民国背影:政学两界人和事 作者: 张耀杰-第37部分

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是剧界的‘旁观人’、‘门外汉’，我的议论，自然难以　得人信服，欧阳君是戏界中人，欧阳君的说话，是从亲身体验得来的。反对戏　剧改良的人，可不能再说改良戏剧仅仅是理想之谈了。”
张厚载对于中国传统戏曲的认识，主要集中于美学价值。其一，“中国旧　戏是假像的”即写意的。其二，中国旧戏“有一定的规律”，如台步、身段、板眼、
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语调之类的程式化，“都可以说是中国旧戏的习惯法”。其三，中国旧戏的一大　特征，是“音乐上的感触和唱工上的感情”。他由此得出的结论是：“中国旧戏，　是中国历史的产物，也是中国文学美术的结晶。可以完全保存。社会急进派必　定要如何如何改良，多是不可能。除非竭力提倡纯粹新戏，和旧戏来抵抗。但　是纯粹的新戏，如今很不发达。拿现在的社会情形来看，恐怕旧戏的精神，终　究是不能破坏或消灭的了。”
张厚载反对戏曲改良的观点显然是站不住脚的。不过，他提出的现代话　剧可以另起炉灶与传统戏曲公平竞争的建议，却具有一定的合理性。迄今为　止，中国现代话剧并没有替代传统戏曲的艺术地位，而是与传统戏曲处于相　互补充、并行不悖的共存局面之中。傅斯年在《再论戏剧改良》一文中，使用　大量篇幅对张厚载的《我之中国旧剧观》进行逐项批驳，然后得出了自己的　结论：
综合繆子君全篇的意思，仿佛说道：“凡是从古遗传下来的，都是好的。”　我们固不能说，凡是遗传的都要不得。但是与其说历史的产品，所以可贵，毋　宁说历史的产品，所以要改造。……中国旧戏，只有一种“杂戏体”，就是我在　前面说的“百衲体”。这是宋元时代的出产品。如果要适用于20世紀，总当把这　体裁拆散了^纯正的“德拉玛”㈦访！！^？；），纯正的“吹拉伯”〔欧拍拉0严13？〉，　纯正的把戏，三件事物，各自独立。况且中国旧戏所以有现在的奇形怪状，都　因为是“巫”、“傩〃、“傀儡〃、“钵头〃、“竞技”……的遗传（见王国维《宋元戏曲　史》〉。如果不把这些遗传扫净，更没法子进步一层。西洋戏剧进化的阶段，可　以参证。
中国传统戏曲作为一种“杂戏体”和“百衲体”，与中国社会长期处于超稳　定、慢节奏的一乱一治的历史轮回之中，一直找不到打破改朝换代的专制僵　局的宪政民主之路，从而养成了慢节奏的审美惰性息息相关。西方戏剧中话　剧、歌剧和杂技的各自独立，主要是社会进步的结果，而不是戏剧创作者的人
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力所能够实现的。作为不同历史阶段的戏剧品种，西方现代话剧的引进与创　新是完全可以另起炉灶的，而没有必要以根除消灭中国传统戏曲为前提条　件。傅斯年所谓“如果不把这些遗传扫净，更没法子进步一层”，即使在西方戏　剧史上也没有可供“参证”的依据。应该说，《新青年》同人的最大误区，就在于　把人类社会的自然进化简单理解为用新的东西人为消灭旧的东西的“破旧立　新”，而没有清醒地认识到“新”与“旧”之间所存在的循序渐进的求同存异。
从另一方面说，胡适和傅斯年虽然是中国传统的戏曲艺术的旁观者和门　外汉，他们的相关意见都是经过对十中外戏剧的深人研究才公开发表的。他　们的言辞虽然有过激谬误之处，却很少学术讨论之外的人身攻击与敌对排　斥。④同样是“不值一驳”，胡适表现出的是求同存异的容忍和自信，钱玄同以　“记者”身份对于张厚载的公开答复所表现出来的却是充满敌意的人身攻击：　“我现在还想做点人类的正经事业，实在没有丁夫来研究‘画在脸上的图案’。　张君以后如再有赐教，恕不奉答。”
由此看来，即使在《新青年》同人内部也依然存在着求大同、存小异的原　则性分歧。一旦把求同存异的良性互动绝对化为势不两立甚至于你死我活的　仇恨敌对，新旧戏剧的学术论争就会演变成为学术范畴之外的人事之争和人　身攻击。
五、封戏馆、废旧戏的极端话语
《新青年》5卷5号是由钱玄同代替沈尹默编辑的，在前一期杂志中刚刚对　张厚载表示过“再有赐教，恕不奉答”的钱玄同，对于周作人署名“启明”的来　信“赐教”，却以《论中国旧戏之应废》为标题给出了高规格的“奉答”：“启明　兄：你来信的话，我句句都赞成。末段‘其实将他国的文艺学术运到本国，……　没有什么欧化不欧化了’数语，更是至精至确之论。”
周作人的来信是这样说的：“玄同兄：《随感录》第十八中所说关于旧戏的话　及某君的话，我都极以为然。我于中国旧戏也全是门外汉，所以技工上的好坏，
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无话可说，但就表面观察看出两件理由，敢说：中国旧戏没有存在的价值。”
为了证明“中国旧戏没有存在的价值”即“旧戏应废”，周作人提出了两项　理由：第一是“从世界戏曲发达上看来，不能不说中国戏是野蛮”。第二是“有　害于‘世道人心’”。关于第二项理由，周作人解释说：“我因为不懂旧戏，举不　出详细的例，但约略计算，内中有害分子，可分作下列四类：淫，杀，皇帝，鬼　神。（这四种，可称作儒道二派的思想的结晶。用别一名称，发现在现今社会上　的，就是：一‘房中术，，二‘武力，，三‘复辟，，四‘灵学’。丫，
指责中国旧戏“野蛮”的周作人，为废旧戏和封戏院提供的罪名本身就是　孔门儒教“存天理，灭人欲”的“以理杀人”的道德罪，以及“欲加其罪，何患无　辞”的“莫须有”的思想罪。在现代文明社会里，所有的法律条款都是为了保障　公民个人的人身自由、思想自由、言论自由、财产自由等正当权利的。“有害于　‘世道人心’”的罪名在现代法律体系中是根本不能够成立的。能够以“有害于　‘世道人心’　”之类的罪名废旧戏、封戏院的社会力量，只能是中国传统社会中　以“奉天承运”、“替天行道”自居的“家天下”的极权皇帝和强权官府，而不是　现代文明社会中依法执政的有限政府。何况早在1908年，留学日本的周作人　就曾经在《河南》杂志4至5期连载过长篇论文《论文章之意义暨其使命因及中　国近时论文之失》，其中针对作为北京大学前身的京师大学堂教员林传甲“言　必宗圣”的极端话语指责道：“尤可骇者，乃曰‘必将戮其人而火其书’。夫何仇　之深也！论文之士，不惬于小说，至不惜呼吁王者，罗织文字之狱，以兴大戮，　亦有说乎？吾闻波兰、俄国官司检文，类极严厉，听者或为之不平，顾尚鲜以文　网杀著作家者。今论者坦然言之；窃无以测其旨也。（比来日本警视厅严检自　然派小说，多禁止者，评骘之士或反称快，亦此类也。〉”十年之后，周作人自己　反而在大力提倡“民主”和“科学”的《新青年》杂志中重演“必将戮其人而火其　书，’的文化闹剧，无论如何都是不应该的。
在同一期的通信栏中，还以《渡河与引路》为标题刊登有唐俟与钱玄同的　来往通信。唐俟是教育部佥事周树人即鲁迅的另一笔名，他在来信中写道：　“例如见鬼、求仙、打脸之类，明明白白全是毫无常识的事情，《新青年》却还和
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他们反复辩论，对他们说‘二五得一十’的道理，这功夫岂不可惜，这事业岂不　可怜。”
在此之前的《新青年》4卷4号通信栏中，以《中国今后之文字问题》为标题　刊登有钱玄同与陈独秀的来往通信，钱玄同在来信中写道：“欲使中国不亡，　欲使中国民族为20世纪文明之民族，必以废孔学、灭道教为根本之解决；而废　记载孔门学说及道教妖言之汉文，尤为根本解决之根本解决。……此外尚有　一法，则友人周君所言者：即一切新学问，亦用此‘新体国文’达之。而学术上　之专名，及没有确当译语，或容易误会的，都用！：印^！！^嵌人。”
钱玄同一再提到的“吾友某君”、“友人周君”和周作人所说的“某君”，都　是不愿意公开真实姓名的教育部佥事周树人即鲁迅。钱玄同和周作人笔下的　废汉字、烧旧书、废旧戏、封戏院之类的极端言论，其实是鲁迅、周作人、钱玄　同等人的共同意见。到了　1923年7月9日，钱玄同在致周作人信中回忆说：
我近来耳闻目睹有几件事，觉得梁启超壬寅年的《新民丛报》虽然已成历
史上的东西，而陈独秀一九一五年九一七年的《新青年》中的议论，现
在还是救时的圣药。现在仍是应该积极去提倡“非圣”，“逆伦”，应该积极去铲　除“东方化”。总而言之，非用全力来“用夷变夏”不可。我之烧毁中国书之偏谬　精神又渐有复活之象，即张勋败后，我和你们兄弟两人在绍兴会馆的某院子　中槐树底下所谈的偏激话的精神，又渐有复活之象焉。⑤
1934年8月10日，《文化与教育》旬刊第27期刊登记者熊梦飞的文章《记钱　玄同先生关于语文问题谈话》，在谈到〃《新青年》第四卷某期中，有钱先生一　篇主张废除汉字，而代以世界语（！：叩^^协），或英德法语的通信，害得那时一　班新旧人物为之大惊咋舌！　”时，钱玄同更加直截了当地回答说：
老实告诉你罢！那篇东西中的话，并非完全是我个人的意见，有几句话是　“代朋友立言”的。朋友是谁？就是鲁迅先生。民国六七年我对于文学革命，乃
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至文化改革，有过极高度的狂热，有一天，到绍兴会馆里去访鲁迅先生，我与　他原是在章太炎先生门下的老同学，我们谈到文学革命了，我还是说那改用　白话文和普及世界语的主张。鲁迅说：“中国的语言根本就要不得，文法是那　样的粗疏，字义是那样的昏乱，要想拿它来发表精密的思想，记载新时代的事　物，是绝不能胜任的。”我说：“目前只要把桐城谬种和选学妖孳去掉，便是一　大解放。一面鼓吹大家学世界语，等到世界语普及了，便可废除汉字了。”鲁迅　似乎不大看得起世界语，他是学德文的，他说：“德文便很好。因为文法很麻　烦。”他是认为文法麻烦即愈精密的。他又说：“法文也还可用。唯有英文最不　行，因为文法太简单了，但英文的文法和字义，较之中国语言文字，固已远胜。　现在中国最好改用一种外国文字如德文；若办不到，则仍写汉字而多搀入外　国文的字句，则当可勉强对付着用。”
我听了他这话，便怂恿他把这用一种外国文来代汉文的主张做篇文章，　登在《新青年》上，他一定不肯。我说：“那么，我来发表吧。”他说：“不能说是我　的主张。”我觉得那不好办，于是改变方针，把他的主张和我的主张混在一起，　写成那篇通信。所以那信里大骂旧文化，大骂汉字，主张汉字应即废灭而代以　世界语，却没有主张用一种外国文^如德文^来代汉文，因为我心中实　在不赞同此说也。但又想了用一种外国文为辅助语的办法。此信的最后，又把　鲁迅“仍写汉文而多多搀入外国文的字句”之主张说出，而改外国文为世界　语，这又是混两人主张为一。但此节中竟露出“友人周君”四字，此周君即豫　才，亦即鲁迅。
在《新青年》5卷5号的周作人来信中，另有引进和创作“欧洲式的新戏”的　观点：“现在有一种大惊小怪的人’最怕说欧洲式，最怕说‘欧化’。其实将他国　的文艺学术运到本国，决不是被别国征服的意思；不过是经过了野蛮阶级蜕　化出来的文明事物，在欧洲先发现，所以便跳了一步，将他拿来，省却自己的　许多力气。既然拿到本国，便是我的东西，没有什么欧化不欧化了。倘若亚洲　有了比欧洲更进化的戏，自然不必舍近求远；只可惜没有这样如意的事。”
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周作人的这一观点到了　1934年6月4日，又被鲁迅概括为“拿来主义”。正是　在《拿来主义》一文中，鲁迅把梅兰芳到苏联演出中国传统戏曲全盘否定为“送　去主义”。⑥随着《新青年》同人团队分裂解散，坚持不懈地对中国传统戏曲及　其演员加以否定性批判的，只剩下了鲁迅一个人。
查阅《鲁迅全集》，涉及梅兰芳的文字有《坟。论照相之类》、《华盖集续编…厦门通信》、《二心集。宣传与做戏》、《南腔北调集“看萧和“看萧的人们”记》、　《伪自由书^最艺术的国家》、《花边文学〃京派”与“海派”》、《花边文学丨法会和　歌剧》、《花边文学丨略论梅兰芳及其他（上〉》、《花边