骑彩虹者-第1部分

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　　　本书是七岁时即开始创作生涯的天才美少女作家蒋方舟耗时最久的一部长篇。作为一个本土意识十分强烈的少年作家，蒋方舟宣称，这部新作是她对时下流行的韩国青春小说的一种抵抗。在《骑彩虹者》里，蒋方舟将笔触回归到了青少年问题上，讲述了四个少年离家出走、排遣孤独、寻求梦想的故事。世事不分的美丽少女、善恶不辨的愚昧房东，不想言说的家庭、萌芽了的爱恋，如电影般跌宕起伏的情节、华丽的想象、颓美的语言，使中国读者有理由相信青春文学将摆脱韩流的影响、进入蒋方舟时代。长江文艺出版社　出版　　　　　　　　　　　　　　　　　
蒋方舟率《骑彩虹者》：挺身挡韩流　　　
著名的天才美少女作家，中国少年作家协会主席蒋方舟第八部作品——《骑彩虹者》目前已由长江文艺出版社出版。作为一个本土意识十分强烈的少年作家，蒋方舟宣称，这部新作是她对时下流行的韩国青春小说的一种抵抗。在《骑彩虹者》里，蒋方舟将笔触回归到了青少年问题上，讲述了四个少年离家出走、排遣孤独、寻求梦想的故事。　
面对图书市场“韩流”的泛滥，蒋方舟感受到了危机，同时她对这种现象也十分气愤，现在很多中学生们对韩国的事儿如数家珍，但是对本国文化所知甚少，她认为这是十分可怕的。甚至还有人为了看懂韩国明星在网络上的几句留言，专门报名韩语班学习韩语，她觉得“韩流”对中国已经不仅是“冲击”这么简单了。对韩国作家写作风格蒋方舟也有自己的看法，她认为韩国作家的作品明目张胆地和“文学”划清界限，把比大白话还要白的语言扯到书里，而他们的作品之所以能在中国市场上如此热销，主要是因为他们瞄准了少女市场。每个少女都会把脸埋在枕头里幻想自己的爱情，韩国的青春文学就是满足了少女的这一点点幻想。这样的书几千几万本却都能拿一句话概括：一个一无是处的少女和几个天杀的大帅哥在明星校园里展开了一段搞笑的恋爱故事。另外，它们往往还会附赠一些花里胡哨的小东西，贴纸和钥匙链之类的东西，来诱惑爱贪小便宜的平凡少女心。　
面对韩国作品和仿韩作品的挑战，蒋方舟没有一丝惧怕，相反她还表现得十分自信，与当红韩国青年作家可爱淘相比，她认为自己段位比可爱淘高，而且比可爱淘高出许多，并坚称即使到了作品不畅销的时候她也不会去迎合市场而写“仿韩”的青春读物。同时她坚信作为写作者至少要相信自己所写的东西，绝不能写自己鄙视的东西，所以不能像现在很多作家为了争取图书市场，假扮可爱淘的师妹、假装韩国人来写韩流小说，欺骗自己，欺骗读者。但她对于对于韩流的冲击也感到了一定的担心，担心韩流驻留中国图书市场的时间还会延续，但她笑言，作为少年作家学会的主席，她将带领四万少年作家将挡韩流的行动继续下去，因为她对自己，对中国图书市场有绝对的信心，她期待并且坚信总有一天中国青春作者的作品会打入世界，在世界书业占有一席之地！　　　
蒋方舟访谈（1）　　　
一、蒋方舟谈新作《骑彩虹者》　
1．　从你写第一部作品到现在新作出版已经快9年了，在这样一段写作经历中，你觉得自己有没有什么变化？　
变化是绝对的，进步也是绝对的。我七岁的时候开始写第一本书《打开天窗》，那时书写的只是一本私人作文簿，后来《正在发育》就是生猛型的，这直接导致了我被定位成一个“早熟”，一个“说大人话的小孩”，后来我写童话，写历史，但好像都没有办法摆脱人们对我的定位。但写完《邪童正史》之后，我想我是真正可以摆脱“早熟”形象了，而现在《骑彩虹者》标志着我我已经是真的，彻底成熟了。　
2．　上一部《邪童正史》是用一种调侃的方式来讲述历史，而这部作品《骑彩虹者》是讲述四个中学生通过离家出走的方式来逃避孤独，实现梦想的故事，两部作品的转变似乎非常大，谈谈你是如何想到要构思这样一部作品？　
构思只是一瞬间的事情。在写完了《邪童正史》之后的一天，我忽然想：是时候写一部非常牛的小说了——据目击者称，我产生这一想法的一瞬间表情是十分纠结和石破天惊的——这念头来得没头没脑却清晰，在我脑袋里搁了几天之后，我才正式决定：我要写一部很牛的小说。对很多人而言，构思本没有跑道，一开始就是直升机。但我却在一直沿着跑道寻找故事，一个包含了成长、天才、蜕变、看似波澜不起实则暗波汹涌的故事。最后，我终于在跑道尽头找到了这个故事。　
3．　你在写完上一本书后曾经说过你接下来最大的梦想是尝试拍电影，目前来讲你的梦想实现了吗？如果《骑彩虹者》作为蓝本拍摄一部电影或电视剧的话，你会选择谁作为你故事中的男女主角？　
技术上讲，我的目标没有实现。我原本打算买一个DV机，然后就雄纠纠气昂昂地赤手空拳地拎着DV机踏遍山河去取景，当世界第一独立制片人兼导演兼后期制作。后来被现实打败了，发现实现的路实在是漫漫无绝期。后来看到十五岁的伊朗女孩拍的《疯狂的快乐》，一时又羡慕又嫉妒，简直不敢看，怕她拍得太好了，越发衬出我的夸夸其谈和无力行动。但精神上，我的目标已经实现了——这部电影已经在我脑海中放映了很多遍。　
如果真的能够拍成电影的话，我想演员一定要美，他们不漂亮都可以，但一定要美，要带着不自知的迷茫的帅气。男主角我想让日本少年柳乐优弥来演，他十四岁成了戛纳最年轻的影帝。女主角的话……本人十分喜欢刘亦菲。另外林依晨也蛮可爱的。　
4．对《骑彩虹者》这部小说的四个主人翁（占乃钞，江日照，夏锦落，鱼婉），你在创作过程中是如何理解和构建这几个人物角色的？　
曾经有少女很期待地问我：“你新小说的主人公帅不帅？”我回答她：“帅！但肯定不是你所期望的帅。”我小说中的四个主人公都是你身边会出现的人，或许就是你自己：有着窝囊的一面和明显的缺点，他们平凡。而他们最大的特点是他们都是藏在少年身体里的成人，他们其实看透了父母，看透了当前的生活，但一直保持缄默，出走是他们缄默太久之后的必然选择。我觉得我写这部《骑彩虹者》就是使他们发声，代替更多的青少年发声，告诉成人他们所知道的，大大的吓唬他们一跳。　
另外，这也是一部关于梦想的书。　
5．在这部小说中，你最欣赏或喜爱哪些情节？说说你的原因吧？　
在这部小说中，我最喜欢的是最后的一幕。出走之后回到学校的占乃钞和夏锦落两个人打扫卫生，擦瓷砖上印着的地图，用指尖抚摸着上面的字“放眼中国，胸怀天下”。这最后的一幕反而是我最先想好的，它好像在我脑袋里存留了很久。我觉得这个场景是整本书风格的凝结，那是一种反讽而又无奈的气氛，　
6．据说最近你正在进行一项与这部小说主题有关的调查活动，是什么呢？现在有什么进展？　
是一项以青少年出走状况为主题的调查活动。目前已经列出提纲了，准备到我去签售新书的每个城市进行调查。我发现几乎所有青少年都有过出走的念头。而家长对于孩子成绩变化都能够明察秋毫，却偏偏无法洞悉孩子情绪变化和想要出走的念头。我的首期调查表发出后，还想联合某网站进行网上调查。　　　
蒋方舟访谈（2）　　　
7。在你写作构思这本书之前，你考虑过市场因素吗？　
完全没有。因为写作不能顾前顾后，患得患失的，写着写着忽然想：“呀！这样写读者接受不了。”构思之前，我已经决定这是一部很牛的小说，所以可能会放弃一部分市场。写这本书之中，我基本上是让人物自己发展情节，不管他们合不合读者的意。倒是写完了之后心里有点惶惶然，害怕书卖不出去——因为我虽然不去刻意迎合市场，但也不会仇视和排斥市场。　
二｜、蒋方舟谈“韩流”　
1．韩籍作家可爱淘的几部作品《那小子真帅》《狼的诱惑》《局外人》，在中国好评如潮，你是如何看待“韩流”冲击中国市场的？　
身为一个中国的作者，我感受到了危机。尤其是听到班里女生讨论着“《天使街二十三号》出了！快点去买啊！”我才感到“韩流”实在霸占了太多中国市场，让中国一些不肯向韩流靠拢的作家丧失了市场。　
身为一个中国的读者，我觉得气愤。现在很多中学生们对韩国的事儿如数家珍，但是对本国文化所知甚少，这实在是太可怕的。甚至还有人为了看懂韩国明星在网络上的几句留言，专门报名韩语班，我真的觉得“韩流”对中国已经不是“冲击”这么简单了。　
2．从写作的角度看，你觉得韩国青春文学作品与国内的有哪些不同吗？　
刚刚看到《那小子真帅》的时候，我看到开头的一段就顿生“自己跟不上时代”的家长心态，那些符号语言已经不是“时尚”了——我们至少还能读懂时尚。　
无论电视，漫画再怎么搞怪，国内的作品还都把写作看成一件严肃的事情，还都遮遮掩掩的想和“文学”扯上边，而不像韩国青春作品，明目张胆地和“文学”划清界限，把比大白话还要白的语言扯到书里。　
3．你觉得韩国的青春文学作品之所以能立足市场，最大的卖点是什么？　
韩国的青春文学，以及仿韩国的青春作品最大的卖点就是它瞄准了少女市场。每个少女都会把脸埋在枕头里幻想自己的爱情，韩国的青春文学就是利用了少女的这一点点幻想。这样的书几千几万本却都能拿一句话概括：一个一无是处的少女和几个天杀的大帅哥在明星校园里展开的搞笑恋爱故事。另外，它们往往还会附赠一些花里胡哨的小东西，贴纸和钥匙链之类的东西，来诱惑爱贪小便宜的平凡少女心。　
这种司马昭之心和心无旁鹜地满足少女心理应该是它们最大的卖点。　
4．你认为我国图书界刮起的“韩流”之风会在市场上持续多久？　
希望不会很久，但恐怕很难如愿。这倒不是因为读者群过于强大，而是因为有“假韩流”，假“可爱淘的师妹”，假装韩国人的人写韩流小说，因为有他们想分一杯羹的想法和孜孜不倦的推波助澜，这股“韩风”应该还会刮很长一段时间。　
5．较可爱淘，你觉得自己的作品获得观众的优势在哪？　
我的段位比她高，而且比她高出许多。我指的当然不是武功，而是写作上的段位。我觉得说其他的，什么文风啊内容啊都是虚的，作不了数，只有写作上的段位才是真正算数的，真正能够比拚的。　
6．你觉得你的作品也能像可爱淘的作品打入中国市场一样打入韩国市场吗？　
我不知道我能不能，但我知道我不想。前几天我到一个中学讲座，有一个小胖子举着一本《麻雀要革命》带着埋怨问我：“你什么时候才能写这一类的书呢？”我说：“我永远不会写。”当我到了要靠写作讨生活的地步时，我宁愿去写食谱书，写美容书，也不会去迎合市场而写“仿韩”的青春读物。作者至少要相信自己所写的东西，绝不能写自己鄙视的东西，所以我不会以欺骗自己为手段，以欺骗读者为目的来写小说。　
我当然也希望自己的书打入国际市场，不过我希望那时的我已然是大师，我的所作所为也不会被视为“文化侵略”。　
三、蒋方舟谈自己的生活　
1．　据说你要和“80后”划清界限，那么你是如何区别自己的作品和“80后”青年作家作品的？　
对于急切地要和“80后”划清界限的事情，我已经基本释然了。因为自己再怎么叫喊，媒体还是会无情地把你和别人合并同类项。我想其他80后作者也同样无奈，但无奈的同时还是叫嚷着“我很不同！”我相信东西写多了，辨识度自然就浮现了，所以不如默默地写东西，读者是对你的作品嗅觉最灵敏的人，也是最能为你的作品挺身而出的人。我想脱离的，只是80后的自立山头、自封为王、搞小团体、炒作、急躁的姿态。　　　
蒋方舟访谈（3）　　　
2．同龄作家中，你最欣赏谁？谈谈你对他（她）的看法吧。　
同龄作家的书看的不多，比较喜欢李傻傻，因为觉得他做人比较淡泊，很多同龄作家都急功近利，但他还是慢悠悠地不紧不慢地写着东西，过着居家男人的生活，所以我很欣赏，也很羡慕他的心态。　
另外还有最近比较倒霉的郭敬明同学，其实他也有真实可爱的一面，现在人们对他全盘否定和幸灾乐祸是不好的，尤其是那些借踩他，假装义愤填膺来博得自己上位的人更是卑鄙。　
3．　9岁开始出版作品写作，可以说你是较早“出名”的或者说你