游戏的城市-第18部分
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区域中的那个专事生产并出售“假发”的商店也因此而声名大噪。
现在，看来一种新的记忆将植人我们民族的历史中，它指称的依然是“假发”
这一物象，但已远离了人道主义这一范畴。准确地说，自从1996年年底起，在城市
新生代之间便开始了一轮“假发”的时尚追逐，而在1997年10月31日这一天，这种
时尚追逐攀升到了它的第一个峰巅。在目击者的眼中，那天城市的娱乐空间（以迪
高城为代表）布满了戴着“假发”的细小族，他们竞相以一种彻底变化了的形象而
互相注视、自我陶醉。目击者的视城里还出现了头上出现十种不同颜色“假发”的
“假发迷乱分子”，她们的理由是，这些“假发”可以对应她们不同色调的服饰，
从而营造她们个人的不同风格。至于那些戴着假辫子试图显出莫里哀时代作派的女
子，在这些空间里更是比比皆是，她们今“假发”时尚成了不仅仅是几个思想前卫、
行动极端的男女的孤独迫逐。
旧日的人道主义范型已被超越，“假发”不再担当对人类生理缺陷作出适当＃
「救这个传统的任务，在新的历史条件和文化背景中，它体现了新人类的特殊审美
趣味，并勾勒了一个感官至上时代的侧面剪影。在坚持开放观念的人们眼里与坚持
大众文化批判观念的人们眼里，“假发”这个物象正注入了不同的社会内涵，它们
是矛盾的、对立的、冲突的。对我们来说，“假发”时尚所包容的更高意义的提示
是：今天的人们乐于以伪装的面目出现，但他们为何渴望这种伪装？
我发现，这种情形并不局限于“假发”这一城市时尚，今天，我们同样可以在
电脑网络所派生的虚拟社会中日击着人们游走的身影，还目击着他们以伪装的身份
与他人沟通。多年以前，一个困扰着我们的艺术命题而今以这样世俗化的方式再次
向我们提示：是艺术模仿了生活，还是生活模仿了艺术？换言之，是伪装的（因而
是人工的）我接近真我，还是本色的（因而是自然的）我接近真我？
一些都是不定之数，唯一确定的是，以“假发”时尚的名义，昔日的人道主义
的层面已被超越，伪装的背后是新人群和他们的审美理想在诞生。
僭越：品牌消费中的误导
今天，有关品牌的讨论已从非主流状态跃进到主流状态，这一点，你只需去读
读这座城市的一些权威媒体经常发布的品牌报道便可明了。但有关品牌的大量误区
依然存在，一同存在的是跌落进这个误区里的男女们所表现出来的盲目、轻率和自
以为是——如果我们不说愚蠢这个词语的情。
试以今年夏季流行的POLO品牌为例，我发现几乎所有自认为有些品位、赶得上
潮流、自封为品牌大师的男子，都清一色地将这个品牌披挂于身上，那个骑者的标
志成了他们相互间联系的信号，成了他们与这个夏季达成的流行契约。但他们却忽
略了各自不同的职业不同的文化背景不同的美学立场，他们间的差距原本是这样大
——从隶属于知识阶层的人士，到附属于白领集团的人员，到归属于VIP群落的分子。
他们现在全都统一在POLO这面旗帜下，他们放弃了各自不同的审美趣味、服饰
观念和文化认同感。这样的情景与若干年前完全相似，我指的是不久前我们这座城
市中的男子对皮尔·卡丹先生爆发出来的激情，那时，这种激情的强度可以用这个
场景来说明：在一个水果摊上摆弄美国提于、厄瓜多尔香蕉的小伙计，在他的腰际
处也围上了一根惊心动魄的皮尔·卡丹皮带。
这种局面的产生与一个动名词有关——流行。我们当然不能简单而又粗暴地去
攻击这个动名词，我们能否定C．D、DVD和崔健的“新长征路上的摇滚”吗？然而，
我们应该达成这样一个共识：不同的品牌在社会的架构中占有不同的位置，它们内
含着不同的等级和价值标准。任何一次的僭越（就这词的泛指意义而言），都将导
致品牌世界的混乱，从而产生我们这个世界中有关日常生活细节的笑话。
当然，我希望我的这番言论不致于被人误解为对民主和其全部内涵的攻击，如
果有人坚持认为他想玩什么品牌就玩什么品牌的话，那么，从他的角度来看这也是
有道理的，只不过历史对这个道理自有评价。
“巴巴里”：老欧洲离我们还有多远
不断地传来某某欧洲品牌进入我们这座城市的消息，在新近开业的一些大型或
超大型的购物商厦中，我们也耳闻（当然更重要的是）目睹着那些来自欧洲的新品
牌服饰，此外，今年初秋时分，由于那个天才的设计大师突然去世，也让以他的名
字为代表的品牌在我们的城市中“似乎”火了一把，我强调“似乎”这词是有道理
的，因为，我们只是听说了“瓦萨基”在上海时尚男女中间显得奇货可居，但我们
并没有目击到它真正地吞噬着上海的品牌一族。
如果我们过于乐观又过于轻信，我们当然会得出这样一个结论：在经历了最初
的含混不清之后，品牌进入了它的清晰时期，上海的时尚男女也摆脱了最初的蒙昧，
开始了成熟而明智的品牌消费，老欧洲的一些品牌来到上海便是一个有力的证明，
它不仅证明了我们的城市整合和接纳着品牌世界的“经典”，它还证明了我们的市
民将这样的“经典”揉和进了自己的生活之中。
事实又是如何呢？
譬如在新近落成的梅陇镇广场，我们确切无疑地看到一些闻名遐迩的欧洲品牌
服饰正处于相当孤独的状态（是它们的高价位吓住上海人了吗），又譬如在遍布城
市四周的一些“怪诞屋”中，你可以看见那么多欧洲品牌的膺品（接受替代不就是
接受无奈么），我们还可以举出其他诸多的细节，它们全都在质疑着老欧洲品牌和
我们这座城市真正的关系。
其实，所谓的老欧洲品牌整合进上海的说法在多地是出自于那些品牌推销商的
回中，通过斑调多姿的广告和天花乱坠的媒体，他们有意地虚构着这些品牌在今日
上海中的真实情景，有意地制造着林林总总的假象，从而让人们失去现实的消费视
野，产生说到底是极其盲目的购物冲动。
老欧洲的经典品牌肯定会整合进我们的城市，这是无需怀疑的事情。然而，对
我们城市的子民来说，目下它的到达还只具有“物理”的意义；当它们对我们城市
的子民具有了“精神”的意义，也就是说它们真正地影响了人们的生活方式，那时，
方可说老欧洲就在我们的身边，即使在黄浦江上我们也能够闻到塞纳河、威尼斯河
和泰晤士河的气息。
迷你裙：从文化禁忌到性感泛滥
今天，以性感泛滥为主要外在特征的青春文化，正席卷着上海这座曾有过特殊
稳定结构的城市（就其长期占据统治地位的意识形态和屡试不爽的计划经济而言），
在这股激荡的潮流中，我们看见了迷你裙这一具体的物象。那些身材姣好，尤其是
小腿线条特别优美的上海女孩，即使在寒冬腊月中仍然以一袭超短裙来展现这座城
市的干种风光万般风情。倘若我们将时光作一次回溯，我们便会在七十年代的初期
瞥见迷你裙作为一种“文化禁忌”而被扼杀而被窒息而被压制的情景。此刻，我们
真的感到了时代的变迁和岁月的无情。
仔细地想一下，我们便会发现，多年以前对迷你裙的压迫里有着主流文化对青
春文化的恐惧，对生命、本能、性感和激情的恐惧。那时，主流文化认为，社会的
力量全在于中老年人的那双饱经风霜的手，不屑于未经理论、教条整理过的真实生
活，用“邪恶”、“猥亵”、“卑污”等等词语来定义青春文化，以致于身穿超短
裙（今天叫做迷你裙）的女孩行走于大街时，她们的双腿上全被打上了肉眼看不见
的“红字”，她们在各自的单位里则被视为一种可疑而不祥的怪物，因为她们竟敢
去做这样下流的实验。
于是，在七十年代初这个特定的历史时期里所产生的超短裙物象背后潜伏着真
正的革命性要求，而在女孩那截暴露的大腿上也频频发出着人性的呻吟。
而今这种革命性正在荡然无存。
换言之，当文化禁忌之墙被推倒之后，我们看见了性感文化的过分泛滥。
在大街小巷间，更准确点说是在上海的娱乐空间内——巴黎春天的香榭丽舍咖
啡馆、通通迪斯科舞厅或金色年代的包房——你都会看见七十年代末期出生的女孩
正在暖昧的灯光中展示着她们那一条风情万种的超短裙。她们的自信是不言而喻的，
充满了活力（也许是紊乱的活力）的年轻生命，无法抑制的青春期冲动，在配比正
确的营养之后产生的比例完美的大腿，以及使她们变得舒展、自在的社会文化背景，
这文化背景揭示着我们，在九十年代末期的上海我们熟悉了众多的康乐总会对这个
时代的肉身的温情承诺，也提醒着我们看见了黛安芬、柏利安、姻登峰之类的物品
对这个城市的肉身的有力关怀。舒适堡中发生的一切正演变成上海新的传奇，健身
房里开展的一切正成为城市新生活篇章，肉身是我们生活中最大的主题，性感泛滥
在我们的眼帘之中。
当人摆脱了神的统治以后，人自己坐上了神的王座，这堪称是时代的一大巨变，
但这种巨变中包含着足够的危险性，如果人在自我崇拜上走得过头的话，那么，他
的平庸无奇、愚蠢不堪将充分地暴露出来。因此，我想，我们首先有充分的理由祝
福那些身穿迷你裙的女孩，我们承认她们修长的双腿踏出了真实人性的足印，但我
们同样有充分的理由向她们说上这么一句：当我们拥有了自由地表达性感的权利时，
这还不是“自由”真正的全部的内涵，自由的内涵应该表达为身体和心灵的双重解
放。
凉拖鞋：''97之夏的时尚突围
一轮新的时尚追逐正在上海、北京、广州依次展开，这一轮时尚追逐猎取的对
象是做工精致与质地粗劣的拖鞋，穿着这些拖鞋的自然是城市中对时尚有着偏执狂
般激情的女人们。
在上海，这些时尚追逐者基本上可以划分为两个阵营：
第一个阵营是城市时尚的前卫主义者，她们成分复杂、阶层不一，但都清一色
地漂亮和性感，因而魅力十足。在这个夏季的白昼和夜晚，她们穿着售价四五百元
左右的做工相当精致的拖鞋（它们中不乏真皮的材质），姿态优雅地出入于太平洋
百货、友谊商城、伊势丹等等一流的空间，她们也常常风度可人地落座于巴黎春天、
曼克顿的咖啡屋中，在所有这些处所里你都会看见那一双双涂着红色、银色、玫瑰
色指甲油并被款式干姿百态的拖鞋所呵护的纤脚，它们闪烁着这个夏季时尚的眩目
光芒。
另一个阵营是进入城市的异乡人，她们多半来自上海周边的省分，少部分来自
广东的东莞、福建的惠州和长春的斯大林大街，她们身材的矫好、脸庞的出色是不
容置疑的，从纯生物学的角度来说，她们中有不少人达到寻常上海人无法企及的高
度，但一般而言，她们所受的教育不高，在趣味上不免就打了一些折扣；另一方面，
她们进入这座城市的历史太短，无论是自力更生的积累财富与借助某一个男人的臂
力来开掘金矿都没有太大的成就。因而她们所穿的拖鞋常常选用的是复合皮材质，
更有甚者，穿的干脆是塑料拖鞋，那价位徘徊在50元至100元之间。
两个阵营在这个夏季同时进行了时尚突围，她们穿着优质和劣质的拖鞋满世界
转悠、满大街乱穿，那“啪哒”、“啪哒”的声响敲打着上海的柏油马路、大理石
地坪，这架势将“巴黎春天”当成了家乡的盟洗室，将上海的地铁站当成了家乡的
打谷场。她们颠覆了拖鞋在传统文化中的角色，让其在今日生活中担当起了另一重
任。
上海、北京、广州等地的时尚突围者其实是另一种文化的摹仿者，因为穿着时
尚拖鞋在大街腾挪的现象可以溯源于日本、香港和台湾等地。我们的时尚突围者踢
的是时尚球场上的后卫位置。
但相对于时尚更有意思的是她们的心理，那种将生活看成一场游戏、将人生比
作一次娱乐的心理。我想，在她们的内心深处，一定是越来越不在乎社会的清戒规
律、时代的繁文褥节，更不会去思索神圣一词的真正含义。对她们而言，生活里最
重要的东西也就是随意而放松，还有什么比得上在一个阳光凶猛的上午或下午，穿
着拖鞋在“巴黎春天”、徐家汇地铁站晃晃悠悠更惬意的事情呢？
于是，我们看到了一大街穿着拖鞋的女人，于是，我们发现�
