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第21部分

江青十年讲话汇编1966-1976-第21部分

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不为别的,就是因为这种新文艺的作用,将大大加强我国人民群众的政治觉悟;将大大加强我国无产阶级专政和社会主义制度。
  我在这里想说:坚持这种文艺革命方针,而同反动派、反革命修正主义分子进行不屈不饶的斗争的同志中,江青同志是有特殊的贡献的。
  历史打破了反动派及反革命修正主义的迷梦。一九六三年以来的文艺革命,成为我国无产阶级文化大革命的真正开端。文艺史上充满着激烈的冲突,新和旧的冲突、现代和古代的冲突,这些都是反映社会阶级的冲突。处在革命时期的资产阶级,用当时的新文艺作为摧毁封建制度的一种重要武器。现在,无产阶级同样必须用自己为工农兵服务的新文艺,作为摧毁资产阶级和一切剥削阶级的武器。
  无产阶级在夺取政权之后,资产阶级并不甘心退出历史舞台。毛主席经常给我们指出:“资产阶级采用各种方式,企图利用文艺阵地作为腐蚀群众,准备资本主义复辟的温床。”因此,我们在文艺上的任务,不是减轻了,而是加重了。我们在文艺战线上的领导,不是应该削弱,而是相反的应该更加强啊!我们的革命文艺团体,要实行自己的光荣任务,必须把无产阶级文化大革命进行到底。
  在阶级还存在的时候,否认文艺上的冲突,是完全错误的。在将来共产主义社会,阶级消灭了,阶级矛盾、阶级斗争不存在了,但仍然会有新和旧的冲突,会有我们现在还不能完全预见的或者不可能预见的冲突。那些冲突,当然也会反映到文艺上面来的。
  我现在就讲这些,作为这次在无产阶级文化大革命的大风大浪中文艺大会的开幕词。

  江青同志的讲话

  文艺界的同志们、朋友们、红卫兵小将们!
  你们好!向你们致以无产阶级的革命敬礼!
  首先,我要向同志们、朋友们、红卫兵小将们,说说我自己对无产阶级文化大革命的认识过程。
  我的认识过程是这样的:几年前,由于生病,医生建议要我过文化生活,恢复听觉、视觉的功能,这样,我比较系统地接触了一部分文学艺术。首先我感觉到,为什么在社会主义中国的舞台上,又有鬼戏呢?然后,我感到很奇怪,京剧反映现实是不太敏感的,但是,出现了《海瑞罢官》,《李慧娘》……等这样严重的反动政治倾向的戏,还有美其名曰“挖掘传统”,搞了很多帝王将相,才子佳人的东西。在整个文艺界,大谈大演“名”、“洋”、“古”,充满了厚古薄今,崇洋非中,厚死薄生的一片恶浊的空气。我开始感觉到,我们的文学艺术不能适应社会主义的经济基础,那它就必然要破坏社会主义的经济基础。这个阶段,我只想争取到批评的权利,但是很难。第一篇真正有份量的批评有鬼无害论的文章,是得到上海柯庆施同志的支持,他组织人写的。第二个阶段,我和一些同志才想到要改。并且还得自己参加改革工作。事实上,多少年以来,随着社会政治经济方面新旧斗争的变化,在文学艺术方面,也出现了新的文学艺术,以与旧的文学艺术向对抗。就是号称最难改革的京剧,也出现了新的作品。大家知道,在卅多年前,鲁迅曾经是领导文化革命的伟大旗手。毛主席则在廿多年前,提出了文艺为工农兵服务的方向,提出了推陈出新的问题。推陈出新,就是要有新的、人民大众的内容,喜闻乐见的民族形式。内容有许多是很难推陈出新的,如鬼神、宗教,我们怎么能批判地继承呢?我认为不能。因为我们是无神论者,我们是共产党员,根本不相信世界上有什么鬼神上帝。又例如地主阶级的封建道德,资产阶级道德,它们天经地义的道德,是要压迫人、剥削人的,难道我们能批判地继承压迫人、剥削人的东西吗?我认为不能。因为我们是一个无产阶级专政的国家,我们是要建设社会主义,我们的经济基础是公有制度,坚决反对那些压迫人、剥削人的私有制度。我们无产阶级文化大革命的一个重要方面,就是扫荡一切剥削制度的残余,扫荡一切剥削阶级的旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯。虽然有的词我们还在用,但内容是完全不同了。例如忠这个词,封建地主阶级是忠于君王,忠于封建阶级的社稷;我们是忠于党、忠于无产阶级、忠于广大劳动人民。又例如节这个词,封建阶级所谓的气节,是属于帝王的,属于封建阶级社稷的,我们讲的是无产阶级的革命气节,这就是说,我们要对无产阶级的、共产主义的事业有坚定不移的信仰,决不向少数压迫人民、剥削人民的敌人屈服。所以,同一个忠字、节字,我们还在用着,阶级内容是完全相反的。至于艺术形式、就不能采取虚无主义的态度,也不能采取全盘肯定的态度。一个民族,总有它的艺术形式,艺术特色。我们如果不把祖国最美好的艺术形式、艺术特色加以批判地继承,采取虚无主义的态度,那是错误的。相反,全盘肯定,不作任何推陈出新,也是错误的。对于全世界各族人民的优秀艺术形式,我们也要按毛主席的“洋为中用”的指示,来做推陈出新的工作。帝国主义是垂死的、寄生的、腐朽的资本主义,他们什么好作品都搞不出来了。资本主义已经有几百年了,他们的所谓“经典”作品,也不过那么一点。他们有一些是模仿所谓的“经典”著作,死板了,不能吸引人了,因此完全衰落了;另一些则是大量泛滥,毒害麻痹人民的阿飞舞、爵士乐、脱衣舞、印象派、象征派、抽象派、野兽派、现代派,……等等,名堂多了。一句话:腐朽下流,毒害和麻痹人民。
  试问:旧的文学艺术不能适应社会主义的经济基础,古典的艺术形式不能完全适应社会主义的思想内容,那要不要革命,要不要改革?我相信,大多数同志们和朋友们,会认为需要革命的,需要改革的,这是一场严重的阶级斗争,又是一件非常细致,相当困难的工作。再加上过去旧中宣部、旧文化部长期的反党反社会主义领导,制造了种种理由,反对革命,破坏改革,就更加深了一般人的畏难情绪。还有一小撮人,则是别有用心的。他们破坏革命,反对改革。京剧改革,芭蕾舞剧的改革,交响音乐的改革,就是这样冲破重重困难和阻力搞起来的。
  在今年五月以后,进入了全国性的几乎涉及整个意识形态领域的无产阶级文化大革命。对于派工作队这个问题,我个人也有一个认识过程的。六月一日,聂元梓等同志的大字报发表以后,我用了一个来月的时间,观察形势,分析形势,我感觉出现了不正常的现象。这一个来月,我开始大量注意学校。例如,南京大学匡亚明制造的反革命事件,西安交通大学的“六·六”事件,北京大学的“六·一八”事件。我很惊异,为什么一些出身成份很好的青年,从他们自己写的材料看,他们是要革命的,可是,他们竟被打成所谓的反革命,逼得他们自杀,神经失常,等等。毛主席是七月十八日回到北京的,我是七月廿日回到北京的。原来应该休息几天,但是听了陈伯达同志、康生同志,以及在京的中央文化革命小组的同志们的意见,我就报告了毛主席,我感到需要立刻跟伯达同志,康生同志去看大字报,倾听革命师生的意见。事实同那些坚持资产阶级反动路线,坚持派工作队的人所说的完全相反,广大群众热烈欢迎我们,我们才知道,所谓北大“六·一八”事件,完全是一个革命事件!他们把革命事件说成反革命事件,并且通报全国,以此镇压全国的革命师生。这时,我才充分地认识到,无产阶级文化大革命中,派工作队这个形式是错误的,他们的工作内容尤其是错误的!他们不是把锋芒对准党内一小撮走资本主义道路的当权派,以及反动的学术“权威”,而是对准革命的学生。同志们、朋友们,斗争的锋芒对准什么,这是一个大是大非的问题呀,这是马列主义、毛泽东思想的原则问题!而据说我们的毛主席早在今年六月间,就提出过不要急急忙忙派工作队的问题,可是有的同志没有请示毛主席,就急急忙忙地派出去了。但要指出,问题不在工作组的形式,而在它的方针、政策。有些单位并没有派工作组,依靠原来的领导人进行工作,也同样犯了错误。也有一部分工作组采取了正确的方针、政策,并没有犯错误的。这就可以说明,问题究竟在那里。
  八月十八日,毛主席接见了百万革命小将,主席是那样的尊重群众的首创精神,是那样相信群众,是那样爱护群众,我觉得自己学习很不够。这以后,红卫兵小将们走向社会,大破四旧,我们中央文化革命小组的同志们拍手称快,但是过了些天,又遇到了新的问题,于是我们赶快找材料,调查研究,这才又追上不断发展的革命形势。我就叫做紧跟一头,那就是毛泽东思想;紧追另一头,那就是革命小将的勇敢精神,革命造反精神。跟和追,不是经常能够完全合拍的,是时而追上,时而落后于形势。因此,我有什么缺点错误,希望同志们、朋友们、红卫兵小将们批评我,写信也可以,写大字报也可以。凡是我错的,我都改。凡是我对的,那我当然要坚持。
  从五月十六日到现在,六个多月了,就是这样,处于高度紧张状态。因为注意了全国无产阶级文化大革命的形势,对文学艺术界的具体工作,就抓得少了。这点,我希望得到你们的谅解。今后,能不能抽出更多的时间来注意你们的问题,我不敢说。因为斗争的领域太宽广了。对于整个文学艺术领域的破与立的问题,目前,我不能集中精力专门搞了。这可能要等到运动的某个段落,我的体力也还能支持的话,再来同文艺界的革命的同志们、朋友们、红卫兵小将们,一块来建设为工农兵服务的无产阶级的新文艺。
  北京京剧一团的同志们、朋友们,你们给我的信,我倒是都看了。只是因为工作忙一些,身体也不太好,没有能够到你们团去,但是,你们团里的无产阶级文化大革命,我是关心的。北京京剧一团是北京首先接受京剧改革光荣任务的一个单位。这是你们团里一批想革命的演员和其他工作人员和我一块努力,在别人首创的基础上加工或改制的结果,旧北京市委和你们团的旧党总支的某些负责人则是被迫接受的。在毛泽东思想指引下,短短的几年内,你们在创造革命现代戏的工作中,确实做出了成绩,为全国的京剧改革树立了一个样板。我相信剧团的大多数同志和朋友,特别是青年同志,是好的,是要革命的,是能够自己教育自己的,自己解放自己的。你们一定能够进一步活学活用毛主席的著作,努力改造自己的思想,使自己的思想革命化,坚决执行以毛主席为代表的无产阶级革命路线,识破一小撮人企图破坏无产阶级文化大革命的阴谋诡计,把剧团的无产阶级文化大革命进行到底!
  为了国庆节演出革命现代戏,我们做过多次讨论,支持了你们演出,反对了那种企图抹杀你们京剧革命成绩的错误观点。为了你们的《沙家浜》能够上演,也是为了《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》,舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响音乐《沙家浜》……等等的演出,我们对红卫兵小将们和各方面都做了一些工作。向他们说明:这些创作是无产阶级文化大革命的伟大胜利,是毛主席为工农兵服务的文艺思想的伟大胜利。如果对你们这些革命成果不给予充分的肯定,那是完全错误的。只有那些反对无产阶级文化大革命的人,才对这些巨大的革命成果加以歪曲和否定。事实证明:广大的人民是承认我们的成绩的。世界上的革命的马列主义者和革命人民是给予我们以好的评价的。毛主席和他的亲密战友林彪同志、恩来同志、伯达同志、康生同志,以及其他许多同志,都肯定了我们的成绩,给过我们巨大的支持和鼓舞!
  我希望:经过这次无产阶级文化大革命的斗争和锻炼之后,我们还要经常和工农兵相结合。这样,我们一定能够为京剧改革和其他文学艺术的改革做出新的成绩!我们的任务是艰巨的。但我们一定要勇敢地担负起这一光荣而又艰巨的革命任务来。胸怀祖国,放眼世界!
  你们剧团里的无产阶级文化大革命,存在着十分尖锐,十分复杂的阶级斗争,存在着无产阶级和资产阶级的夺权斗争。对于以彭真为首的旧北京市委的反革命修正主义路线,你们还没有真正的进行深入、广泛的揭发和批判。在这里要严肃地指出:薛恩厚、肖甲、季一先、栗金池以及赵燕

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