死了七次的男人-第33部分

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　　　　三日（第二轮）┃二日（第三轮）
　　　　三日（第三轮）┃在这一天主角死去了一整天
　　　　三日（第四轮）┃二日（第四轮）
　　　　三日（第五轮）┃二日（第五轮）
　　　　三日（第六轮）┃二日（第六轮）
　　　　三日（第七轮）┃二日（第七轮）
　　　　三日（第八轮）┃二日（第八轮）
　　　　三日（第九轮）┃二日（第九轮）
　　　　一月四日┃一月三日
正文　15、永不停止的时间螺旋
　　　　这个故事已经没有什么可以再说的了。关于友理小姐跟我的进一步发展，原本是要交给各位自行想像就落幕的，但之后却发生了一段令我笑不出来的小插曲，所以就干脆把它写完吧！
　　　　那一年的四月，我升上高中二年级。富士高哥哥放弃攻读博士学位，打算从研究所肄业，正式过继给胡留乃阿姨当养子，因此开始了EDGE－UP集团继承人的见习生活。过继养子这件事，在安规规模最大的饭店里举行了盛大的公开发表会，邀请了公司的理监事，以及当地政经界的显赫人物参加。席间，外公也宣布卸下会长一职。大概是因为戒了酒，就成了“在等待曾孙出生的同时，玩玩园艺盆栽也好”的老年人心境。
　　　　实际上，也的确是很快就能见到曾孙了。如果瑠奈姊姊嫁给从大庭富土高，变成渊上富士高的哥哥（正确来说，现在我们已是表兄弟的关系了），一切将一帆风顺。在本该高呼万岁之时，突然发生了一件意外，并把我们都牵连进去的大波澜。
　　　　不知是为了什么，富士高哥哥和瑠奈姊姊在公开订婚日期前大吵一架。后来演变成“瑠奈姊姊哀嚎著不想嫁给那种野蛮人，撇下了慌张又苦恼的叶流名阿姨”后离家出走了。
　　　　外公报生气地说：“让富士高继承家业的条件是要跟瑠奈结婚，如果不遵守这个约定，那我也有我的打算！”外公表达了完全不能通融的想法。搞不好是痴呆症状加重了，所以比从前更一意孤行。
　　　　于是妈妈慌了起来，原本心想只是让儿子冠上渊上的姓，东西就到手了，便开始漫不经心起来。妈妈并非不让哥哥跟瑠奈姊姊结婚，但对于提亲就是能拖就拖。可是，她也无法忍受被宣告“如果不跟瑠奈姊姊结婚，就取消让富士高哥哥被收养一事”。于是，就演变成跟叶流名阿姨串通，尽力说服瑠奈姊姊。最后，瑠奈姊姊虽然被带回家，却还是固执地说不想跟富士高哥哥结婚，甚至还说连面都不想见。
　　　　舞姊姊见机想搭顺风车，提出“既然这样，不如由自己跟富士高大哥结婚”的想法，于是原本就很混乱的情况就更严重了。总之，只要大庭家的儿子跟钟之江家的女儿在一起就可以了吧？应该是因为切入了事情本质，连外公都有点心动。
　　　　富士高哥哥可不同意，“为什么我非得跟那个一点都不温柔的丑八怪结婚？”因为他的任性，事情完全没办法解决。说什么“不是跟瑠奈差不多或更美的女人就不要”，他到底有没有搞清楚自己的立场呢？
　　　　依照惯例，世史夫哥哥开始多嘴起来。乐观地说著：“若是老哥的过继被取消了，就让我来冠上渊上的姓好了。如果换成是我，不管是小瑠奈或小舞，我都可以接受哟！”真是轻薄得令人头痛。
　　　　妈妈和叶流名阿姨可是拼了老命，好不容易努力到这个地步，怎能因为孩子们的任性，就让自己玫瑰色的老年生活化为泡影。两人认真地商讨，是否要以世史夫取代富士高。然而，不只是瑠奈姊姊，连舞姊姊都发牢骚说不想跟世史夫哥哥结婚。姊妹俩好像都非常讨厌轻浮的男生。所幸，不论女生们骂得再怎样难听或根本不理他，世史夫哥哥还是有著宛如不死鸟般绝不退缩的性格。
　　　　大概是察觉到富士高哥哥跟瑠奈姊姊并求继续争吵下去，只是这次用别扭的方式赌气。大家最后的结论是非得说服瑠奈姊姊不可。由于在热恋时如胶似漆，一旦吵架就会闹到分手的情侣。这种情形，我在时光反覆现象中已经看过很多次，所以并不感到意外，富士高哥哥成为渊上家继承人一事公开后，我因为觉得不会再有更重要的事情发生，也稍微有点掉以轻心起来。原以为这件事情或许会让大家忙上一段时间，不过总会尘埃落定吧！跟自己无关的事，总是有点隔岸观火的心情，但这次火却烧到我这里来了。
　　　　在妈妈和叶流名阿姨的催促下，瑠奈姊姊也觉得厌烦了。撂下了“不想与富士高哥哥或世史夫哥哥结婚，但若是小Q就没问题”这种乱七八糟的狠话。仔细一想，就知道她说这种话是因为愤怒而自暴自弃的气话。妈妈和叶流名阿姨却像溺水者想要抓住稻草般，开始认真地说服起我来。瑠奈姊姊大概是打算刺激富士高哥哥，扛起行李箱就强行把我拉走。虽然打算私奔，却住进了离家步行十分钟远的商务旅馆，简直是乱来！但是看到她的留言字条，妈妈和叶流名阿姨吵著“绑架啦！”、“诱拐啦！”分别跟警察报案，也把家族内江发展成新闻事件，三家都让后代子孙们感到丢脸。顺带一提，这次又再度遇到安规署的平冢刑警。无庸置疑，因为外公的事件“重设”过了，他对于先前几轮发生的事毫无记忆，所以我们都是“初次见面”。
　　　　总之，这种乱七八糟的状况，一直拖拖拉拉地持续下去。严格说起来，就是事情还没有解决的意思。瑠奈姊姊和富士高哥哥之间的关系，暂时还没和好。而且，大概是觉得无法善后而不耐烦了吧，富士高哥哥似乎打算跟以前交往过的上班族女性复合，使局面陷入了泥沼中。
　　　　这个状态，似乎会持续到下次新年会。我现在非常担心，到时心急如焚的外公又说出：“是不是要再次撤销旧的遗嘱，重新写一份呢？”、“富士高和瑠奈的事就重头来过吧！”还不只是这样，外公还要再重新检视一次继承跟财产的问题，这样会不会又发生更复杂的事件？我会不会再次偶然地在事件发生的日子里掉入时空黑洞？我不由得开始不安了起来
正文　后记
　　　　在无人察觉的状况下，由于相同的日子不断重来，主角因而被时空反覆现象操弄。这种设定究竟是谁想出来的，我因为孤陋寡闻，所以不是很清楚。但让我对这个点子留下强烈印象的，是美国电影《今天暂时停止》（原名GroundhogDay）。
　　　　当然，这种设定也可能是《今天暂时停止》的原创，但应该有使用相同点子的科幻电影。而且，内含“既视现象”的构想，在古今中外的幻想小说中，即使不只出现一次，也是不足为奇。
　　　　在我看了《今天暂时停止》后，首先想提出的疑问是：至今是否仍有使用这种设定的本格推理小说作品？说不定早已有人建构出“时空黑洞中的杀人事件”的剧情，至少我是这么想的。不过，不论是首创先例、或是早已有先例，有趣的事不会因为有无先例而有所改变。
　　　　即使有著上述的疑问，我依然决定写下这本小说，理由在于：除了抱著或许先前未曾出现同类小说的一丝希望外，“在时空黑洞里反覆发生的杀人事件”的设定，比什么都更使我著迷。前作《完美无缺的名侦探》可以称为奇幻小说，也算得上是具有科幻背景的故事。因此，我本来笃定地想著，这次就老老实实地写成本格推理吧……然而，我果然不拘形式，写下了这本小说。那是因为，唯有这种设定，对我才是最具吸引力的。
　　　　虽然我不知道让作者如此著迷的设定，究竟会让作品呈出现怎样的成但读者如果因为读了这本书，而能由其中获得些许乐趣，便是我最感幸福的事。
　　　　最后，我想对写这本书期间，承蒙照顾的讲谈社文艺图书第三出版部的宇山日出臣先生、责任编辑佐佐木健夫先生，以及在构思阶段，提出宝贵意见的秋元直树先生，致上最深的谢忱。
　　　　一九九五年九月于高知市
　　　　西泽保彦
正文　在一天里，你究竟能活几次？
　　　　『故事，从一张床开始』
　　　　很奇特的是，这样的故事，总是从起床之后开始的。
　　　　在（X档案）第六季第十四话（Monday）里，星期一早上身为FBI深员的男主角穆德从水床上醒来（但他是从来不睡床只睡沙发的人），水床的水漏了一地渗透到楼下，弄坏了地毯、闹钟、手机，还让穆德摔了一跤。穆德进到办公室，同事女主角史卡利来找他去赴迟到的会议，但穆德得到街角的银行把支票轧进户头赔偿房东，然而就在那里，他遇上了身上绑满炸弹的银行抢匪，后来不知情的史卡利进来找他，抢匪按下开关，整个银行都被炸毁。
　　　　正在观众惊讶于男女主角竟然就这样“现实地”死去时（因为这是一部科幻影集，男女主角的下场怎么可以跟外星人或美国政府的宇宙阴谋论无关，再加上粉丝们还迟迟等不到男女主角互相表白），穆德又从水床上醒来，发现水流一地弄坏所有东西，然后摔跤、进办公室、史卡利来找他、去银行，事情又重复地发生了，唯一不同的是，一个神秘的女子阻止穆德不要进银行，她告诉他，她“每天”都看著穆德走进银行，然后惨案就发生，她试过所有的方法，所以她确定穆德是这个灾难中唯一的变数……
　　　　但接下来，穆德又再度在星期一从水床上醒来了……
　　　　科幻与推理的交混由于出道时间相近，因此常常被拿来与京极夏度（1994）、森博嗣（1996）相提并论的西泽保彦（1995），以他独特的SF推理（科幻推理），奠定他在日本重要的地位。他自己曾经在《死者黄泉得》的后记中提到，山口雅也的《生尸之死》对他来说有著相当重要的意义与影响，在《生尸之死》中那种合理性中蕴藏的不合理性，甚至是呈现的那种揉合了现实与超现实的世界观，成为西泽保彦小说中的重要养分，创造出读者意想不到的世界，《死了七次的男人》中他所创造出来的循环的时间“黑洞”，正是这种创作概念的最好代表之一。
　　　　在本书中，西泽保彦巧妙地结合了推理与科幻两种文类不同的美学与叙述策略；像是他沿用了日本推理文学中常见的“家族葛藤”母题，来建构出复杂的人物关系（这其实是呼应日本现代文学相当重要的系谱，近来台湾读者观众熟悉的例子像是山崎丰子的《女系家族》、《华丽一族》），就像是横沟正史的《犬神家一族》、《医院坡的上吊之家》等名作那样，在家族血缘、财富、继承的问题上纠缠不清，它甚至成为后来者想像变格推理时，重要的隐喻图景，这从《圈套》、《继续》等推理剧大量地恶搞此一题材，就可得到证明。而这其实与科幻小说中诉求的现代感、未来感与都会感大相径庭，然而，西泽保彦却在时间的意图与设计上，将科幻小说的核心价值，给大量援引进来。
　　　　推理小说的时间美学，其实往往是透过对于时间遗骸的重组来呈现，将那些飘游在过去时间单位中的事件、物件、线索，将时间的序位予以扶正，所以推理小说的时间性往往是指向过去的，因为故事总是从一具尸体、或是一个案件开始，而侦探的任务，当然就是努力地“回到过去”。然而科幻小说，它是高度指向未来的文类，是人类梦想的蓝图，就像叶李华讲的，科幻小说的价值核心是“现在不可能，但未来一定有可能”，所以它总是“回到未来”。
　　　　在《死了七次的男人》中，时间是同时指向著过去与未来的，西泽保彦既运用了科幻小说中那种对于“改变未来”的自信精神本质，但也沿袭了推理小说中真相永远是存在于过去的不变真理。Q太郎对过去的各种干预，都是为了要改变本来，延迟、甚至是改变外公死亡的到来，这是他所有行动的意义根源，但他要阻止这场凶案的发生，就必须要搞清楚过去到底发生了什么，所以他所要寻找的真相，必然存在于过去之中，于是乎他在循环的时间中，不断地投入各种变数，以期让那些隐刚失落的环节，能够—一浮现。
　　　　但这整个过程，却像是去印证了德国物理学家海森堡的‘“测不准原理”一样，当原本只是观察者的Q太郎，试图直接介入其中任何一个细节时，事情就愈往他预期的反方向发展，当他以为已经掌握住某些变数时，才发现他是造成那些变数的关键人物，也就是他虽然改变了事件发生的路径，但结果却仍是相同的。
　　　　所以在最后，当Q太郎跟友理小姐用一种推理小说读者相当习惯的形式，讨论著每一轮时间中的事件因果逻辑时，他们的内容是相当科幻小说式的时间思辩，而这也不禁让我想起，在《X档案》的（Monday）中，穆德跟史卡利在其中的一次星期一，讨论变数如何影响结果时，他们的结论是，如果人无法以自由意志改变