名家解读聊斋志异-第16部分
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《聊斋志异·林四娘》篇后，附有王士祯《池北偶谈》所记林四娘事，
及林云铭的《林四娘记》。三篇内容不同，而《聊斋志异》一篇独胜。《林
四娘记》中“青面獠牙，赤体挺立”之类描述过多，后虽变为“国色丽人”，
读者已有印象于前，感觉难改。故不足道。兹就《林四娘》篇与《池北偶谈》
所记试作比较。因《聊斋志异》已为人所熟悉，故只引林四娘末尾的林作一
首，其他的文字都不再详引了。
。。诗曰：“静锁深宫十七年，谁将故国问青天！闲看殿宇封乔木，泣望君王化杜
鹃。海国波涛斜夕照，汉家箫鼓静烽烟。红颜力弱难为厉，蕙质心悲只问禅。。。”诗中
重复脱节，疑传者错误。（旁点句为《池北偶谈》所无——引用者）
《池北偶谈》：
闽陈宝钥。。观察青州，一日燕坐斋中，忽有丫环。。搴帘入曰：“林四娘见！。。
妾故衡府宫嫔也，。。衡王昔以千金聘妾入后宫，宠绝伦辈，不幸早死。殡于宫中，不数
年国破遂北去（费解——引用者）。妾魂魄犹恋故墟。今宫殿荒芜，聊欲假君亭馆延客。
固无益于君，亦无损于君。。。”。。自是，日必一至。每张筵，初不见宾客，但闻笑声
酬酢。久之，设具宴陈及陈乡人公车者。十数辈咸在座，嘉肴旨酒不异人世，。。酒酣，
四娘叙述宫中旧事，悲不自胜，引节而歌，声甚哀怨。。。如是年余，一日黯然有离别之
色，告陈曰：“妾尘缘已尽，当往终南。以君情谊厚，一来取别耳。”。。自后遂绝。。。
程周量会元记其一诗云：“静锁深闺忆往年，楼台箫鼓遍烽烟。红颜力薄难为厉，黑海心
悲只学禅。。”
何以说《聊斋志异》胜于《池北偶谈》呢？第一，《聊斋志异》所叙林
四娘与陈宝钥，是很明确的男女关系，是人与人的关系。关系明确了就有文
章好写，许多情致缠绵的东西就会随之而生。《池北偶谈》所叙，这一关系
很不明确，所谓“假君亭馆延客”，“固无益于君，亦无损于君”，究竟算
怎么一回事？作品总是反映人类生活的，也就是反映人与人的关系。第二，
《聊斋志异》中的林四娘的身世是非常清楚的，她本人的身世之感非常浓厚，
歌唱“亡国之音”，谈往事“哽咽不能成语”，夜诵经咒，评骘诗词。尽管
作者交代这个人是鬼，但这个鬼却在作品中作为血肉的人而活起来了。《池
北偶谈》虽然也说“叙述宫中旧事，悲不自胜”等等，但是是抽象的说说，
作者没有使她在作品里活起来。第三，《林四娘》篇，作为作品，从头到尾，
是一个整体。每段文字和前后文字都互有关系，不但不可或缺，而且牵一发
而全身俱受影响，例如所记诗句：“泣望君王化杜鹃”云云，恰好是她的身
世，是她的情感。《池北偶谈》忽叙她延客，忽叙她宴陈及陈的乡人，不知
有何必要。后说：“尘缘已尽”，不知有何“尘缘”；“以君情谊厚”，亦
不知有何“情谊”。至于诗，恰好没有“泣望君王化杜鹃”等句，以致“红
颜力薄难为厉”云云，力量也小得多。诗还是诗，但不是作品中所必需的诗
了。这就是说《池北偶谈》所记，是凑缀而成，不成整体。第四，《聊斋志
异》结处说：“诗中重复脱节，疑传者错误”，把整个故事归之于传说，故
卖破绽，反觉真情宛然。《池北偶谈》恰无此意。
《池北偶谈》所记，与《红楼梦》中所叙有相同处，林四娘为衡王（《红
楼梦》作恒王）所宠爱的人。《池北偶谈》写作时间当早于《聊斋志异》，
即较近于原始传说。《聊斋志异》可能是就《池北偶谈》改作的，《聊斋志
异》中每有就前人作品改作之事，有时还有声明。《聊斋志异》一开始就与
《池北偶谈》不同：林四娘是“处子”，即非衡王宠姬。是宠姬与不是宠姬，
分别很大。是宠姬，则是旧朝的得意人物，惓怀故国，不足为奇。不是宠姬，
则是一般人；一般人而惓怀故国，惓怀者和被惓怀者的身份都被提高了。这
一改变，同时使作者获得了较大的自由，对陈林之间的两情缱绻，可以畅所
欲言，不会招致名节或诬蔑前代宫闱之类的非难。林四娘这个人物，也就没
有什么遗憾。回看《池北偶谈》之所以捉襟见肘，吞吞吐吐，恰是被这一问
题束缚住了手脚。末了，加了四句诗，加强了所谓故宫禾黍之悲，使全诗都
更沉痛了。相同句中个别字样不同处，也是《聊斋志异》较好，说不定作者
本人真有此痛。
又卷五《大力将军》篇，与《觚剩》中的《雪遘》篇为同一题材。先读
《雪遘》，也觉不坏。但读过《大力将军》之后，再读《雪遘》，把两篇放
在一块儿比较，便觉《大力将军》以少许胜《雪遘》多许。《大力将军》侧
重吴六奇，省掉了叙查伊璜的许多笔墨。《雪遘》两者并重，不分主从，致
成两橛。中幅叙吴六奇如何以军功起草莽，末幅叙查伊璜“益纵情诗酒”，
“夫人亦妙解音律，亲为家伎拍板”，离题都远。其次，《大力将军》叙查
伊璜初遇吴时，“厚施而不问其名”（附论中语），一则显出查品格之高；
二则后叙查再遇吴，觉“素昧生平”，遂成奇遇，故能引人入胜。《雪遘》
叙两人初见时“日夕痛饮，盘桓累月”，下文自然就没有什么可写，写了也
不会太吸引人了。
此外，甘宁庙神鸦事，《筠廊偶笔》和《滇行纪程》都有记载；洞庭湖
神借船事，《子不语》中也有记载。但都不过“记载”而已，无人物，无故
事，亦无描写。《聊斋志异》却用同一传说，写出了《竹青》和《织成》两
篇作品。尽管这两篇在《聊斋志异》中都不算最好的，但总是不错的作品。
诸书所记，不过简单素材，连和《聊斋志异》比较的资格都没有了。
二《聊斋志异》的画龙点睛与画蛇添足
一篇文章，读到快完的时候，都觉得平平无奇，忽然最后几行、几句甚
至几字一点，以前的那些平平无奇的东西，忽然字字生棱，一齐飞起。这种
境界，我称之为画龙点睛法，与习用意义也许不完全相合。
《聊斋志异》卷一中有《叶生》篇，述叶生能文而“困于名场”，受邑
令丁乘鹤赏识，丁解任，函招叶来，拟将携之“入都”。叶适病，丁留待之，
叶至，遂与俱行。后丁令其子以叶为师，叶尽心教之，丁子遂入学、中举，
成进士，做了官；叶自己也中了举。丁子出差，顺便送叶返里，事情就叙完
了。这样一篇文章，如果也算作品，是一种何等死气沉沉的平凡作品！下面
接叙叶到家时光景：
见门户肖条，意甚悲恻，逡巡至庭中，妻携簸具以出，见生，掷且骇走。生凄然曰：
“我今贵矣，三四年不觏，何遂顿不相识？”妻遥谓曰：“君死已久，何复言贵？所以久
淹君柩者，以家贫子幼耳。今阿大已成立，行将卜窀穸，勿作怪异吓生人！”。。
原来以前所叙随丁入都那些事都是鬼作的。古话说，“得一知己，虽死无恨”，
这篇《叶生》的表现要深得多，死了还要魂随知己！这的确显得有些迷信。
但两三百年前的人，就用这迷信，达到了用现实主义手法所不能达到的深刻
沉痛的程度，使这篇作品成为全书中最辉煌的篇章之一。而且在后面还附了
一篇在全书中最庄严沉痛、唯一庄严沉痛的“异史氏曰”。正文和附论，在
科举时代，对易感的“怀才不遇”者，都是一种催泪剂。因之也就暴露了科
举制度的罪恶，引起了读者对它的憎恨，尽了它的反科举制度的任务，是两
三百年前相当可贵的民主思想。
卷十三《口技》篇：村中来一女子，为人医病，但自己不能处方，需夜
请于神。请神时，自处一室，使人窃听。听见先后有九姑、腊梅、六姑、春
梅、小儿、猫、四姑、小女子和医者自己，各自声音不同，寒暄、问答、嬉
笑、辩论，同时并举，此外还有帘动、椅动、投笔、磨墨、折纸、撮药种种
声音。诸神从来到去，“听之了了可辨，群讶以为真神”。读到这里，我也
“讶为真神”，书中鬼神之类不是很多么？可是与口技什么相干呢？疑心文
不对题，下面几句点题了：
而试其方亦不甚效，此即所谓口技。特借之以售其术耳。
