表现，也是明中叶后带有资本主义色彩的新兴市民阶层的成长在戏曲创作中的反映。
我国戏曲创作从金、元杂剧发展到明、清传奇，在剧本创作与舞台表演上，都积累了丰富经验，并已逐步总结出相当完整的理论。这使孔尚任有可能借鉴前人丰富的创作成就，利用前人的理论成果，经过长期的创作实践，写出一本与洪昇《长生殿》南北齐名的历史悲剧，从他的《桃花扇凡例》和各出戏的眉批、总批看，他对剧本的结构、情节、人物、曲白分工都经过精心的艺术构思，甚至这句话为什么这样说，这个字为什么这样用，有时也明白指出，这对我们今天研究古曲戏曲创作的理论又是一笔宝贵的遗产。因此在我们的批点本里大部分都被保留下来。
《桃花扇》写的反面人物马士英、阮大铖，也是比较成功的。可贵的是，作者既掌握了他们共同的反动本质，又刻划出他们不同的性格特征，没有把反面人物的描写简单化、脸谱化。
对于《桃花扇》的悲剧结局，历来有不同的处理。顾采改编的《南桃花扇》，“令生旦当场团圝，以快观者之目”，对此，孔尚任并不赞成。近世将《桃花扇》改为话剧或地方戏曲者颇多，其中以欧阳予倩改编的话剧影响较大。在抗日战争的背景下，作者为了发扬民族气节，批判汉奸行为，根据侯朝宗顺治八年（1651），曾应科举中过乡试副榜的史实，将他处理成身著清代礼服到庵中寻香君，被香君斥去作结。解放后，梅阡、孙敬将《桃花扇》改成电影，就是采用了这个结尾。由于时代背景和创作意图的不同，对《桃花扇》的结局作不同的处理，是可以理解的；但却不能因此就否定孔尚任的《桃花扇》结局。这是因为孔尚任所写的《桃花扇》，着重是写权奸误国，寄托作者怀念明王朝的民族感情。对于反权奸的复社文人侯方域，只能在肯定的前提下，适当表现其性格中妥协软弱的一面。因此，我们认为《桃花扇》的结局，既符合剧中人物性格的发展，又表达了作者的民族感情，收到了较好的悲剧艺术效果。
十。雷 锋 塔
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第一出开宗第二出付钵第三出出山第四出上冢第五出收青第六出舟遇第七出订盟第八出避吴第九出设邸第十出获赃第十一出远访第十二出开行第十三出夜话第十四出赠符第十五出逐道第十六出端阳第十七出求草第十八出疗惊第十九出虎阜第二十出审配第二十一出再访第二十二出楼诱第二十三出化香第二十四出谒禅第二十五出水斗第二十六出断桥第二十七出腹婚第二十八出重谒第二十九出炼塔第三十出归真第三十一出塔叙第三十二出祭塔第三十三出捷婚第三十四出佛圆后记
第一出开宗
「临江仙」〔末上〕西子湖光如镜净，几番秋月春风。今来古往夕阳中，江山依旧在，塔影自凌空。多少神仙幽怪，相传故老儿童。休疑《艳异》类《齐东》，妄言姑妄听，聊效坡公。〔问答照常〕
「沁园春」再世菩提，白蛇妖孽，宿有根源。恰附舟巧合，两相心许；赠金陡起，官事颠连。逃避姑苏，蛾眉俯就，旅邸花筵遂宿缘。神仙庙，笑书符相赠，道者迍邅。原形醉露床前，急惊死良人实可怜。觅嵩山仙草，艰难救转；宝巾遗祸，遭捕谁愆。铁瓮仳离，金山水斗，一钵妖光不复燃。�
