写作技巧与赚钱-第3部分

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最后一步，就是等吧！
这段时间是最难熬的，但也是最有意义的。每天都会登陆邮箱，看有没有新邮件。哪怕是退稿信！
一般，如果2~4周没有回复，那么代表你落选了，就可以把稿件投给其他地方

小窍门：固定用一个邮箱，不要老是换。多在网上跟其他高手学习，虚心讨教。如果你觉得你的文章真的太好了的话，可以考虑一稿多投，但也不要太贪心，不然被发现就没有稿费了哦，一般给一个好点的杂志投，再给另一个小点的投，或者给报纸投，再给另一个风牛马不相及的杂志投，这样，稿费就多了两份，呵呵~~但原则上我们还是不鼓励一稿多投。现在有些杂志接收二手稿了，只要注明原发地在哪里即可！
　







论女性杂志爱情故事的创作　
作者：悲哀的柏…　　　　　
　
引论

写作是一种创造，无论什么样的体裁形式，都需要作者用心而为。作为女性杂志的小编，在工作过程中要接触到形形色色的稿件，有很多作者朋友具备良好的文字功底，但写出的文章总是感觉味道不对。很多作者在屡遭退稿后开始疑惑，女性杂志的爱情故事到底该怎样创作？本人在此将个人的经验写出来，希望可以给作者朋友一些启示，从而达到抛砖引玉之目的。当然，本人的看法也有许多未尽之处，还望高手多多批评赐教。
故事作为一种文学体裁，有其自身的特点。尤其是女性杂志的故事。在此我将从文章的体裁，结构，情节等诸多方面进行详细而具体的分析。

第一章　体裁

要想写故事，就必须先了解故事的体裁。很多作者朋友说，故事不是就小小说吗？时间，地点，人物，事件。这就是故事啊！
这其实就是一种认识上的误区，故事和小说是有区别的。如果不先澄清这样的区别就无法真正把握创作方向。让我们先来明确一下小说与故事的区别。

什么是故事？
故事要有情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。
什么是小说？
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，〃杂取种种，合成一个〃，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。

通过对比，我们不难发现，小说和故事间是存在区别的。当然，故事也可以笼统的归结为是一种小说。但对于创作者而言，就必须时刻牢记，自己写的是什么，该有什么样的语言来推进情节的发展。小说可以采用多种方式来塑造人物，渲染气氛，而故事却不行。小说的语言可以拖沓，尽量细致的了表现人物以及人物关系。故事一般都会有字数限制，所以要求文字要简洁流畅。如果太过细致势必消耗大量笔墨。人们读故事是为了看情节，并不是要欣赏你的优美词汇和精到的描写。你把过多的笔墨用在“非情节”方面，情节就势必会大打折扣，最后写出的只能是半小说半故事的“怪胎”，这样不伦不类的文章又怎么会被读者喜欢？所以，创作的第一步就是要分清小说和故事。
实例分析：

夜色降临，几缕凉风吹拂着窗边的窗帘，一起，一伏。
齐婉儿轻叹了口气，拉开床上的被子；看了看床边的闹钟，已经八点。于是，她懒懒地下了床，全身赤裸地走到浴室，拧开花洒，闭着美眸，整个人任由冷水冲洗着。
她，一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，腹部结实，没有一点多余的赘肉，双腿修长，臀部微翘可人，全身的皮肤都粉嫩白皙，细腻有光泽……
齐婉儿凝望着镜子里的自己，双颊露出了丝丝粉红，她浅浅地笑了笑，拿起了浴巾，轻柔地擦着身上的水珠。
她今年24岁，身高164，就职在一间外资公司，单身，朋友甚少，认识齐婉儿的人都觉得她很冷漠，不易接近。
以上片断是典型的小说方式，开头第一句为场景的渲染，这样的语言在故事中应该尽量少出现。中部划线部分为人物外貌描写，十分详细，这也是小说的细致所在，一百多字把一个美丽女子的形象跃然纸上。虽然详细但太过拖沓，故事中是万万不可这般描写的。再看下面这段故事是怎么样描写女性外貌特征的：

老刘又想起，雅倩第一次来花店时的情景。她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。老刘走过去打招呼。最后，她买走了那束百合。

对比之下我们不难发现，同样是外貌描写，小说与故事是用两种不同的方式进行表达的。小说注重的是细节，比如“一张清秀的瓜子脸，水灵的眼眸，高挺的鼻子，嫩粉色的薄唇，有着32D半球型的美丽乳房，双乳大小均匀，挺拔，一尺八的小蛮腰，”
这样的描写细致入微，仿佛是在一张白纸上勾画描勒出一个女人形象。但在故事中出现这样的描写就会占用大幅笔墨，从而影响到情节发挥。“她看起来很憔悴，脸色微黄。黑亮的眸子在众花中搜寻着，然后又低下头，发出一声难以察觉的叹息声。忽然，她轻轻叫了一声“啊！”双手捧起一束百合，脸上露出了甜蜜的微笑。”
这样的语言是典型的故事手法，虽然不如小说中的生动，但可以用人物在情节中的某些细致的语言或动作来补充。打个比喻，小说中的形象描写是国画里的工笔画，很细致。而故事则更象是写意画，重其神而舍其形。
让我们再来看人物间的对话描写：

“小姐，小姐。”一个哭泣的声音传来。水心慢慢睁开双眼，只见一个古装打扮的姑娘正站在床边哭着叫自己。
“你是谁？”水心费劲的哑着嗓音说，发出嘶哑的声音，噢，真TMD疼。水心心里骂着。
“小姐，小姐醒啦。”姑娘见水心醒来，喊叫着跑了出去。
哎，给我个话，这是哪儿啊，怎么跑啦。水心环顾四周，只见粉红的帐子，古香古色的摆设，墙上一张仕女图，靠近窗台的茶几旁还摆放着一架古筝，怎么感觉象电视里看到的那种大家小姐的闺房啊。
“云儿，我的孩子，你总算醒啦。”这时一位富贵打扮的古装妇人走了进来，随后跟着那位刚跑出去的女孩，妇人进来抱着水心就哭，“傻孩子，你死了，娘可怎么活啊，你要不愿嫁，娘就是死也不会让你爹把你嫁出去的。”
大段的对话描写是小说的惯用手法，而故事的对话就很少，大部分都是在叙述情节发展，需要人物对话时也尽量避免用xx说：“xxxxxxx”的形式。即使用，也是寥寥几句。让我们看一段故事中的对话描写：

有时我也会问菊若很多问题，比如她怎么认识我？比如她怎么知道我的手机号码？比如她为什么会喜欢我？菊若就搬着指头一个一个说给我听：第一次见到你，看到你警服上面的警号，所以一打听就知道你的名字啦。公安局有总机呀，问你的手机号码还不容易吗？还有，喜欢一个人需要理由吗？
是的，喜欢一个人，不需要理由。于是我心安理得的，爱菊若和被她爱。
偶尔的，菊若会稍有些不甘的偎过来，紧张的看我：你真的，想不起来我是谁？我便又在脑子里再搜索第Ｎ次菊若的脸孔：真的没有。我们以前，真的见过吗？
菊若便似乎舒口气，又似乎，隐隐有些难过。
良久，她说：想不起，更好。
写故事对语言的要求与其它文学样式不同。故事要用叙述的语言，比较接近口语的通俗性文字。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说：形容早晨天刚亮，文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”，可你想一下，谁平时说话时会这么说？要用平时说话的语气，那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”了。这便是故事语言了。还有，不少初学者写故事时对话极多，这是故事的大忌。这时也该想想你平时和别人讲故事时是怎么讲的？你如果老是“张三说”“李四说”的，有人听你讲才怪。只要你懂得和掌握了用讲述的语气来写故事，那么你写出来的东西起码在叙述方式上过关了。

到这里，我们基本可以了解了小说和故事的具体区别。那么如何写故事呢？故事的情节是如何推动的？怎么样才能写出一个情节完整的故事？这就要从故事写作的结构谈起了。
　







　　第二章结构
　　
　　我们看到的女性杂志上的故事大体上分为两种结构。一种是通篇一体型，从开头到结尾，只有一个段落。这种结构十分紧凑，适合表现恐怖悬疑类的作品，不间断的一气呵成，使人有紧张感和压迫感，但情节一定要顺畅。这种结构的弊病在于对表现手法的局限。对于初学者来说很难分配笔墨。一般不推荐作者使用。而另一种则是分段式结构，下面让我们来分析一下分段式结构的好处。
　　要想写出一个好故事就必须合理的分配笔墨，该细的细，该粗的粗。需要刻画的地方就把细节刻画的恰到好处，给人以共鸣感，而有的地方就该一笔代过。很多作者的稿件有一个通病，该细致的地方不细致，该粗略的地方又过于拖沓。其主要原因就是没有把握好故事的节奏感和层次感。所谓节奏感，就是故事叙述时情节发展的脉络，有的故事写的虎头蛇尾，或者给人一种没有写完的感觉，就是因为没有把握好故事的节奏。而层次感就是在故事的各小节内，主次分明，有重有轻的叙述。
　　要想把握好故事的节奏和层次，个人认为，分段式结构要优于一体式结构。使用分段式结构有这样几大好处：
　　1有利于情节展开。每一个小段落可以交代出一个分情节。而且也便于叙述复杂情节。干净利索，整体看来十分有节奏感。
　　2有利于分清层次。每个分段落中，主要的情节可以浓墨重彩，次要的铺垫可以轻描淡写。
　　3有利于控制字数。字数和内容的关系一直是困扰写手的难题，为了表现情节，很多时候不知不觉就超了字数，回头再改，就有种不知如何下手的感觉。
　　4有利于文章的总体把握。大家知道叙事的最基本方式是时间，地点，人物，事情的起因，经过，结果。分段式描写的好处是，可以清晰的让你根据字数来把握故事的开端，铺垫，转折，发展，结局。脉络清晰明确。
　　5有利于叙述样式的多变。把总体的故事情节分成若干个小节，你可以灵活运用多种创作手法。可以从场景开始，也可以从人物开始，或者从引发故事的特殊情节入手。顺叙，倒叙，插叙，灵活多变，避免千篇一律的平铺直叙。
　　
　　强烈要求作者使用分段式结构来进行创作！
　　
　　很多时候，编辑会让作者看样文。可作者朋友总是说自己看了很多遍样文，可最后写出的东西还是有差距。其实所谓的看样文，就是要分析学习样文的结构特点。学习别人是怎么利