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第450部分

天马行空四部曲-第450部分

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    一说杜甫人在耒阳,為洪水所困,十餘日未进食,后来耒阳聂县令雇小船来接他,并且赠送许多牛肉、白酒款待。杜甫一夜食尽,竟大饱而死。郭沫若据此认為杜甫是吃了「天热肉腐」之物,因食物中毒而亡。

    杜甫灵柩停厝在岳阳,唐宪宗元和八年(813年),由他的孙子杜嗣业移葬於河南首阳山下。但现在杜甫的坟墓有八座,分别位於河南巩义市、河南偃师市、湖南省耒阳(今耒阳市)、平江县等地。

    杜甫诗歌现存1400多首,写诗可分四个时期:

    读书和漫游时期(三十五岁以前):

    杜甫曾先后游歷吴、越(今江浙一带)和齐、赵(今山东北部、河北南部),其间曾赴洛阳应举,不第。以后在洛阳遇李白。二人结下深厚友谊有诗赠李白,「余亦东蒙客,怜君如弟兄。醉眠秋共被,携手日同行」,堪称快意。

    继而又遇高适。三人同游梁、宋(今开封、商丘)。后来李杜又到齐州,分手后又遇於东鲁,可惜的是,由於两人后半生际遇都相当坎坷,这次分别之后便没有机会再见面了。

    困居长安时期(三十五至四十四岁):

    杜甫先在长安应试,落第。后来向皇帝献赋,向贵人投赠。仅获得少许资助,过著「朝扣富儿门,暮随肥马尘,残杯与冷炙。到处潜悲辛」的生活,「然衣不盖体,常寄食於人」,最后才得到右卫率府胄曹参军的小官。

    这期间他写了《兵车行》、《丽人行》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤為著名。标誌著他经歷十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。

    陷贼和為官时期(四十五至四十八岁):

    安史之乱爆发,潼关失守。杜甫把家安置在一边,独自去投肃宗,中途為安史叛军俘获,押到长安。

    他面对混乱的长安,听到官军一再败退的消息,写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。后来他潜逃到凤翔行在,任职左拾遗。由於忠言直諫,上疏為宰相房琯事被贬华州司功参军。其后,他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来,成為他不朽的作品,即「三吏」、「三别」。

    西南飘泊时期(四十八至五十九岁):

    随著九节度官军在相州大败和关辅铮模鸥ζ伲宜嫒嗣裉幽眩刂荨⑼鹊鹊兀搅顺啥迹谘衔涞陌镏拢艘欢伪冉习捕ǖ纳睢

    严武入朝,蜀中军阀成都少尹兼御史徐知道作乱,他漂流到梓州、閬州。后返成都。严武死,他再度飘泊,在夔州住两年,继又漂流到湖北、湖南一带,病死在湘江上。

    这时期,其作品有《水槛遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等千餘首,佔全部杜诗的百分之七十以上,深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌。

    杜甫诗「有集六十卷」,早佚。北宋宝元二年(1039年)王洙辑有1405篇,编為18卷,题為《杜工部集》。钱谦益编有《笺裕Ф殴げ考贰Q盥姿担骸

    自六朝以来,乐府题率多模拟剽窃,陈陈相因,最為可厌。子美出而独就当时所感触,上悯国难,下痛民穷,随意立题,尽脱去前人窠臼。」

    特色,杜甫是社会派诗人,趋向现实主义,内容广泛,富时代性,取材於政治兴亡,社会动乱,战事徭役,铮銎肚詈推陡恍狻

    杜诗善於描写当时歷史实况,反映唐代由盛转衰的现况,故有「诗史」之称。从安史之乱至入蜀之前,杜甫经歷了大时代的动乱,写下大量的实录式写实名篇。其名篇中,特多写实之作,如名作《丽人行》,反映上层社会的奢淫。

    思想方面,杜诗中有儒家思想,悲天悯人,忧国忧民,洋溢著仁民爱物的情怀和浓烈爱国主义色彩,有「诗圣」之誉。

    杜诗善用理智去仔细观察人生社会的实况,从自己的生活经验去体会人民的苦乐,有强烈政治意识,继承并发扬诗经、汉乐府民歌及建安学的写实精神。

    手法方面,杜诗善写人物对话和独白,选取有典型意义的人物和事件来描写。杜诗也善於抒情,结合抒情和叙事,又结合抒情和写景,寄情於景。杜诗叙事注重客观描述,让故事身直接感染读者,而少发议论。

    语言方面,杜甫写作态度非常严肃,语言精炼,用字準确,形象生动,多礀多采,并善於运用民间口语。

    体裁方面,杜甫作品眾体兼善,五七言古体、律诗绝句,无所不工。他往往用不同的诗体,表达不同的内容,叙事多用较少格律限制,便於铺叙描写的古体诗,抒情则多用近体诗。

    杜甫大量创作七言律诗,作品内容广泛,技巧纯熟,注重声律对仗,格律严谨,语言锤鍊,為歷代典范之作,达到极高的成就,使七律创作臻於成熟。他又开创「即事名篇」的新乐府诗,描写社会的民生疾苦。

    风格方面,杜诗主要风格是沉鬱顿挫,风格多样,丰富多礀,或雄浑奔放,或清新细腻,或沉鬱悲凉、或辞藻富丽、或平易质朴、或通俗自然。杜诗融冶吸收前人艺术技巧,发展成一种独特的新风格。

    杜甫的诗歌在语言上,普遍认為具有「沉鬱」的特点,「沉鬱」一词最早见於南朝,「体沉鬱之幽思,丽日月」,后来杜甫写更以「沉鬱顿挫」四字準确概括出他自己作品的语言,「至於沉鬱顿挫,随时敏捷,而扬雄、枚皋之徒,庶可跂及也」。

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第七十章 读书破万卷;下笔如有神() 
杜甫「对中兴济世的热切,对淆乱乾坤的指斥,对横行霸道的愤慨,对漂泊流离的悲伤,对生灵涂炭的悲悯,对物力衰竭的惋惜,对博施济眾的讚美」,而正是这些沉重情感的表达,使得杜诗的语言趋於「沉鬱顿挫」。

    吴沆《环溪诗话》评杜甫晚期诗句「恣肆变化、阳开阴合」,又云:「惟其意远,举上句,即人不能知下句」。

    吴沆又说:「凡人作诗,一句只说得一件事物,多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物;常人作诗,但说得眼前,远不过数十里内,杜诗一句能说数百里,能说两军州,能说满天下,此其所為妙」

    杜甫的诗歌兼备多种风格的,元稹这样评价杜甫:「至於子美,盖所谓上薄风骚,下该沉、宋,言夺苏、李,气吞曹、刘,掩顏、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。」

    秦观也有类似的看法:「於是杜子美者,穷高妙之格,极豪逸之气,包冲淡之趣,兼俊洁之礀,备藻丽之态,而诸家之所不及焉。然不集眾家之长,杜氏亦不能独至於斯也。」

    例如杜甫也有狂放不羈的一面,从其名作《饮中八仙歌》就可以看出杜甫的豪气。「為人性僻耽佳句,语不惊人死不休」是他的创作风格。

    唐代的大学家韩愈曾把杜甫与李白并论说:「李杜章在,光焰万丈长」。唐末王叔当永贞革新垂败时,反覆吟诵杜诗「出师未捷身先死,长使英雄泪满襟」以抒悲愤。

    王安石表彰杜诗「丑妍巨细千万殊,竟莫见以何雕妫沟某删汀3律啤稈形t新语》卷七:「老杜诗当是诗中《六经》,他人诗乃诸子之流也」。

    蒋士銓《忠雅堂集》卷一《杜诗详裕Ъ尚颉芬喑啤付攀摺J兄端淖邮椤芬病!

    胡应麟在《诗藪》中说:「唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已。」

    杜甫的诗歌在格律上,具有鍊字精到,对仗工整的特点。符合中国诗歌的「建筑美」,例如「风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回,无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来」就是杜诗鍊字与对仗高超的体现。

    另外。在体裁上杜甫有许多创新,例如他在五七律上的创造性也是他学创作的独到之处。

    杜诗有诗史之称,这种说法最早见於晚唐,「杜逢禄山之难,流雍陇蜀,毕陈於诗,推见至隐。殆无遗事,故当号為诗史」。到宋时成定论,但诗史之义各有各说。

    人有以史事注杜诗,认為杜诗為纪实的诗。可以补史証史,所以称為诗史。这种说法只重史事之虚实真假,而轻视诗的情感特性。另一说是,杜甫之所以号诗史。因其悲天悯人,感时伤事。

    但也有不喜欢杜甫诗者。杨亿就不喜欢杜甫,刘放《中山诗话》云:「杨大年不喜杜工部诗,谓為村夫子。」

    影响,中、晚唐写实诗人如张籍、白居易、元稹、杜荀鹤、曹鄴、皮日休均受杜诗影响。

    杜甫开创「即事名篇」的新乐府诗,描写民生疾苦,下啟中唐新乐府运动。韩愈诗气势雄壮,沉雄博大、奇险生硬、拗折艰涩、喜以為诗,乃受杜诗影响。

    李商隐诗浓丽沉鬱、气象高远、造语精工,亦受杜诗影响。

    宋代孙仅《读杜工部诗集序》说:「公之诗,支而為六家。孟郊得其气焰,张籍得其简丽,姚合得其清雅,贾岛得其奇僻,杜牧、薛能得其豪健,陆龟蒙得其赡博。」

    唐人学杜诗的较少,叶少蕴《石林诗话》说:「唐人学老杜,唯商隐一人而已。」王安石亦称「唐人知学老杜而得其藩篱者,唯义山一人而已」。

    李调元《雨村诗话》认為:「学杜而处处规,此笨伯也,终身不得升其堂,况入其室。唐人升堂,惟李义山一人而已。」这在一定程度上是由他在风格和格律上的创新所导致的,某些评论家认為其中的有些作品仍然很大胆古怪。

    他在世时关於他的参考资料几乎没有,只有6名诗人共11首诗。而且这些诗关於他的影响这一方面,都没有提及他是诗歌和伦理观点的模范。

    然而,就像洪业说的一样,杜甫是「中国唯一影响随著时间不断增长的诗人」。公元九世纪时他的作品开始出名,早期的正面积极评价来自白居易,他推广了杜甫部分作品伦理观点,儘管他只在杜甫的部分作品中找到这些观点。

    除了白居易,还有韩愈,他撰以此批驳反对李杜的声音,捍卫了他们的美学地位。同时,这两位诗人的诗中都有杜诗的影子。

    杜甫的现实主义创作精神,自白居易后,影响了皮日休、曹鄴、聂夷中、杜荀鹤等人的创作,从而形成一个现实主义诗派,在晚唐的诗坛上独领风骚。

    宋代江西诗派的始祖黄庭坚诗宗杜甫,江西诗派有「一祖三宗」之说,「一祖」即為杜甫。江西诗派师法杜诗奇峭的一面,黄庭坚认為杜甫作诗,无一字无来处,而江西诗派亦要求字字有来歷。江西诗派亦喜用始於杜甫的拗体。

    宋代黄庭坚、陈师道等,专门探究杜诗奇峭的一面,形成了「江西诗派」,之后的王安石、苏軾、陆游、天祥也都在一定程度上受到了杜甫的影响,天祥在狱中作了200首集杜甫五言诗,自序裡说:「凡吾意所欲言者,子美先為代言之。」

    杜甫更广泛的影响是,杜甫的作品将律诗从字上的游戏变成了抒发政治抱负的载体,对后来的诗人政治题材的写作奠定了基础。

    杜甫不只在中国流名,还扬名海外。1481年韩国将杜诗翻译成韩,叫《杜诗谚解》。他对日学影响相对较晚,直到十七世纪他在日拥有和在中国一样的名声。

    杜甫对松尾芭蕉的影响尤深。杜甫也是美国作家雷克斯罗斯最喜欢的作家。

    杜甫对后人的影响还有道德方面的。二十世纪,美国现代诗人雷克斯罗斯认為杜甫所关心的是人跟人之间的爱,人跟人之间的宽容和同情:「我的诗歌毫无疑问地主要受到杜甫的影响。我认為他是有史以来在史诗和戏剧以外的领域裡最伟大的诗人,在某些方面他甚至超过了莎士比亚和荷马,至少他更加自然和亲切。」

    杜甫在他的有生之年以及他去世后的一些年,没有受到多少嘉奖和重视,高仲武编《中兴间气集》专门选录从肃宗到代宗末年这一时期的诗,竟未选录杜诗。《河岳英灵集》亦未选杜诗。

    今存唐人选唐诗十种选中,除韦庄《又玄集》选杜甫七首诗外,其餘选均不选杜诗。

    公元十世纪初,五代诗人韦庄找到了草堂遗址,重新修建茅屋,使之得以保存。

    到了宋朝,杜甫的声名达到了顶峰,苏軾首倡杜诗「集大成」说,其《书唐氏六家书后一首》诗云:「杜子美诗,格力天纵,奄有汉、魏、

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