恍然大悟之后，回想以前所述，真是口技，绝妙的口技。
卷十一，《佟客》篇，叙董生平生慷慨，以“忠臣孝子”自许，好击剑，
恨不得异人传授。一日途遇佟姓客人，邀至家：侃侃而谈，客“惟敬听而已”。
夜深，忽闻隔院有监“榜掠”其父，并谓“教汝子速出即刑，便赦汝！”“生
提戈欲往，佟止之曰。。盗坐名相索，必将甘心焉。君无他骨肉，宜嘱后事
于妻子。。。生诺，入告其妻。妻牵衣泣。生壮念顿消，遂共登楼上，寻弓
觅矢，以备盗攻。”不管父亲了。
这是一篇讽刺小说，讽刺那种平日夸夸其谈，临事畏缩的人。大而革命，
小而日常生活中，每有此等人。但没有最后几句，还以为真有盗劫事，讽刺
意味尚不浓厚，趣味也少。
仓皇未已，闻佟在楼檐上笑曰：“贼幸去矣！”烛之已杳。逡巡出，则见翁赴邻饮，
笼烛始归，惟庭前多编菅遗灰焉。乃知佟异人也。
这几句一补，不但根本没有盗劫，不过客人以“编菅”戏弄之，而平生
慕异人，异人在前，却当面错过，这就成了双层讽刺。意味深长。
试想想，这种作品，如果换一种写法，先告诉读者：叶生已死，到村中
来卖药的是口技艺人，董生所碰见的就是异人，即使也能交代清楚，不知会
消费多少笔墨，而且一定会索然无味。回头再看，方知此种作法之妙。
也有一种和上述情况相反的境界：写好了一整篇，处处都好，却因为最
后几段几句或几字，舍不得割弃，致与全文抵触，大则破坏前此所辛苦塑造
的形象，小则也成为可有可无，没有则更好的冗赘。这种情况，其严重者，
可谓之画蛇添足。《聊斋志异》作者自是文章圣手，但有时亦难免此弊。
卷二《婴宁》篇，是一篇艺术性很高的作品，婴宁是一个极美的天真少
女的形象。《荡寇志》写陈丽卿，其最成功处或即脱化于此。这篇作品，如
果只写到结婚而止，真是题无剩意，态有余妍。不幸后面有这么一段：
庭后有木香一架，故邻西家，女每扳登其上。。。一日，西邻子见之，凝注倾倒，
女不避而笑。西邻子谓女意已属，心益荡。女指墙底，笑而下。西邻子谓示约处，大悦。
及昏而往，女果在焉。就而淫之，则阴如锥刺。。细视非女，则一枯木卧墙边，所接，乃
水淋窍也。。。
试问《婴宁》一篇，何须有些节外生枝！特别是那些污秽字句，真是“刻划
无盐，唐突西子”！《金瓶梅》里有一段短文，数来宝似地数潘金莲的眉儿
眼儿，以至全身。这种文字若移赠林黛玉，将是何等恶札（有些《红楼梦》
续书正是如此作，所以可恨）！不是说林姑娘没有形体，而是说，某种人物
应用某种笔墨形容，用得不得当，则是对人物和乃至作品的伤害。
《聊斋志异》于收煞处造成冗赘的不少，因所关较小，故不多列举。
三对话
在《聊斋志异》之前，我国小说如《水浒》、《金瓶梅》、《西游记》
等雄篇，对话都具有如闻其声、如见其人的魅力。但那些都是白话小说，所
用语言，本近日语，要逼肖说话人的身份、口吻，还比较容易，而且这些又
都是长篇，一个人物反复出现多次；人物也多，可以互相衬映，对话的性格
化也不算太难。而《聊斋志异》却是文言文，特别对于写对话，就难免不是
一种极其笨拙的工具。即使是文人学士，说起话来，也未必真有那么多的之
乎者也，何况一般人？更何况闺房儿女？作品又是短篇，没有许多回旋反复
的余地，对话非一开始就具有特色不可。又无许多人物对比衬映，要显出性
格，自然就更难。
《聊斋志异》的对话，首先是恰切，即某人在某一场合，一定会说那一
句或几句话，换别的什么话都不恰当。例如卷三《织成》篇，叙柳生醉卧船
上时，曾咬过织成的袜子，而未见其面。后遇一女子，作者必需在此告诉读
者，她就是织成，必需通过本人来说明她是织成，这织成开口第一句应该是
什么话呢？女趁柳生看她的袜子的时候笑曰：
耽耽注目，生平所未见耶？
只此一句，便觉更无他语能如此恰当而且灵巧。又卷五《阎王》篇，叙小叔
劝悍嫂改行：
嫂怒曰：“小郎若个好男儿，又房中娘�
