红楼梦诗词曲赋鉴赏-第42部分

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　　西江月（薛宝琴）
　　汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。
　　几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！
　　＇注释＇
　　1。汉苑——汉代皇家的园林。汉有三十六苑，长安东南的宜春苑（即曲江池）水边多植杨柳，后因柳成行列如排衙，但远不及隋堤规模，故曰“有限”。
　　2。隋堤——参见《广陵怀古》注。
　　3。明月梅花一梦——后人以为“梅花”不合飞絮季节，就改成“梨花”（程高本），殊不知这是用“梦断罗浮”的典故（参见《赋得红梅花》诗注），本取其意而不拘于时。《龙城录》记赵师雄从梅花树下一觉醒来时，见“月落参横，但惆怅而已。”此所以用“明月”二字。又小说中说宝琴是嫁给梅翰林之子的，用“梅花”二字或有隐意。
　　4。落红——落花。表示春去。用“几处”，可见衰落的不止一家。
　　5。香雪——喻柳絮，暗示景物引起的愁恨。帘栊，说闺中人。
　　6。一般同——都是一样的。
　　7。“偏是”句——古人以折柳赠别。又柳絮漂泊不归，也易勾起离别者的愁绪。
　　＇鉴赏＇
　　如果把薛宝琴这首小令与她以前所作的《赋得红梅花》诗、她口述的《真真国女儿诗》对照起来看，就不难相信朱楼梦残、“离人恨重”正是她未来的命运。就连异乡思亲，月夜伤感，在词中也可以找到暗示。此外，从宝琴的个人萧索前景中也反映出当时的一些大家族已到了风飘残絮、落红遍地的没落境地了。“三春事业付东风，明月梅花一梦。”这是宝琴的惆怅，同时也是作者的叹息。
　　临江仙（薛宝钗）
　　白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
　　万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
　　＇注释＇
　　1。白玉堂——参见《护官符》注。这里形容柳絮所处高贵。春解舞——说柳花被春风吹散，像翩翩起舞。
　　2。均匀——指舞姿柔美，缓急有度。
　　3。“蜂围”句——意思是成群蜂蝶纷纷追随柳絮。有人以为是以蜂蝶之纷乱比飞絮，亦通。
　　4。随逝水——落于水中，随波流去。喻虚度年华。以逝水比光阴。
　　5。委芳尘——落于泥土中。喻处于卑贱的地位。
　　6。“万缕”二句——意谓不管柳絮是否从枝上离去，柳树依旧长条飘拂。喻不因别人对我的亲疏而改变自己固有的姿态。
　　7。青云
　　——高天。也用以说名位极高。如《史记。伯夷列传》：“闾巷之人欲砥行立名，非附青云之士，恶能施于后世哉？”
　　＇鉴赏＇
　　宝钗与黛玉这两个人物的思想、性格是对立的。作者让宝钗作欢愉之词，来翻黛玉之所作情调缠绵悲戚的案，看上去只是写诗词吟咏上互相争胜，实际上这是作者借以刻划不同的思想性格特征的一种艺术手段。
　　但是，作者所写的钗、黛对立，并非如续书中所写的那样为了争夺同一个婚姻对象而彼此成为情敌（黛玉对宝钗的猜疑，在第四十二回“薛芜君兰言解疑癖”后已不复存在。事实如脂评指出，贾府上下，人人心目中宝黛都是一对未来的“好夫妻”），作者也并不想通过他们的命运来表现封建包办婚姻的不合理。作者所描写的宝黛悲剧是与全书表现封建大家庭败亡的主题密切相关的。他们的悲剧是贾府事变的结果。
　　细看词的双关隐义，不难发现“蜂围蝶阵乱纷纷”正是变故来临时大观园纷乱情景的象征。宝钗一向以高洁自持，“丑祸”当然不会沾惹到她的身上，何况她颇有处世的本领，所以词中以“解舞”、“均匀”自诩。黛玉就不同了，她不禁聚散的悲痛，就象落絮那样“随逝水”、“委芳尘”了。宝钗能“任他随聚随分”而“终不改”故态，所以黛玉死后客观上就必然造成“金玉良缘”的机会而使宝钗青云直上。但这种结合并不能从根本上消除宝钗和宝玉在对待封建礼教、仕途经济上的思想分歧，也不能使宝玉忘怀死去的知己而倾心于她。所以，宝钗最终仍不免被宝玉所弃，词中的“本无根”也就是这个意思。
　　中秋夜大观园即景
　　联句三十五韵（第七十六回）
　　＇说明＇
　　这次黛玉、湘云两人相对联句，是在寂寞的秋夜中进行的，情调之凄清犹如寒虫悲鸣。后来妙玉听到，将它截住续完。诗用“十三元”韵，这一韵部中的字，如“元”、“繁”、“坤”、“言”等，现代口语读音已差别较大，但在诗中并非转韵或走了韵，因为旧体格律诗是按照一千年前沿袭下来的韵书中所分的韵部来押韵的，虽然后来读音已有变化，但做诗的人仍旧是遵守韵书的。排律两句一韵，“三十五韵”　就是一共七十句。
　　三五中秋夕，（黛玉）清游拟上元。
　　注：三五，十五日。拟，可与……相比。上元，元宵节，阴历正月十五。
　　撒天箕斗灿，（湘云）匝地管弦繁。
　　注：箕斗，南箕北斗，星宿名，是泛指。匝地，管乐器和弦乐器，这里指乐声。
　　几处狂飞盏？（黛玉）谁家不启轩？
　　注：飞盏，举杯。启轩，打开窗户，为赏月。
　　轻寒风剪剪，（湘云）良夜景暄暄。
　　注：剪剪，风尖细的样子。暄暄，暖融融，就心情而言。
　　争饼嘲黄发，（黛玉）分瓜笑绿媛。
　　注：即“嘲黄发之争饼，笑绿媛之分瓜”。黄发，老年人。绿媛，年轻姑娘。“绿”即“绿鬓”、“绿云”，也就是女子的黑发。争饼，争吃月饼。湘云说这句“杜撰”，黛玉说：“‘吃饼’是旧典。”唐僖宗一次吃饼味美，叫御厨用红绫扎饼，赐给在曲江的新进士。唐代重进士，老年中举亦以为荣。徐寅诗说：“莫欺老缺残牙齿，曾吃红绫饼馅来。”黛玉借争吃饼来说争名位，故“嘲”之。分瓜，切西瓜。《燕京岁时记》：“八月十五日祭月，其祭，果饼必圆，分瓜必牙错。”“凡中秋供月，西瓜必参差切之，如莲花瓣形。”黛玉说“分瓜”是“杜撰”。其实“分瓜”即乐府中所谓“破瓜”，将“瓜”字分拆像两个“八”字，隐“二八”（十六岁）之年，唐人曾用之。段成式《戏高侍郎》诗：“犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕（“藕”谐“偶”）时。”即是“笑绿媛”。湘云借以作戏语。
　　香新荣王桂，（湘云）色健茂金萱。
　　注：意谓玉桂荣发而飘来新香，月色使萱草更有光彩。萱，忘忧草。旧时常指代母亲。湘云说：“只不犯着替他们颂圣去。”意思是用不着去代人祝母寿，因为她自己是没父母的。
　　蜡烛辉琼宴，（黛玉）觥疘乱绮园。
　　注：琼宴，摆着玉液琼浆的宴席，盛宴。觥疘，行酒令用的竹签。觥，古代酒器。绮园，芳园。
　　分曹尊一令，（湘云）射覆听三宣。
　　注：分曹，分职。行酒令作谜猜物，要分作的人和猜的人。尊一令，服从令官一个人的命令。射覆，原来是将东西覆盖在盆下令人猜测的游戏，后来古法失传，另用语言歇后隐前的办法来猜物，也叫射覆，六十二回曾写到。宣，宣布酒令。书中有“三宣牙牌令”。这四句与李商隐《无题》诗“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”相似。
　　骰彩红成点，（黛玉）传花鼓滥喧。
　　注：击鼓传花游戏上一回中写到。滥喧，频敲。
　　晴光摇院宇，（湘云）素彩接乾坤。
　　注：晴光、素彩，都说月光　。乾坤，天地。
　　赏罚无宾主，（黛玉）吟诗序仲昆。
　　注：上句仍说行酒令。无，不分。序仲昆，分出高下，评定优劣。
　　构思时倚槛，（湘云）拟景或依门。
　　注：拟，摹拟，想象。“景”，程高本作“句”。
　　酒尽情犹在，（黛玉）更残乐已谖。
　　注：更残，夜将尽。谖，忘记，引申为停止。
　　渐闻语笑寂，（湘云）空剩雪霜痕。
　　注：雪霜痕，喻照在景物上的月光。
　　阶露团朝菌，（黛玉）庭姻敛夕棔。
　　注：意谓露湿台阶时，朝菌已团生；烟笼庭院中，夕棔已敛合。朝菌，一种早晨生的菌类，生命短促。棔，合欢树，又有合昏、夜合、马缨花等名，乔木，羽状复叶，小叶入夜则合。
　　秋湍泻石髓，（湘云）风叶聚云根。
　　注：湍，急流。泻石髓，从石窟中泻出。石髓，石钟乳。有石灰石处多洞窟。黛玉夸这一句好，说：“别的都要抹倒。”因为意境之中能映出月光。聚云根，堆积在山石上。古人以为云气从山石中出来，故称云根。
　　宝婺情孤洁，（黛玉）银蟾气吐吞。
　　注：星星清朗明净，月亮光彩焕发。宝婺，婺女星。以女神相拟，所以说“情孤洁”。银蟾，月亮。已见《中秋对月有怀口占一律》注。因癞蛤蟆而用“气吐吞”。
　　药经灵兔捣，（湘云）人向广寒奔。
　　注：传说月中有白兔捣药，嫦娥偷吃不死药而奔月。月宫叫广寒宫。程高本“经”作“催”。
　　犯斗邀牛女，（黛玉）乘槎访帝孙。
　　注：参见《赋得红梅花》“游仙”句注。《博物志》：海上客乘槎游仙回来后，曾问方士严君平。严说：“某年月日，客星犯牵牛宿。”一算，正是他到天河的时候。邀，见面。帝孙，也叫天孙，即织女星。两句所用的是同一个传说。所以黛玉说：“对句不好，合掌。”对仗两句意思相同，如两掌相合，叫合掌。
　　盈虚轮莫定，（湘云）晦朔魄空存。
　　注：盈虚，指月的圆缺。轮，月轮。晦朔，阴历月末一天叫晦，月初一天叫朔，晦朔无月。魄，月魄。已无月光而徒存魂魄。两句都借月隐说人事。
　　壶漏声将涸，（黛玉）窗灯焰已昏。
　　注：壶漏，古代定时器。涸，水干。这里指声歇。
　　寒塘渡鹤影，（湘云）冷月葬花魂。（黛玉）
　　注：上句取意于杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》诗：“蝉声集古寺，鸟影度寒塘。”及苏轼《后赤壁赋》“适有孤鹤，横江东来”一段。以“鹤影”隐湘云将来孤居形景恰好，作者曾描写她长得“鹤势螂形”。下句“葬花魂”本系黛玉事，“花魂”与“鹤影”也自然成对。庚辰本作“葬死魂”，是形讹。后人以为音讹，遂改为“葬诗魂”（甲辰、程高本）。葬花魂，用明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》中事：叶之幼女小鸾（短命的才女）鬼魂受戒，答其师问：“‘曾犯痴否？’女云：‘犯。——勉弃珠环收汉玉，戏捐粉盒葬花魂。’师大赞……”（详见拙著《论红楼梦佚稿》226页《冷月葬花魂》）
　　香篆销金鼎，脂冰腻玉盆。
　　注：香篆，制作成篆文形状的香。销，焚尽于。金鼎，鼎炉。脂冰，冰雪般的肌肤上的香脂。语词结构与“香篆”同，皆主体置前。此联至结尾皆妙玉所续。
　　箫憎嫠妇泣，衾倩侍儿温。
　　注：嫠妇，寡妇。这句说，能使寡妇哭泣的箫声令人不忍听。苏轼《前赤壁赋》：“客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然，如怨、如慕、如泣、如诉，……　舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”下句亦写孤寂。
　　空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳。
　　注：即“空悬文凤之帐，闲掩彩鸳之屏”。文凤、彩鸳，都是帐、屏上所饰，反衬人的孤独。
　　露浓苔更滑，霜重竹难扪。
　　注：扪，摸。
　　犹步萦纡沼，还登寂历原。
　　注：萦纡，曲折。沼，池沼。寂历，寂静。原，高地。
　　石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。
　　注：石头形状奇特，好象神鬼在打架，树木长得很怪，彷佛蹲着的野兽。“搏”程高本作“缚”，误。
　　赑屃朝光透，罘罳晓露屯。
　　注：赑屃（音币戏），传说龙所生的怪物，像龟，好负重，石碑下当座的大龟即是。这里指代碑石。罘罳（音浮思），古代宫门外或城角上有网孔的屏。这里泛指门外有孔的垣屏。章太炎《小学答门》：“古者守望墙牖皆为射孔……屏最在外，守望尤急，是故刻为网形，以通大镞，谓之罘罳。”有人作捕鸟雀之网解，与上句言碑石似不相称，引申为蛛网，也不是。
　　振林千树鸟，啼谷一声猿。
　　注：啼谷一声猿，大观园是不会有哀猿长啸、空谷传响的。但是，诗不妨那么写。
　　歧熟焉忘径？泉知不问源。
　　注：歧，路分开的地方。焉，那里。两句借游山水说哲理，自谓能知大道本源，不至迷途，是翻古人的意。《列子》：“大道以多歧亡羊。”《淮南子》：“杨朱见歧路而泣，谓其可以南，可以北。”又前人多有写见泉流而问源、寻源、探源的诗。