杜甫诗选注-第1部分
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第一期 读书游历时期 （公元七一二——七四五）
为了使我们能够比较容易、比较清楚地看出杜甫创作的发展过程，以及
他的创作和他的生活的密切联系，我们把杜甫的诗，大体上分成了四个时期。
这第一期，是读书游历时期，包括他三十四岁以前的作品。据《壮游》
诗：“七龄思即壮，开口咏凤凰。”又据《进鵰赋表》：“臣幸赖先臣绪业，
自七岁所缀诗笔，向四十载矣，约千有余篇。”可见，杜甫打七岁时起便已
经有诗，到他四十三岁写《进鵰赋表》时，连同文章（即所谓“笔”）已有
了一千多篇。那么照理推算，其中属于三十四岁以前作的诗，少说也该有个
三四百首。可是，据现存的诗来看，我们能确定为这一时期作品的，总共不
过二十几首。这自然是一种遗憾，因为使我们不能看到这位诗人的创作全貌。
尽管这期作品遗留的是这样少，但我们认为仍然应该把它作为一个独立
的时期来处理。因为在这一时期，杜甫写过好几百首诗，毕竟是一个客观存
在，不容抹杀；同时，即从这些诗来看，由于时代和生活的不同，在思想性
和艺术性上也都自成一个段落，如果和第二期混淆起来，合并起来，便不易
看清杜甫创作的转变和发展的迹象。
杜甫三十四岁以前，正是所谓“开天盛世”，他自己也过着一种“裘马
颇清狂”的游历生活，“快意”了“八九年”。因此，这一期的诗，主要是
写个人生活或摹写景物，充满一种年少气盛的活力。但在个别诗篇里，我们
也可看出诗人杜甫对人民的灾难已流露了他的同情，对上层社会的“机巧”，
也初步有了憎厌，这正是他此后诗歌成长的根苗。
在诗的体裁方面，这时写得最多也最成熟的是五言律诗，其次是五言古
体诗，所谓“长句”的七言古和七言律，这时似很少写（现存的只七律一首）。
五言排律和五七言绝句也很少 （现存的只五言排律和七绝各一首）。诗的规
模也不大，篇幅很短， 《临邑舍弟》一首一百二十字，算是最长的了。
总之，第一期，我们可以把它看作杜甫的创作准备时期。
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望 岳 *
＇一＇ ＇二＇ ＇三＇ ＇四＇
岱宗夫如何 ？齐鲁青未了 。造化锤神秀 ，阴阳割昏晓 。荡胸生
＇五＇ ＇六＇ ＇七＇
层云 ，决保斯槟瘛 ；岬绷杈ィ焕乐谏叫 。 �
* 中国有五岳，这是望的东岳——泰山。杜甫于开元二十四年 （七三六）第一次游齐赵，大
概就是这时写的，要算是现存作品中最早的一首。他这时二十五岁，然而气魄的雄伟，语言的警拔，
已足够“惊人”了。
＇一＇岱宗，即泰山。夫如何，是自己问自己。初见泰山，有点瞠目结舌，一时感到难以形容，
不免心口商度沉吟起来。有人以为“夫”当作“大”，便索然无味了。
＇二＇这一句是自答。齐国在泰山北，鲁国在泰山南。青是指山色，作名词用。未了，没完。是
说走出齐鲁的国境，还望得见，极写泰山的高大。只五个字，囊括数千里。
＇三＇造化，即天地或大自然。锺，是结聚或集中的意思。神秀，指山色的奇丽。
＇四＇阴，是山后背日处，阳，是山前向日处，阴处为昏，阳处为晓。割，是分割。《史记》说
昆仑之高是“日月所相避隐为光明”的，可悟“割”字的用意。
＇五＇这是倒装的句子。望见山上云气层叠，故心胸为之开豁。
＇六＇决，是裂开。保糇郑劢恰＞霰｛，形容张目极视的样子。乌向山飞，目随鸟去，所以
说入归乌。岑参诗：“鸟向望中灭”（《南楼送卫凭》），可与此句互参。这和上句都是写望时的出
神，故下文有登山的打算。
＇七＇会当，就是定要。 “会当”、“会须”或“会”都是古人口语，多半含有“要”的意思。
《通鉴：唐纪四十六》：“会归上都。”胡注：“会，合也，要也。”这两句诗不仅写出了泰山的雄
伟，也表现了杜甫的壮志和毅力，能开拓读者的眼界和心胸，鼓舞人们积极向上。韩愈诗：“求观众
丘小，必上泰山岑，”本此。据晚年所作 《又上后园山脚》诗：“昔我游山东，忆戏东岳阳。穷秋立
日观，矫首望八荒。”则杜甫实已“凌绝顶”。但没有留下诗。
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登兗州城楼 *
＇一＇ ＇二＇
东郡趋庭日，南楼纵目初 ：浮云连海岱，平野入青徐 ；孤嶂秦碑在，
＇三＇ ＇四＇
荒城鲁殿馀 。从来多古意，临眺独踌躇 。
* 这和前诗 《望岳》同是第一次游齐赵时所作。是他现存最早的一首五律。因结构谨严，格
律工稳，故前人多取以为式。
＇一＇首二句点出登楼。兗州为汉之东郡。《论语》，“鲤（孔丘的儿子）趋而过庭。”杜甫父
亲杜闲这时作兗州司马，他来省视，故日“趋庭”。初，初次。
＇二＇这两句写登楼纵目所见远景。海岱青徐，都和兗州接境。入，是一直伸展到的意思。
＇三＇这两句写登楼纵目时所见古迹。秦碑，指秦始皇登峰山所刻石碑。涂，残馀。鲁殿，指鲁
灵光殿，汉景帝子鲁共王所建。王延寿有《鲁灵光殿赋》。殿在曲阜县东二里。
＇四＇这两句总结。古意承上两句来。临眺与上纵目照应。凭高杯古，故不免踌躇惆怅。
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房兵曹胡马 *
＇一＇ ＇二＇ ＇三＇
胡马大宛名 ，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻 ，风入四蹄轻 。所向无
＇四＇ ＇五＇
空阔，真堪托死生 。骁腾有如此，万里可横行 。
*房兵曹不知是何人。杜甫本善骑射，也很爱马，对马有真感情，故所有咏马的诗都极深刻，
往往就寄托了自己的精神。
＇一＇大宛，汉西域国名，出善马。宛，读鸳，平声。大宛名，是说著名的大宛马。
＇二＇《齐民要术》：“马耳欲小而锐，状如斩竹筒。”批，削也。峻，尖锐。
＇三＇是说奔走时，四蹄轻快如风人。来楼钥诗“竹批双耳凤人蹄”，就是袭用杜甫这两句诗
的。
＇四＇这两句进一步写马的气概和品质，简直象一个血性男子。无空阔，不知有空阔，极力形
容马之善走，是杜甫的创语。用一“真”字，言外大有人不如马之意。
＇五＇骁腾有如此，总顶上四句。末句一断，并期望房兵曹立功万里之外。
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画 鹰
＇一＇ ＇二＇ ＇三＇
素练风霜起 ，苍鹰画作殊 ：搜身思狡兔，侧目似愁胡 。绦镟光堪摘，
＇四＇ ＇五＇
轩槛势可呼 。何当击凡鸟，毛血洒平芜 ！
＇一＇素练，画鹰所用的白绢。风霜，主肃杀，这里形容画鹰的凶猛如挟风霜之气，和画马诗“缟
素漠漠开风沙”同一手法，不是形容素练的光洁的。
＇二＇殊，殊异，是说画得非常出色。这句说明上句，同时起下四句。
＇三＇二句以真鹰比拟画鹰。㩳身，就是竦身，是有所思的样子。孙楚 《鹰赋》：“深目蛾眉，
状如愁胡。”一说，胡人碧眼，故以为喻。
＇四＇二句又从画鹰想到真鹰。绦是丝绳，镟是转轴 （即辘轳），用绦缚鹰足系在镟上。轩楹，
画鹰所在的地点。势可呼，是说可以呼唤去打猎，极言画之逼真。
＇五＇末二句承“势可呼”来，含义甚广，艺术手法甚高，其中有着杜甫自己的精神。通过这
两句诗，我们可以感触到他那种奋发有为的热情和嫉恶如优的性格。何当犹安得。张上着说：“天下
事皆庸人误之，未有深意。”把凡鸟作比喻看，是对的。
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夜宴左氏庄 *
＇一＇ ＇二＇ ＇三＇
风林纤月落 ，衣露净琴张 。暗水流花径，春星带草堂 。检书烧烛短
＇四＇ ＇五＇ ＇六＇
，看剑引杯长 。诗罢闻吴咏，扁舟意不忘 。
* 这个庄，就是庄园，唐时地主庄园经济很发达，不少诗人都有庄园，诗题中也常有“山庄”
“山池”“池馆”“别墅”一类名词。
＇一＇纤月，是未弦之月。所谓“新月曲如眉”。
＇二＇张，就是弹琴。琴音清，所以说净琴。
＇三＇这两句写月落后庄园中夜景。因月落，但闻水声，所以说暗水。带，就是映带、拖带。
月落，故星光特别显得明亮。按 《不寐》诗云：“翳翳月沉雾，辉辉星近楼。”可作“带”字的注脚。
＇四＇这位姓左的主人大概有不少藏书，检阅费时，故烧烛短。
＇五＇看剑，一作说剑，不确。大概是后人见 《庄子》有《说剑》一篇，想替杜诗找出处，因
而妄改。说剑不必有剑，看剑，则剑在目前，意境是大不相同的。看剑令人气旺，故喝起酒来也痛快。
长，深长。引杯长，即所谓“引满”，也就是喝满杯。
＇六＇诗罢，即诗成。吴咏，用江南的吴音吟诗。杜甫曾游吴越，今闻吴咏，故想起旧游。扁
舟，小舟。
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临邑舍弟书至，苦雨，黄河泛溢，堤防之患，簿领所忱，因寄此诗，用宽
其意*
＇一＇ ＇二＇ ＇三＇
二仪积风雨，百谷漏波涛 。闻道洪河坼 ，遥连沧海高。职司忧悄悄 ，
＇四＇ ＇五＇ ＇六＇
郡国诉嗷嗷 。舍弟卑栖邑，防川领簿曹 。尺书前日至，版筑不时操 。
＇七＇ ＇八＇
难假鼋鼍力，空瞻乌鹊毛 。燕南吹吠亩，济上没蓬蒿 。螺蚌满近郭，
＇九＇ ＇一○＇ ＇一＇
蛟螭乘九皋 。徐关深水府，碣石小秋毫 。白屋留孤树，青天失万艘 。
吾衰同泛梗＇一二＇，利涉想蟠桃＇一三＇。卻倚天涯钓，犹能掣巨＇一四＇。
* 这是一首五言排律，只末二句是散行的。杜甫弟有颖、观、丰、占四人，仇兆鳌以此诗“舍
弟”是指颖。这首诗的写作年代有些问题。黄鹤据《新唐书：五行志》：“开元二十九年秋，河南河
北郡二十四，水害稼”的记载，认为作于是年。张蜒则表示怀疑，说开元二十九年杜甫才三十岁，而
诗中有“吾衰同泛梗”的话，是岂其少作耶？按杜甫晚年所作的《上水遣怀》诗曾说：“我衰太平时，
身病戎马后。”那么这首诗所说的“吾衰”，也不应但从年龄上来解释。从诗的总的情调来香，应该
是困守长安以前，亦即三十五岁以前的作品。
＇一＇首二句说明河溢的由来。二仪，即天地。积风雨，久雨。诗题先序书至，次序苦雨何泛，
诗则先序苦南河泛，再落到舍弟书至，故不乎直，有气势。
＇二＇坼，即决口。
＇三＇职司，职在防河的有司 （官吏）。《诗经》：“忧心悄悄。”
＇四＇这句是说灾区的地方官吏诉说灾民嗷嗷待哺的惨况。
＇五＇这里才说到自己的弟弟。簿曹，官名。
＇六＇版筑，用版夹土而筑。不时操，是说无时无刻不在筑堤�
