梨园往事-第6部分
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说也真巧,马连良在上海新光戏院唱红之际,喜剧泰斗卓别林恰来上海游历。这天,卓别林及梅兰芳等人陪同,驱车来到新光大戏院,欣赏马连良演出的“法门寺”。进场时,正赶上马连良扮演的赵廉在唱“行路”一段,台下静寂无声,观众聚精会神地在倾听马连良的大段西皮“■坞县,在马上,心神不定……”卓别林等一行在包厢悄悄地坐了下来,他侧耳细听演员的唱腔和胡琴的过门。当时,为马连良操琴的琴师是杨宝忠,琴艺非常高超。卓别林一面倾听,一面不由自主地用右手轻轻地试打节拍。
剧终后,卓别林上台,同马连良见面,两人紧紧握手并互表敬佩之意。当时,马连良扮的知县赵廉,头戴乌纱帽,身着蓝袍,一副明代的装束;卓别林则穿一套西装,强烈的时代反差,令人捧腹大笑。次日,上海各家报纸均以醒目位置,刊登了两人握手、拱手的两张照片,现在这照片已成了中西文化交流的极为珍贵的历史文物。
遗憾的是文革中的一九六六年十二月十三日,马连良在中和戏院接受批斗时,一头跌倒,时隔三天,便像他在《清风亭》一剧中扮演的张元秀一样,凄凄而终,享年六十六岁。
●【著名武旦宋德珠】ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|
40年代初,予旅居北京时,广大京剧观众推选李世芳,毛世来,张君秋,宋德珠为“四小名旦”。这是继20年代《顺天时报》专栏作家石听花倡议推选海、尚、程、荀为“四大名旦”后的又一次梨园盛举。
李世芳、毛世来二位都是素负盛名的科班“富连成”第五科的学员,李世芳早在未出科前,即已名声大噪,博得“小梅兰芳”的称号。但不幸于1945年赴青岛演出因飞机失事而殒命。毛世来师承著名花旦于连泉(艺名筱翠花),他也和李世芳一样,在十二、三岁未出科前,已被广大顾曲在所交口赞誉。张君秋初拜李凌枫为师,李为王瑶卿高足,故张自幼深得王派青衣真传。宋德珠则是程砚秋、焦菊隐创办的中华戏曲专科学校第一科学员。他在戏校刚毕业时,即加新笋破土而出,被众多京剧观众所肯定和推崇。宋德珠的启蒙老师是张善亭(艺名“十阵风”),在武功方面给他打下良好的基础。毕业后,继续受到著名武旦朱桂芳、阎岚秋(即“九阵风”)的教授和指点,技艺更加精进。连谢绝舞台多年的清末著名武旦老艺人余玉琴都教过他。所以,宋德珠在幼年、少年、青年三个阶段,投师访贤,多方求教,虚心好学,刻苦钻研,练就了一身舞台上过硬本领。有的行家说,在京剧界学武旦、刀马旦的,能得余、阎、朱、张四位名家教导,真可算得天独厚的机遇了。
宋德珠毕业后成婚,娶著名扬(小楼)派武生孙毓坤(艺名小振庭)之女为妻,在武功技艺方面又得其岳父的启迪和传授,舞台艺术又跃进了一步。
德珠能戏很多,武旦戏如:《扈家庄》、《■州城》、《青石山》、《盗仙草》、《打韩昌》、《打焦赞》、《打瓜园》、《打店》、《取金陵》等都是他经常上演的剧目。即使是刀马旦戏,他也会得很多。《儿女英雄传》(即《能仁寺》、《悦来店》)是余玉琴老伶工亲传的,自不必说,其他如:《穆柯寨》、《樊江关》、《战金山》、《小放牛》等戏,他演来也能得心应手。德珠在舞台上腰工极佳,跷工稳健,武功出手迅疾,深受观众爱重。
最近,传来朱德珠病逝的消息,回首前尘,感到无限惆怅。
忆40余年前,德珠正是风华正茂,予在北京宣武门外,校场六条其岳父孙毓坤寓邸得见其庐山真面,曾几何时,伊已步黄泉路上。
甚堪告慰的是,听说宋君的掌珠宋丹菊也是京剧武旦演员中的后起之秀,武旦一行,后继有人,亦可以慰德珠在天之灵矣!
●【“金霸王”的癖好】ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|
京剧金派花脸创始人金少山,系清内廷供奉金秀山之子,祖籍北京,满族人。家学渊源,能戏甚多。三十年代初,与梅兰芳在上海演《霸王别姬》,因其唱腔与扮相俱佳,叱咤风云,气势磅礴,从而博得了“金霸王”的美号。“金霸王”在京剧花脸演员中,以体形魁梧,嗓音洪亮见称。按净角可分铜锤(如徐延昭、包拯、姚期等角色是铜锤应工);架子花脸(如:《芦花荡》中之张飞,《取洛阳》中之马武,《藕塘关》中之牛皋,《丁甲山》、《青风寨》、《闹江州》中之李逵等角色是架子花脸应工)和武花脸(如:《状元印》中之常遇春,《艳阳楼》中之高登,《铁龙山》中之姜维,《金钱豹》中之豹子②等角色是武花脸应工)。金少山则以铜锤见长,兼演架子花脸。由于他额颊宽阔,身体高大,在净角演员中可算是“得天独厚”的标准花脸扮相,又因他歌喉响亮,声如洪钟,真可谓“黄钟大吕”。
“金霸王”性豪爽、重义气,为人耿直并喜济困扶危。其一生有五癖,曾在早年间北京梨园界内外的老人中传为佳话。
终年光脚,此其一癖也。卸妆后的“金霸王”,无论是酷暑还是严冬,一年四季从不穿袜子,问之则曰“脚太热”。偶遇文人雅士登门拜访,出于礼节必急忙穿上,一旦过从频繁熟悉之后,则照说不误。
爱当行头(京剧术语,指戏装),此其二癖也。皆因其总周济穷人,从不看重金钱,加以花销又大、包银虽多而总是寅吃卯粮,故经常当行头以接短儿,及至有人约戏,须先付包钱赎回行头,而后方可粉墨登场。久之,梨园界便流传过一句歇后语,“金三爷唱戏——先送包银”。“金三爷”者,盖因金少山行三而尊称之也。
爱听评书,此其三癖也。“金霸王”于一九三六年冬自上海回京后,卜居宣武门外琉璃厂,每晚必到附近石头胡同三和成书茶馆听品正三(有“品八套”之美名)说《隋唐》,遇有夜戏,必事先与品正三约定,等其散戏回来再开书,并为此而另有报酬。
“金霸王”对品正三评书艺术的评价是:“立眉瞪眼,就是脸谱,发脱卖像,就是身段。”由此看来,其目的借鉴评书艺术以充实自己的舞台艺术,他在《锁五龙》剧中扮演的单雄信,之所以分寸适度,鞭辟入里、富于感情变化,正是受益于评书。
爱收藏鼻烟壶,此其四癖也。这位从来拿钱不当回事的梨园“金霸王”,常常为购得一只绝品烟壶而罄其所有,故搜罗甚富,其所藏康熙、雍正两朝官窑五彩珍品“十八罗汉”、“九秋白菜”、“钟馗嫁妹”等瓷质烟壶,皆神州之拱璧也。惜其于一九四八年病逝(年仅五十八岁)后,所藏宝物辗转易主,下落早已不明矣!
爱养诸般动物,此其五癖也。台上的金少山,所扮演的各色人物皆勇猛暴躁之辈;台下的金三爷,对所饲养的蛐蛐、油葫芦、红子(沼泽山雀)、巴儿狗、猴子等宠物,却一概和颜悦色,极有耐心。
“金霸王”大概是因为失去了虞姬的缘故,老怕心爱的蛐蛐“打光棍”。穷小子们知其底细,使轮番登门送“三尾儿”(母蛐蛐),来者不拒,且必重金酬谢,而后择其形体小巧优美者逐罐配之,笑谓友人曰:“蟋蟀谱上说得对,蛐蛐跟人一样,英雄爱美女,不给它配上个好三尾儿,一斗准败!”
●【“铁嗓青衣”王玉蓉】ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|
三、四十年代的电影明星周璇,歌声轻柔甜润,她唱的《拷红》、《四季歌》等,至今仍在流传,人们称她为“金嗓子”。可是不知为什么,京剧界的旦角演员,凡嗓子高亢响亮的,人们都称之为“铁嗓子”,而不称“金嗓子”。四大名旦之一的尚小云,嗓子冲,武功好,常常在剧中连唱带舞,人们赞誉他是“铁嗓钢喉”。女演员王玉蓉,能在一个晚上从《彩楼配》唱到《大登殿》,她一人饰演王宝钏到底,整整演足四小时,因而获得“铁嗓青衣”的称号。
说起这位王玉蓉,颇有一番不平凡的经历。她是苏州人,十六岁时就以王艳芳的艺名,在南京夫子庙的群芳阁、天韵楼等茶社清唱,由于她嗓音甜美嘹亮,不久就誉满秦淮,被选为“歌后”。
她十九岁时到北京,拜在京剧一代宗师王瑶卿的门下学艺,从此立雪王们,达八年之久。王瑶卿对这位南方来的女弟子,爱护备至,要求也十分严格。不但一字一腔,绝不马虎,而且胡琴一响,即不许再喝水。所以后来王玉蓉在台上从无“饮场”的习惯。王瑶卿教她的第一出戏是《女起解》,开头的四句摇板,就教了半个月,直到满意为止。后来,相继教了她《金水桥》、《李艳妃》、《宝莲灯》等戏,还专门为她排了一出《艳云亭》(即《孔雀东南飞》)。这个戏里快板特别多王瑶卿告诉她,唱戏的要诀是“慢板不慢,快板不快,以字带腔,着重气口”。王玉蓉后来对人说,王师传授的这十六字真言,使她一生受用不尽。
王玉蓉在王门学有所成,需要在北京的舞台上露露面了。但因她自南方来,北京的观众对她很陌生,因此各家戏园子不敢邀她去演出,怕影响票房收入。一九三三年长安大戏院开幕,据说因为“闹鬼”,许多名角都不肯应邀登台。
说得有声有色,于是街谈巷议,满城皆知。新戏院反成了冷角落,没有名伶愿到这里签约登台,王瑶卿不信鬼,他对王玉蓉说:“别人怕鬼,我们来打鬼,你也学成了,咱们弄个班子唱戏院的开门戏去。”于是和长安大戏院签了约,王玉蓉挂头牌,须生为管绍绿华。戏院门前贴出告示:“由王瑶卿为徒儿把场,亲自上台。”这个告示,起了不小的广告作用,观众震于通天主教的大名,又觉得“把场”一举新鲜,买票非常踊跃,戏院上下坐得满满的。
王瑶卿为王玉蓉把场,是在新开的长安大戏院开了端,以后王玉蓉去上海搭班,戏院老板就央求王瑶卿“再来一次把场”,所以这个“把场”便流传到上海去了。
王玉蓉称王瑶卿为恩师,念兹在兹,情意甚殷,其实王玉蓉本人的好学和她的成就,也没有辜负老师的期望。她不久即以“王八出”闻名遐迩,她唱《王宝钏》从《彩楼配》起,包括《三击掌》直至《武家坡·回窑》,计八个折子,一气呵成,“王八出”不是虚名,是她的真工夫与金嗓子的体现,不可多得!
●【梅派青衣陆素娟】ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|ǎ|
窃符救赵一剧编,
窑变名伶有素娟,
多谢琴师徐督办,
梅家班作陆家班。
这是张伯驹在《红毹纪梦诗注》中写梅派青衣陆素娟的一首诗。注云:
“以妓为伶者谓之窑变。南妓陆素娟因与王绍贤关系,从徐兰沅学梅派戏,曾与余演《游龙戏凤》、《打渔杀家》。东北失陷后,梅移居上海,徐组梅之班助陆演唱,并编排《窃符救赵》一剧。“督办”乃徐之别号也。”
陆素娟,苏州人,端庄清丽,秀外慧中。幼家贫,三十年代中,由其养母携至北平,在城南八大胡同中的韩家潭青楼“环翠阁”操其业,在院中排行第八,人称“陆老八”。江南人来京营业的班子,分“扬州帮”与“苏州帮”两派,而苏州班身价地位较高,多为头二等,扬州班则较世俗,多沦为二三等。
由于韩家潭“环翠阁”老八陆素娟,丽质天生,聪颖过人,又略识文字,善于歌唱,所以一经悬牌,即名噪九城,一时军政大员、名流富翁及银行家们都趋之若鹜,不到半载,素娟芳名,誉满故都。
此一时期,梅畹华博士在北平因伤子遭事,举家南迁,定居上海马思南路“缀玉轩”。北平的京剧戏迷们,只能欣赏到尚、程、荀三大名旦的舞台艺术,却看不到梅派戏的演出。而畹华离平,梅剧团的演员及场面(乐队工作人员)均多闲散在家,无适当班社可搭。著名琴师徐兰沅为素娟吊嗓教授梅派戏,发现她是一块璞玉,倘能经过精雕细琢,必然成为玲珑剔透的琳琅美器。所以这位绰号“徐督办”的琴师,一方面教授陆素娟梅派艺术的念唱做舞,一方面召集梅剧团原班人马萧长华、姜妙香、刘连荣、王少亭、杨盛春、姚玉芙等重组剧团捧素娟为主演,以陆代梅。
由于有这些著名演员的配合和帮助,陆素娟很快就唱红了。她主演的一些梅派名戏,如《宇宙锋》、《凤还巢》、《洛神》、《霸王别姬》等都颇具梅派之神韵,每每引起轰动。观众称赞她演得每一个角色都唱做皆精,融合得体。有一次她和王又宸为赈济灾民义演《四郎探母》,她饰演铁镜公主,扮相雍容富丽,唱腔优美,一段“猜一猜驸马爷袖内机关”的西皮慢板,刚柔相济