唐诗鉴赏大典-第356部分

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　　是全篇中传神妙笔，写出了月光皎洁、花影错落的迷人景色　。一个“满”字　，自有无限情趣在其中。融“花”、　融“月”、　融“影”、　融“醉人”于浑然一　体，融合成了春意、美景、诗情、高士的翩翩韵致。　
　　这首诗着意写醉酒之乐，写得潇洒自如，情趣盎然　。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、　悠然自得的心情。然而，以诗人冠绝一时的才华，而终身沉沦，只得“无事傍江湖　”，象阮籍、嵇康那样　“醉倒黄公旧酒垆　”，字里行间似仍不免透露出一点　内心深处的忧愤之情。　　　　
　　白　莲　　
　　陆龟蒙　
　　素蘤多蒙别艳欺，　
　　此花端合在瑶池。　
　　无情有恨何人觉，　
　　月晓风清欲堕时。　
　　陆龟蒙诗鉴赏　
　　咏物诗　，　描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的　，　多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物　，这样　，物我有情，两相融合，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启迪。　
　　鲜艳的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少　，人们一提到莲花　，总是欣赏那红裳翠盖　，又谁注意这不事铅华的白莲　！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的　，应该　是在此而不在彼　。从这个意义来说　，那红莲不过是“别艳”罢了。“素蘤多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。　
　　可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人优美的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。　
　　这诗是咏白莲的，全诗从“素蘤多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；把花人格化，个性化了。　
　　一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内　）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽归隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文　，“并没有忘记　天下　，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓　。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅纯洁的白莲，有着一种特殊的喜好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。　　　　
　　怀宛陵旧游　
　　陆龟蒙　
　　陵阳佳地昔年游，　
　　谢朓青山李白楼。　
　　唯有日斜溪上思，　
　　酒旗风影落春流。　
　　陆龟蒙诗鉴赏　
　　这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念　。　宛陵是汉代设立的一个古县城　，隋时改名宣城（即今安徽宣城）。它三面为陵阳　山环抱，前临句溪　、宛溪二水　，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗　。大概是太白遗风所致，　谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所思念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。　
　　清人沈德潜很欣赏这诗的末句，评曰　：“　佳句，诗中画本。”（《唐诗别裁》）此评不为无见，但其佳不止在描摹山水如画　，更在于溶化着诗人深厚的感慨。　通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹　。　后二句是回忆当年留下的最深深的印象　：傍晚　，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。为什么惹起思绪？惹起了什么思绪？诗人没有说，也无须说明。前二句既已点出了诗人敬慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。　
　　谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹　，“　抽刀断水水更流　，　举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云　》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更经常是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没见闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人　，他愧对前贤；　于时世，他深感没落。因此，回首当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景　，给他难忘的深刻印象。　这就是西斜的落日　，流去的春水　，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，组成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪　。由此可见　，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。　　　　　　　　　　　　
皮日休诗鉴赏　
　　生平简介　
　　皮日休（约834—约883　），字逸少　，后改字袭美，自号鹿门子，闲气布衣，醉吟先生，醉士等，襄阳竟陵（今湖北天门县）人。出身贫苦，早年住鹿门山。咸通八年（867）登　进士第。次年游苏州，刺史　崔璞召为军事判官　。后入朝任著作郎　、太常博士等职，又出为毗陵副使。后参加黄巢农民起义军。广明元年（880），黄巢入长安称帝　，　任皮日休为翰林学士。中和三年（883　），黄巢兵败退出长安　，皮日休约卒于是年。皮日休和陆龟蒙为诗友，交往甚密，互相唱和，世称“皮陆”。　
　　皮日休多愤世忧时之作。其散文和辞赋，其中大都借古讽今，抒写愤慨，但也存在宣扬封建伦理道德的糟粕。有《皮子文薮》。《全唐诗》录其诗九卷。　
　　馆娃宫怀古　
　　皮日休　
　　绮阁飘香下太湖，　
　　乱兵侵晓上姑苏。　
　　越王大有堪羞处，　
　　只把西施赚得吴。　
　　皮日休诗鉴赏　
　　这是皮日休《馆娃宫怀古五绝》的第一首。馆娃宫以西施得名，是春秋时期吴王夫差建造的宫殿，故址在今苏州市西南灵岩山上。夫差和西施的故事，见《吴越春秋》和《越绝书》。吴败越后　，相传越王采　用大夫文种的建议，把苎萝山“鬻薪”女子西施献于吴王，“吴王悦”。伍子胥力谏，吴王不听。后越师袭吴，乘胜灭了吴国。此诗是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。　
　　“绮阁飘香下太湖”，这句完全从侧面着笔。它写馆娃宫　，仅仅用一个“绮”字状“　阁　”，用一个　“飘”字写“香”，这样　，无须勾画服饰、相貌，一　个罗縠轻扬　、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。　特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。　
　　“乱兵侵晓上姑苏”，这句省去越王卧薪尝胆等过程　，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节　。“　乱　兵　”，指吴人眼中原已臣服现又“　犯上作乱　”的越　军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间　，吴国就亡了　。这是何等令人震惊的历史教训啊！　
　　前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐　，一个摸黑行军　；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟　，在鲜明对比中　，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。　
　　三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“　大有堪羞”之处，这是很　有意思的妙文　。吴越兴亡的史　实，诸如越王十年生聚　，卧薪尝胆　；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人哪得不知。难道吴越的兴亡真就是由西施一个女子来决定的么？显然不是。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套　；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。　他的观点　，不是游在字句的表面　，要细味全篇的构思、语气　，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，　明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。　　　　
　　春夕酒醒　
　　皮日休　
　　四弦才罢醉蛮奴，　
　　酃醁馀香在翠炉。　
　　夜半醒来红蜡短，　
　　一枝寒泪作珊瑚。　
　　皮日休诗鉴赏　
　　本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。伴酒的乐声停了　，赴宴的人们散了　；诗人不胜酒力，醉倒了。当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的香味。诗人睁开朦胧睡眼，呵，照明的红蜡已经烧短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪耀着微弱的光。蜡脂融化着，点点滴滴，像凄凉的眼泪，不停地流，凝聚起来，化作了美丽多姿的珊瑚模样。　
　　诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔　，不正面描写　宴会场面　，但宴会气氛的热烈　，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐　，诗人一醉方休的尽兴，　无不透过语言的暗示作用流露出来，给读者以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴　”上着一“醉”字，煞是　妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美　，具有一股诱人至醉的力量　；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼胧的环境、气氛。当诗人一觉醒来　，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。　这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖好。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。　
　　诗的后两句　，写酒醒所见景象：“短”字，绘出　红蜡残尽的凄楚况味　；“一枝”，点明红蜡处境孤独；　“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水　。诗人使用拟人手法　，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗？明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。　
　　第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣　”（《唐音癸签》卷八）。我们将这首中举后写的　《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的不同　。《闲夜酒醒》大概为隐居于襄　阳鹿门山时所作　。诗写道：“醒来山月高，孤枕群书　里。酒渴漫思茶，山童呼不起　。”也是写酒后醒来孤　独之感　。诗虽“　朴涩无采”，但语言清新　，风格隽　爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《　春夕酒　醒　》却是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香　”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，　辞藻华丽　，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞　“奇艳”的艺术特色。　　　　
　　汴河怀古（其二）　
　　皮日休　
　　尽道隋亡为此河，　
　　至今千里赖通波。　
　　若无水殿龙舟事，　
　　共禹论功不较多？　
　　皮日休诗鉴赏　
　　汴河，亦即通济渠。隋炀帝时，发河南淮北诸郡民众　，开掘了名为通济渠的大运河　。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河，经黄河入汴水，再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段，习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开大运河的动机，不外乎满足一己一时的淫乐，大量耗尽民脂民膏，成为他最著的暴行。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的，大都指称隋亡于大运河云云。　
　　此诗第一句就从这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“　至今　”二字，以表其造福后世时间之长　；说“千里”，以见因之得益的地域　之辽阔；“　赖